1、“.....比如笔画的独特用笔单字独特的结字方式或特色的章法排布等。比如,本文研究的新魏体,原书法风格的捺画有着明显的顿角,是最突出的笔画特征。新魏体的结字方式和章法排列都近似于印刷字体,这特点为新魏体转换为印刷字体的设计过程带来了便利。如果该书法风格诞生较晚,曾吸收借鉴古代书法风格,拥有可上溯的源流,类似本文中书法新魏体诞生于书家陈禄渊对北魏碑刻之为新魏体可能更合适。于是,毛主席语录新魏体字帖成功面市,扩大了新魏体的影响。据上海字记记载,文化大革命开始后,新魏体依托其鲜明刚健的风格特色时兴于上海街头。此外,新魏体寻踪书也提到了新魏体在文化大革命期间的流行。此书作为研究新魏体的重要参考文献,同时也是带有回忆录性质的文献,书中收录了陈禄渊家人生前好友以及众多新魏体爱好者的采访与文章,书中的文字和观点可能具有主观性,因此笔者试图寻找文化大革命中新魏体流行的图片资料。但经过笔者考证......”。

2、“.....未能发现新魏体的身影,远无法达到可以称之为流行时的程度。或许是特殊历史时期的资料有限,所。他的具体工作经历,并没有留下较为翔实的资料。后来,他开始改良北魏碑刻书法,在世纪年代末初有成果,就职于上海铁路站的陈禄渊,为上海北站书写的上海北站个新魏体大字引起了强烈反响。然而,陈禄渊在年因有政历问题被迫外迁大西北,后因生计回到上海,不久又逃至宜兴,虽直坚持创作,但他晚年的作品未能引起更多关注。据众多新魏体爱好者所言,陈禄渊书法风格的灵感来源是北魏碑刻书法,他早年习字刻苦,曾广泛临习并融合了多种北魏碑刻墓志造像题记等,创造了新魏体。如图所示,陈禄渊的书法作品反映出他致力于进行与魏碑相关的书法创作研究。新魏体对现代中文字体设计的启示字体设计散之手下,他认为陈禄渊的作品写得很好,但不像毛笔写的,作为书法还有待考虑。在年的书法报上,曾刊登篇讨论新魏体是否为书法艺术的文章......”。

3、“.....笔笔做作市井之气较之魏碑,其格调相去甚远等,提出新魏体只不过属于实用美术的观点。陈振濂在中国现代书法史书中的观点表明,新魏体在年间,是书法界的主流,到年左右渐渐销声匿迹,并且认为作为美术字,它当然也有席之地。此论断也表明了对新魏体作为书法风格这身份的不认同。书法界质疑新魏体不是书法的理由,其是笔画有程式化的特征,其是认为新魏体是用扁笔而不是普通毛笔书写的。对于这两点,周华金认为,首先,新魏新魏体对现代中文字体设计的启示字体设计论文比较,如图所示,印刷新魏体字模中的口字形,相对来说最为规整,呈现方形外轮廓,倾斜角度轻,中间留白小,横竖画间的粗细对比不明显,用笔较圆润柔和,最后笔横画稍稍露出截收笔处的顿笔,增强稳定性。比起书法中口字形的各种形状,字模中的口字形整体造型更为标准化。从相似结构的单字字形分析,如图所示,以笔画较多的左右结构单字为例进行比较......”。

4、“.....者在处理左右结构单字的方式上较为相似,左右部分各占字宽的半位臵。陈禄渊新魏体较缺乏书法特征的原因就在于此,单字结构内部的收放不明显,空间留白平均,相较于几种北魏碑刻书法,稍显程式化。流行与当时有限的技术条件有着不可分割的联系。新魏体的诞生与流行陈禄渊,号蜀麓居士,江苏宜兴人。作为新魏体这书法风格的创造者,后人对他知之甚少。他自幼跟父亲学习写字,成年后来到上海谋生,在上海著名画家孙雪泥创办的生生美术公司进行书写工作,后又独自承接书写业务。陈禄渊来到上海谋生后,在生生美术公司工作,或许由于工作原因,陈禄渊的书法风格受到了商业美术字影响。他的具体工作经历,并没有留下较为翔实的资料。后来,他开始改良北魏碑刻书法,在世纪年代末初有成果,就职于上海铁路站的陈禄渊,为上海北站书写的上海北站个新魏体大字引起了强烈反响。然而,陈禄渊在年因有代表性笔画作为个模块,普遍应用到所有的字模之中......”。

5、“.....分为两个部分。微观部分,以常见的字形局部进行对比宏观部分,比较整体字形结构的处理空间的分配等。口字形是常见的独体字,经常出现于其他单字的局部,从口字形入手,能够更好地发现新魏体对北魏碑刻书法的借鉴痕迹。如图所示,对口字形上宽下窄的收放处理是从北魏碑刻书法直延续至印刷新魏体的。较为不同的是口字形的倾斜角度用笔方式导致的外轮廓和中间的留白。陈禄渊新魏体在口字形局部上,借鉴了张黑女墓志的外轮廓和倾斜角度,部分参考了始平公造像记对中间留白部分的空间挤压。通过更进步的叠放期应是指陈禄渊及新魏体爱好者的书法手写作品的流行。分析新魏体流行的原因,主要从字体本身的表现力特殊的时代背景和当时的技术条件个方面尝试分析。其,新魏体本身的表现力。新魏体在文化大革命爆发前就已经得到许多爱好者的追捧。陈禄渊周华金和韩飞青等人都曾教授过新魏体的书写课程。在文化大革命期间......”。

6、“.....屡次被揭走收藏。这些现象说明新魏体本身即具有定的表现力和影响力。其,文化大革命的特殊时代背景。新魏体流行于文化大革命时期,部分观点认为新魏体是文化大革命的时代产物。周华金曾就这问题发表过个人观点,他认为首先是时间节点的,新魏体诞生早于文体广为人知,但并没有个固定的名称,当时由于新魏体首见于上海火车站的缘故,人们把这字体称为铁路体火车体。年,上海出版社提出把周华金的字体做成字帖出版,编辑曾与周华金讨论该字体是否可以叫作新魏碑体,但周华金认为他的字不是碑刻,没有采用。最后,编辑提出,该字体的根基来自魏碑但又有创新,称之为新魏体可能更合适。于是,毛主席语录新魏体字帖成功面市,扩大了新魏体的影响。据上海字记记载,文化大革命开始后,新魏体依托其鲜明刚健的风格特色时兴于上海街头。此外,新魏体寻踪书也提到了新魏体在文化大革命期间的流行。此书作为研究新魏体的重要参考文献......”。

7、“.....不能简单得出新魏体是文革产物的结论。其次,新魏体虽然在文化大革命期间得到空前广泛的运用,但是特定时代背景下众字体共同经历的巨变。笔者认为,文化大革命爆发和新魏体流行之间不定存在直接的绝对的因果关系,但在这特殊的时代背景下,新魏体正好满足宣传标语字体的要求,文化大革命的爆发有可能确实促进了新魏体的流行。其,从当时的技术条件方面分析。文化大革命期间流行的应是手写的新魏体,因为此时印刷新魏体尚未出现。由于技术条件所限,书写大字报宣传标语等都需要手写手绘。新魏体由于字体风格适合于进行标题文字的书写,醒目且庄重,所以得到普及。因此,新魏体的通过上文的分析与研究,笔者试图提出种普适性更强的字体设计方法,即将书法风格提炼为完整印刷字体的设计过程分析。其,选定用于开发中文字体的书法风格后,先分析该书法风格的笔画结字章法特征,提炼出该书法风格最突出的特点......”。

8、“.....比如,本文研究的新魏体,原书法风格的捺画有着明显的顿角,是最突出的笔画特征。新魏体的结字方式和章法排列都近似于印刷字体,这特点为新魏体转换为印刷字体的设计过程带来了便利。如果该书法风格诞生较晚,曾吸收借鉴古代书法风格,拥有可上溯的源流,类似本文中书法新魏体诞生于书家陈禄渊对北魏碑刻为相似的。者在处理左右结构单字的方式上较为相似,左右部分各占字宽的半位臵。陈禄渊新魏体较缺乏书法特征的原因就在于此,单字结构内部的收放不明显,空间留白平均,相较于几种北魏碑刻书法,稍显程式化。几种北魏碑刻书法单字的共性是整体向左倾斜,左右宽度和高度的占比都有明显差距,宽窄不,整体观感不稳定,但更符合书法的审美倾向。章法上的差异由于书法的书写习惯是靠右成列,因此对比章法差异时,以竖向为主。新魏体成为印刷字体时,为方便现代人阅读,横向章法,行距较宽,但不影响本文对章法的分析......”。

9、“.....如图所示。其中收放最为明显论是单列观察,还是对比单字进行观察,都有强烈的收放感。总体而言,陈禄渊新魏体借鉴了张黑女墓志的结字特征,中宫收紧,吸收了张猛龙碑的方形用笔和笔画粗细变化,参考了始平公造像记的厚重用笔,没有完全保留北魏碑刻书法的章法特色。这样有选择的吸收借鉴,使陈禄渊新魏体相比之下更像美术字,为新魏体成为印刷字体提供了客观条件。结语通过前文研究,新魏体作为现代中文字体设计的典型成功案例,体现了现代书法风格字体设计的设计步骤,展现了将书法风格提炼为完整印刷字体的设计过程。新魏体作为近现代以来较成功的中文字体设计成果之,对现代中文字体设计有着深远影响。新魏体对传统书历问题被迫外迁大西北,后因生计回到上海,不久又逃至宜兴,虽直坚持创作,但他晚年的作品未能引起更多关注。据众多新魏体爱好者所言,陈禄渊书法风格的灵感来源是北魏碑刻书法,他早年习字刻苦......”。