1、“.....形容枯槁。渔父见而问之曰子非闾大夫与何故至于斯屈原曰举世皆浊我独清,众人皆醉我独醒,是以见放。渔父曰圣人不凝滞于物,而能与世推移。世人皆浊,何不其泥而扬其波众人皆醉,何不其糟而其酾何故深思史记齐太公世家亦载吕尚盖尝穷困,年老矣,以渔钓奸周西伯。西伯将出猎,卜之,曰所获非龙非,非虎非罴所获霸王之辅。于是周西伯猎,果遇太公于渭之阳,与语大说,曰自吾先君太公曰当有圣人適都刻画得生动传神,却是颇为成功的点忧愁叹吟,仪容变易的屈原避世隐身,钓鱼江滨,欣然自乐的渔父,无不对比鲜明而如在目前尤其是渔父在其说屈原不得后,莞尔而笑,鼓自歌,不复与言而去的那种超然物外风格,更被传达得文学史上的渔父形象文学史论文为寻阳太守,落日逍遥渚际,见轻舟陵波隐显。俄而渔父至,神韵萧洒,垂纶长啸,缅甚异之......”。

2、“.....宁卖鱼者邪缅益怪焉。遂褰裳涉水,谓曰窃观先生有道者也,终朝鼓,良亦劳止。吾闻黄金白璧歌曰沧浪之水清兮,可以濯吾缨沧浪之水浊兮,可以濯吾足。遂去,不复与言。关于此文作者归属问题,尚存有争议此处我们且从王逸渔父者,屈原之所作也之说,而将之归于屈原名下。较之庄子亦不论是下层不遇文人,还是得意之士,甚或帝王将相等,都有纷纭众多之表现。如南史隐逸列传中就记载了位标为渔父的隐士,其形象的表现同屈原那里的渔父可说是完全致的渔父者,不知姓名,亦不知何许人也。太康孙其若是也渔父曰仆山海狂人,不达世务,未辨贱贫,无论荣贵。乃歌曰竹竿河水。相忘为乐,贪饵吞钩。文学史上的渔父形象文学史论文。屈原也有渔父涉及到了渔父形象的描写屈原既放,游于江潭,行吟泽畔,颜色憔悴,传中就记载了位标为渔父的隐士......”。

3、“.....不知姓名,亦不知何许人也。太康孙缅为寻阳太守,落日逍遥渚际,见轻舟陵波隐显。俄而渔父至,神韵萧洒,垂纶长啸,缅甚异之。乃问有鱼容枯槁。渔父见而问之曰子非闾大夫与何故至于斯屈原曰举世皆浊我独清,众人皆醉我独醒,是以见放。渔父曰圣人不凝滞于物,而能与世推移。世人皆浊,何不其泥而扬其波众人皆醉,何不其糟而其酾何故深思高举,自令放文学史上,渔父被当做个虚构的人物形象,首见于庄子渔父篇孔子游乎缁帷之林,休坐乎杏坛之上。弟子读书,孔子弦歌鼓琴,奏曲未半。自此以后,文学史上开始渐渐形成了个源远流长的渔父形象系列。且不说在中国传统中的价值表现是同样的逻辑。但另方面,又非常明显地,庄子渔父篇中渔父形象的塑造至少较之前面关于姜尚的记载,不仅记叙更为充分,而且较大不同的是......”。

4、“.....故在客观上表现出了更为强烈的象文学史论文。文学史上,渔父被当做个虚构的人物形象,首见于庄子渔父篇孔子游乎缁帷之林,休坐乎杏坛之上。弟子读书,孔子弦歌鼓琴,奏曲未半。不过,虽然这与我们要讨论的作为文学形象的渔父还有很大距离渔父,屈原此篇虽然就文学手法的运用来讲,不如前者繁复多变,但本篇剔除了庄子渔父那里多少于文学性表现有所妨碍之嫌的大段对话,而采用更为简练省净的笔墨,聊聊数语,即把无论是屈原,还是渔父的形象容枯槁。渔父见而问之曰子非闾大夫与何故至于斯屈原曰举世皆浊我独清,众人皆醉我独醒,是以见放。渔父曰圣人不凝滞于物,而能与世推移。世人皆浊,何不其泥而扬其波众人皆醉,何不其糟而其酾何故深思高举,自令放为寻阳太守,落日逍遥渚际,见轻舟陵波隐显。俄而渔父至,神韵萧洒,垂纶长啸,缅甚异之......”。

5、“.....宁卖鱼者邪缅益怪焉。遂褰裳涉水,谓曰窃观先生有道者也,终朝鼓,良亦劳止。吾闻黄金白璧更被传达得淋漓尽致。自此以后,文学史上开始渐渐形成了个源远流长的渔父形象系列。且不说在中国传统文化中,渔与耕樵读并有的重大文化意义单就文学领域而言,渔父形象和主题,不管是在艰难无道之代,还是昌明繁荣之世,文学史上的渔父形象文学史论文学性。文学史上的渔父形象文学史论文。不过,虽然这与我们要讨论的作为文学形象的渔父还有很大距离,但作为历史上较早出现的个人物原型,它却不无启示,并由此与中国文学史上成为了文学描写对象的渔父有着非常紧密的联为寻阳太守,落日逍遥渚际,见轻舟陵波隐显。俄而渔父至,神韵萧洒,垂纶长啸,缅甚异之。乃问有鱼卖乎渔父笑而答曰其钓非钓,宁卖鱼者邪缅益怪焉。遂褰裳涉水......”。

6、“.....终朝鼓,良亦劳止。吾闻黄金白璧那个道,并以此来批驳性服忠信,身行仁义,饰礼乐,选人伦,上以忠于世主,下以化于齐民,将以利天下的儒家价值观这跟庄子秋水篇中虽然也有庄子钓于濮水的描写,但仅仅是作为个叙事背景出现,重心乃在宁生而曳尾。较之庄子渔父,屈原此篇虽然就文学手法的运用来讲,不如前者繁复多变,但本篇剔除了庄子渔父那里多少于文学性表现有所妨碍之嫌的大段对话,而采用更为简练省净的笔墨,聊聊数语,即把无论是屈原,还但作为历史上较早出现的个人物原型,它却不无启示,并由此与中国文学史上成为了文学描写对象的渔父有着非常紧密的联系。虽然,在渔父与孔子这两个主要人物形象展开的活动中,作者真正的创作动机是要凸现隐藏在渔父形象背后容枯槁。渔父见而问之曰子非闾大夫与何故至于斯屈原曰举世皆浊我独清......”。

7、“.....是以见放。渔父曰圣人不凝滞于物,而能与世推移。世人皆浊,何不其泥而扬其波众人皆醉,何不其糟而其酾何故深思高举,自令放重利也,驷马高盖,荣势也。今方王道文明,守在海外,隐鳞之士,靡然向风。子胡不赞缉熙之美,何晦用其若是也渔父曰仆山海狂人,不达世务,未辨贱贫,无论荣贵。乃歌曰竹竿河水。相忘为乐,贪饵吞钩。文学史上的渔父亦不论是下层不遇文人,还是得意之士,甚或帝王将相等,都有纷纭众多之表现。如南史隐逸列传中就记载了位标为渔父的隐士,其形象的表现同屈原那里的渔父可说是完全致的渔父者,不知姓名,亦不知何许人也。太康孙统文化中,渔与耕樵读并有的重大文化意义单就文学领域而言,渔父形象和主题,不管是在艰难无道之代,还是昌明繁荣之世,亦不论是下层不遇文人,还是得意之士,甚或帝王将相等,都有纷纭众多之表现......”。

8、“.....都刻画得生动传神,却是颇为成功的点忧愁叹吟,仪容变易的屈原避世隐身,钓鱼江滨,欣然自乐的渔父,无不对比鲜明而如在目前尤其是渔父在其说屈原不得后,莞尔而笑,鼓自歌,不复与言而去的那种超然物外风格文学史上的渔父形象文学史论文为寻阳太守,落日逍遥渚际,见轻舟陵波隐显。俄而渔父至,神韵萧洒,垂纶长啸,缅甚异之。乃问有鱼卖乎渔父笑而答曰其钓非钓,宁卖鱼者邪缅益怪焉。遂褰裳涉水,谓曰窃观先生有道者也,终朝鼓,良亦劳止。吾闻黄金白璧举,自令放为歌曰沧浪之水清兮,可以濯吾缨沧浪之水浊兮,可以濯吾足。遂去,不复与言。关于此文作者归属问题,尚存有争议此处我们且从王逸渔父者,屈原之所作也之说,而将之归于屈原名亦不论是下层不遇文人,还是得意之士,甚或帝王将相等,都有纷纭众多之表现......”。

9、“.....其形象的表现同屈原那里的渔父可说是完全致的渔父者,不知姓名,亦不知何许人也。太康孙,周以兴。子真是邪吾太公望子久矣。韩诗外传卷对姜尚事迹记得更为详细太公望少为人婿,老而见去,屠牛朝歌,赁于棘津,钓于溪,文王举而用之,封于齐。屈原也有渔父涉及到了渔父形象的描写屈原既放,游于江潭,行吟泽畔淋漓尽致。般认为,姜尚是出现在历史上的第个渔父。关于姜尚又叫吕尚太公望之事,文献多有记载。战国策秦策范雎谢曰臣闻始时吕尚之遇文王也,身为渔父,而钓于渭阳之滨耳渔父,屈原此篇虽然就文学手法的运用来讲,不如前者繁复多变,但本篇剔除了庄子渔父那里多少于文学性表现有所妨碍之嫌的大段对话,而采用更为简练省净的笔墨,聊聊数语,即把无论是屈原,还是渔父的形象容枯槁......”。