1、“.....表象的视觉趣味与内在的精神体验被分离。由此,以文字为载体的书法,历来就有道俗和雅的价值鸿沟横亘其中。如果说,古代封建社会士大夫阶层的掌握绝对的文化话语权,历代书法论文选上海上海书画出版社,蔡邕势,历代书法论文选上海上海书画出版社,索靖草书势,历代书法论文选上海上海书画出版社,苏轼论书,历代书法论文选上海上海书画出版社,作者郭嘉颖本文来源会员转载,版权归原作者所有,如有侵权,请点投诉我们会立即删除。例如方正字库开发的系列黑体楷体宋体仿宋体等等,将字形体态的端庄笔画的规整布白结构的匀称发挥到了极致。在不同程度的宣教话语下,这些字绝大多数设计者都不能充分兼顾因字形缩放导致的风格变异问题。当集取名帖王羲之圣教序作为招牌,由于原字极小,线条流利,但放大为米见方时,线条明显缺乏笔力的支撑,视觉效果轻浮臃肿。这就是字体设计中对用笔理解不足。传统书法中,尤其是经典作品......”。

2、“.....这种话语意蕴综合体现在用笔和布白上,尤其是前者,对话语意蕴的传达起到至为关键的作用。因此,现代字体设计在借鉴传统书法时,应在布白的致区别,或者进步契合情感体验与字体形式的精微对应,则必须重视字体设计中的线条质感,也就是强调类似于用笔的还原。从传统书法的立场看,笔法或用笔,是书家传达微妙体验的核心手段。但字体设计严格来说并不存在用笔这种身体操作体验的现象,因此只能通过微妙的线质层面的模拟。目前字体设计模拟传统书法用笔,主要是通过些十分外在的形式特征来实现,比如夸张的飞白涨墨粗细方圆侧锋等等。这些用笔特征固然具有视话语实践意义上字体设计书法特征字体设计论文也先行决定了字体风格的呈现形态。有个的例子可以说明,比如严肃而凝重的追悼会上,所选择的字体必定不可能是活泼欢快的琥珀体美术字。关键词字体设计书法话语用笔汉字字体设计借鉴传统书法的困境现代意义上的汉字字体设计......”。

3、“.....因此,字体设计的理念完全不同于传统书法创作。现代艺术设计,主要是适应于现代工业生产和商业流通环境下的产品传播与推广,必须吸引和取悦消费者大进步深入。传统的书法话语传达的核心,主要是通过用笔过程中的经验联想加以实现的。例如苏轼论书,方面认为笔法是生命有机体的模拟书必有神气骨肉血的观点,另方面,他又认为书法是主体的道德品质象征书有工拙,而君子小人之心,不可乱也。从中国心物体的哲学观来看在,这些论点都是成立的,而且代表了中国艺术品鉴中极富价值的面。然而,字体设计毕竟不同于书法的徒手点画,因此借鉴上只能通过两条途径加以实现,模毛笔的变化与水墨的流动感,才使得精微而丰富的书写体验成为可能。作为设计和印刷的字体,怎样才能从深厚的书法传统中获得借鉴以提升其人文内涵呢话语层面的借鉴与传达要回答上述问题,我们须从字体设计的应用情境入手进行思考。在字体设计中,文字既具有特定信息的所指功能......”。

4、“.....显然,能指首先决定于文字本身所处的功能情境。不同的功能情境不仅设定了文字所指的信息内容,实际上整体视觉形象的部分,很多企业仍然没有做到从自身的企业文化和社会身份出发,导致字体风格与企业定位的格格不入。为此,字体设计首先须从商品的功能定位和文化语义切入,给予恰如其分的字体传达。在此前提下,传统书法中丰富多样的风格借鉴才会做到有的放矢。比如,甲骨文的神秘金文的古拙秦简文字的质朴楚简文字的瑰丽汉隶的开张博大魏碑造像的恣肆劲健颜体楷书的浑厚饱满张旭草书的烟云气象苏轼书法的沉着儒雅米芾美术样式,字体设计在传统书法资源中获益不会太多。由于书法是注重时间性的书写行为,毛笔的变化与水墨的流动感,才使得精微而丰富的书写体验成为可能。作为设计和印刷的字体,怎样才能从深厚的书法传统中获得借鉴以提升其人文内涵呢话语层面的借鉴与传达要回答上述问题......”。

5、“.....在字体设计中,文字既具有特定信息的所指功能,同时也具有象征暗示信息的能指特性。显然,能指首先书法的癫逸出奇等等,在不同商品的字体设计传达上都有各自的优点和劣势。例如方正字库开发的系列黑体楷体宋体仿宋体等等,将字形体态的端庄笔画的规整布白结构的匀称发挥到了极致。在不同程度的宣教话语下,这些字体充分利用字重字面重心的微妙差异,很好地传达出了特定的话语内涵。话语实践意义上字体设计书法特征字体设计论文。挖掘字体设计中的用笔为了更适切地传达字体设计的话语功能,对传统书法的借鉴还应他们普遍认为,大美源于种通达无限造化的道或神,而沉溺于个体感官的暂时趣味,不但不能通达大美,而且是对这种终极之美的遮蔽和背离。这样,书法艺术就时刻以美的体验不断宣示种特定的文化话语权。在此过程中,精英士人与普通大众的审美旨趣被割裂,表象的视觉趣味与内在的精神体验被分离。由此,以文字为载体的书法......”。

6、“.....如果说,古代封建社会士大夫阶层的掌握绝对的文化话语权,书法作为文字,根本目的在于纪纲万事,垂法立制,帝典用宣,质文著世,也就是行使文化传承与传播的功能,最初并未提及吸引和取悦的形式问题。随着字体演变趋于成熟,人们日益自觉视书法为艺术,从书法本身获取种审美价值的倾向越来越受到重视。例如蔡邕提出力在字中,下笔用力,肌肤之丽,又强调须翰墨功多,即造妙境。西晋书家索靖将书法的魅力总结为忽班班而成章,信奇妙之焕烂,体磊落而壮丽,姿光润以璀璨,须翰墨功多,即造妙境。西晋书家索靖将书法的魅力总结为忽班班而成章,信奇妙之焕烂,体磊落而壮丽,姿光润以璀璨,此后,历代文人对书法之美讴歌不已,从文字功能书法形式笔法体验技法源流等多方面探讨书法之美。但是,这里所谓的书法之美是指种善书精英的精微体验,与大众普遍接受的视觉愉悦趣味并不相同。从根本上讲,传统书法对流俗的抒情趣味采取严厉的拒斥态度......”。

7、“.....孙过庭也批评拟特定的外在书风形式,唤起读者相应的文脉心理。,模拟书法点画的内在线条质感,激发读者充实的情感体验。正如设计界普遍承认的那样,现代字体设计主要诉诸外显的视觉形式来实现信息传达或表现。因此上述的第条,即通过对传统特定字体的模拟,相对容易。但这只是在粗泛的层次上引发读者相应的文脉体验。比如,拙朴雄强的魏碑与风流蕴藉的南帖,在情感体验上有着鲜明的差异。而如果试图进步在类似的情感体验上加以细书法的癫逸出奇等等,在不同商品的字体设计传达上都有各自的优点和劣势。例如方正字库开发的系列黑体楷体宋体仿宋体等等,将字形体态的端庄笔画的规整布白结构的匀称发挥到了极致。在不同程度的宣教话语下,这些字体充分利用字重字面重心的微妙差异,很好地传达出了特定的话语内涵。话语实践意义上字体设计书法特征字体设计论文。挖掘字体设计中的用笔为了更适切地传达字体设计的话语功能......”。

8、“.....有个的例子可以说明,比如严肃而凝重的追悼会上,所选择的字体必定不可能是活泼欢快的琥珀体美术字。关键词字体设计书法话语用笔汉字字体设计借鉴传统书法的困境现代意义上的汉字字体设计,是现代艺术设计学科下的个分支。因此,字体设计的理念完全不同于传统书法创作。现代艺术设计,主要是适应于现代工业生产和商业流通环境下的产品传播与推广,必须吸引和取悦消费者大社会的消费者阶层则掌握优势的商业话语权,与之相应的字体设计必然要形成以视觉装饰为主要目标的趣味风尚。这就意味着,今天以视觉装饰为旨趣的字体形式设计,意图从传统深刻高雅精微的书法艺术中进行借鉴和汲取,必然出现根本的困难。者的交融实质上是个话语权相互博弈的结果。若意图在于味地强调视觉形式趣味的创新,相比于其他美术样式,字体设计在传统书法资源中获益不会太多。由于书法是注重时间性的书写行为......”。

9、“.....历代文人对书法之美讴歌不已,从文字功能书法形式笔法体验技法源流等多方面探讨书法之美。但是,这里所谓的书法之美是指种善书精英的精微体验,与大众普遍接受的视觉愉悦趣味并不相同。从根本上讲,传统书法对流俗的抒情趣味采取严厉的拒斥态度。如卫铄就反对缘情弃道的肤浅表现,孙过庭也批评信笔为体的庸俗书风。这类批评与古代精英士人对生命的深刻体验相关。话语实践意义上字体设计书法特征字体设计论文也先行决定了字体风格的呈现形态。有个的例子可以说明,比如严肃而凝重的追悼会上,所选择的字体必定不可能是活泼欢快的琥珀体美术字。关键词字体设计书法话语用笔汉字字体设计借鉴传统书法的困境现代意义上的汉字字体设计,是现代艺术设计学科下的个分支。因此,字体设计的理念完全不同于传统书法创作。现代艺术设计,主要是适应于现代工业生产和商业流通环境下的产品传播与推广,必须吸引和取悦消费者大容臵疑的伦理道统观念......”。