1、“.....画家后期作品纺织女的笔触则更加潇洒流畅,这些在当时都产生了很大的影响并启示了后期的印象派和野兽派油画肌理审美价值综述油画艺术论文。抽象表现性油画笔触的肌理美感,是画家长期积累各方面的感觉经验和绘画实践凝聚而成画家还有哈尔斯,在他的吉普赛女郎作品中,画家以无拘无束潇洒自如的笔触表现了形神兼容栩栩如生豪爽自信的人物形象,女郎脸部的表情白色的衣服都可以清楚地看到率意挥洒的笔触,这种肌理的突出特点构成了哈尔斯伟大不朽的肖像画艺术的独特风格。德拉克涂在极其辉煌明亮的金色透明色之上的,这种透明色从金赭至明度渐深的棕色,显出色彩变化非常丰富,再用提白的色彩覆盖后,略微露出底色的微妙层次具有了难以形容的魅力。在戴金盔的人中画家将金盔经过多次厚厚的重叠,完美地表达了花纹的凹凸起伏,形成油画肌理审美价值综述油画艺术论文是较坚实的绘画技术之......”。

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4、“.....德拉克洛瓦则通过极具张力的笔触,富有独立生命力的线条,将笔触的形式感运用得更加狂野。委拉斯贵兹放弃了文艺复兴以来的晕染法而采用笔触造形笔法分割的手法,其油画教皇颜料反复厚涂形成凹凸不平的肌理效果,在琼西克斯肖像画作品中,袖口的白色是涂在极其辉煌明亮的金色透明色之上的,这种透明色从金赭至明度渐深的棕色,显出色彩变化非常丰富,再用提白的色彩覆盖后,略微露出底色的微妙层次具有了难以形容的凹凸起伏的外貌。伦勃朗在绘画过程中也使用多层罩色的传统画法,罩染后常用抹布擦去高出笔触的色釉,使笔缝中形成色垢,以此来加强笔触的立体感,他还在受光部分常用颜料反复厚涂形成凹凸不平的肌理效果,在琼西克斯肖像画作品中,袖口的白色画艺术向现当代艺术的发展是间接艺术材料向直接艺术材料的演变。尼德兰的凡爱克兄弟改进的坦培拉材料技法被时间证明是较坚实的绘画技术之,这技法使油画作品历经百年大都完美如初......”。

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6、“.....凡爱克的阿尔诺芬尼夫妇像作品中,画面肌理平整光滑精微细腻,这是与当时所使的工具材料的特性和传统坦培拉古典透明绘画技法是分不开的。油画肌理审美价值综述作者侯静单位黑龙色彩与笔触所创造的肌理效果已经达到了炉火纯青的境界。同时期运用笔触效果来塑造形象的画家还有哈尔斯,在他的吉普赛女郎作品中,画家以无拘无束潇洒自如的笔触表现了形神兼容栩栩如生豪爽自信的人物形象,女郎脸部的表情白色的衣服都可以清楚地看到率量的鲜活的生命。对于画面的内容和形式来讲它们是表现力,对于艺术家和观者来讲它们是印象力,抽象表现性油画的笔触肌理超越了对质感的表达而将精神融入画面,从而成为抽离于具象的色层美,在这个意义上讲它是抽象的。笔触在印象主义画派中是明确的用来力。在戴金盔的人中画家将金盔经过多次厚厚的重叠,完美地表达了花纹的凹凸起伏,形成了近似浮雕的肌理效果......”。

7、“.....画家将视觉肌理与触觉肌理达到了完美的结合,晚年通过厚堆画艺术向现当代艺术的发展是间接艺术材料向直接艺术材料的演变。尼德兰的凡爱克兄弟改进的坦培拉材料技法被时间证明是较坚实的绘画技术之,这技法使油画作品历经百年大都完美如初。凡爱克的阿尔诺芬尼夫妇像作品中,画面肌理平整光农业职业技术学院信息工程学院巴洛克时期以流畅的笔触和厚涂的肌理,使画面出现了明显的凹凸起伏的外貌。伦勃朗在绘画过程中也使用多层罩色的传统画法,罩染后常用抹布擦去高出笔触的色釉,使笔缝中形成色垢,以此来加强笔触的立体感,他还在受光部分常写实油画的材料肌理艺术材料自身的发展影响着画家的艺术观念和创作技术的不断发展,同时也推动了油画的演变与发展。西方传统绘画艺术向现当代艺术的发展是间接艺术材料向直接艺术材料的演变。尼德兰的凡爱克兄弟改进的坦培拉材料技法被时间证动感,从而引发不同的审美情绪......”。

8、“.....对于画面的内容和形式来讲它们是表现力,对于艺术家和观者来讲它们是印象力,抽象表现性油画的笔触肌理超越了对质感的表达而将精神融入画面,从而现画家意图的,把作画时具有速写之美的笔触留下来可以使画面显得更生动,并能更好地表达艺术家作画时的心情。因此,印象派画家们不断使用具有独特魅力的笔触来创造出特别的画面效果。后印象派画家凡高用极具运动感的条状笔触曲线的肌理来表达油画肌理审美价值综述油画艺术论文是较坚实的绘画技术之,这技法使油画作品历经百年大都完美如初。凡爱克的阿尔诺芬尼夫妇像作品中,画面肌理平整光滑精微细腻,这是与当时所使的工具材料的特性和传统坦培拉古典透明绘画技法是分不开的。油画肌理审美价值综述作者侯静单位黑龙的,是画家思想情感与审美的集中体现。传统写实油画中通过肌理来实现对质感的再现是种非常被动的行为......”。

9、“.....从而引发不同的审美情绪。抽象表现性笔触肌理如同油画的颜色线条样是包含着特殊写实油画的材料肌理艺术材料自身的发展影响着画家的艺术观念和创作技术的不断发展,同时也推动了油画的演变与发展。西方传统绘画艺术向现当代艺术的发展是间接艺术材料向直接艺术材料的演变。尼德兰的凡爱克兄弟改进的坦培拉材料技法被时间证瓦则通过极具张力的笔触,富有独立生命力的线条,将笔触的形式感运用得更加狂野。委拉斯贵兹放弃了文艺复兴以来的晕染法而采用笔触造形笔法分割的手法,其油画教皇英诺森十世像用清晰的笔触直接画出来画面中的主体人物,该画以笔触精彩流畅神情刻画精准近似浮雕的肌理效果。在其代表作夜巡中画家甚至直接用笔杆在新涂的颜料上刮出人物手套上穗子的肌理效果。画家将视觉肌理与触觉肌理达到了完美的结合,晚年通过厚堆的色彩与笔触所创造的肌理效果已经达到了炉火纯青的境界......”。