1、“.....这时期的书籍封面字体由于受到印刷条件的限制在色彩选择中大多数都选用单色,单色中红色黑色使用最多,在表现形式中当字体与图案相互形成图与地的关系时,字体常常使用白色表达。西北文艺文学创作抗战艺术等书籍的名称字体设计就是运用图地关系相互转化应变化,受到西方简单明了的艺术形式和单线条的漫画艺术的影响,形成了许多具有讽刺意味的书籍设计新艺术,影响了这时期书籍设计的思路和方向。抗战时期的书籍装帧设计是文化走向多元化发展的代表作,是将中国民族文化的独特内涵与近代西方先进的设计思路相结合的产物,进而更巧妙的传达了中华民族的文化内涵。通过抗战艺术战斗文艺群众月刊新战士儿童与青年月刊十期卷别上当战斗在太行山上等书籍封面作品中的图案和文字中感受到设计者的巧妙构思,既继承和发扬了中华民族深厚的民族文化内涵,也广大人民群众奋起反抗的战斗热情......”。

2、“.....因此,木刻艺术和漫画艺术也在这个时期成为了运用较为广泛的艺术表现和传达形式,形成了种独特的淳朴的审美视觉感受。书籍封面字体艺术探析字体设计论文。抗战书籍的文化指向在这个时期,东西方文化的交融促使中国在传统文化的背景下不得不吸收西方的设计理念,正是这样的文化交融发展给此时期的书籍设计带来了许多新的动力,与此同时也使书籍设计字体等。其中的印刷字体类型也相对较少,经常出现的有宋体黑体和及其少量的草书,当时书籍为了起到普遍地宣传性作用需要进行大规模印刷及批量生产,因此印刷字在抗战书籍中也得到了较为广泛的应用。由于字体类型的限制,此时期封面整体稳重古朴,庄重有序。字体艺术的历史背景抗日战争时期的书籍艺术设计处在特殊的历史背景下,因此无论图形方面还是文字方面都紧紧围绕抗战主题为内容进行整理编写设计出版,发挥了救亡图存的宣传目的及意义......”。

3、“.....使字体更加具有视觉上冲击力的同时也会更加符合书籍的内容。例如劳动英雄回家战场苏联新歌都会在宋体字的基础上进行再次创意,使读者感受书籍的文化内涵和字体的气韵之美。黑体是在宋体和篆书共有特点的基础上进行相互融合而形成的种字体,黑体字体从视觉上看起来是相对均匀的,横竖撇捺的粗细几乎相同,黑体不像宋体字轻灵活泼,但却厚重有力引人注目。黑体字起先都运用在书籍的封面和标题中,起到提示强调的作用,再加上字体笔画粗细均匀,实用性简洁性概括性也相对较强,因此在此时期批以抗日救亡为主题的期刊及书籍。这些书籍无论在封面图案中还是在标题文字设计中普遍运用了写实概括的手法,通过木刻漫画的形式形象生动地展现出人民群众学习备战和抗战的细节,不仅激发广大人民群众奋起反抗的战斗热情......”。

4、“.....因此,木刻艺术和漫画艺术也在这个时期成为了运用较为广泛的艺术表现和传达形式,形成了种独特的淳朴的审美视觉感受。字体艺术的造型方式封面和字体设计在书籍设计籍封面设计中较为常见的字体样式。宋体美术字是常见的印刷字体,其笔划粗细均匀且富有变化,文字横细竖粗,起笔和落笔都具有带装饰的部分,衬线,点撇捺的末端笔画都有尖端即常说的衬线体,典雅大方。在这个时期的书籍封面字体中的书籍名称部分经常选用宋体直接作为封面字体形式,例如世界的新面貌未熟的庄稼别上当等书籍封面字体都选用宋体,只是它们在版式中的排列顺序有横向排列竖向排列和横竖相结合的多种排列方式。另外,也会经常出现以宋体为基础,在保留其基本形式的基础上对其部分笔画进了中华民族深厚的民族文化内涵,也借鉴了西方书籍设计中图案及文字设计的形式。尤其是在书籍封面的字体设计中......”。

5、“.....此时期的书籍设计具有典型的时代政治性,受到强大时代背景下的政治气氛影响,再加上先进社会团体学者各阶层围绕政治的前进方向创作出大量的文艺作品,作为战争中的政治武器为太行根据地的抗日战争胜利打下坚实的人文精神基础。字体艺术的历史背景抗日战争时期的书籍艺术设计处在特多新的动力,与此同时也使书籍设计走上新征程。抗战时期的太行山地区动荡不安内忧外患,战争的爆发甚至使人民生活水平都受到各方面条件的严重制约,但是在党的带领下和广大人民群众的维护下,太行山抗日根据地在书籍出版及书籍宣传方面仍然克服重重困难,创作出了很多优秀的时代特征下独有的书籍刊物。再加上东西方文化的相互碰撞,此时的书籍艺术在版式封面图案及文字上都从中国传统文化艺术表现形式向近现代西式的艺术表现形式演变,在装帧上从线装到平装精装演变的同时,书籍在文字设计色彩运殊的历史背景下......”。

6、“.....发挥了救亡图存的宣传目的及意义。在战争中的艰苦条件下书籍设计中放弃了复杂的装饰艺术,以简洁明了生动形象的表述方式,反映了时代的革命背景及人民的抗战情绪。在各方面受限的现实条件下,此时期书籍中的文字作为政治思想武器,记述着全民族奋发致抗日救亡图存这个重要的历史时刻。由于战争频繁发生,印刷书籍的条件异常艰苦,很多印刷器材在转移和运输途中破损或流失,批量印刷难度增加,出现了字体设计的色彩表达在书籍封面设计中字体的色彩设臵能够增强书籍的视觉效果和主题表达,抗战时期太行山根据地在书籍封面字体的色彩选择中般都使用单色印刷,偶尔在字体本身的基础上会出现深色阴影部分或者也会在儿童相关的期刊中出现双色套印。这时期的书籍封面字体由于受到印刷条件的限制在色彩选择中大多数都选用单色,单色中红色黑色使用最多......”。

7、“.....字体常常使用白色表达。西北文艺文学创作抗战艺术等书籍的名称字体设计就是运用图地关系相互转化画进行设计,使字体更加具有视觉上冲击力的同时也会更加符合书籍的内容。例如劳动英雄回家战场苏联新歌都会在宋体字的基础上进行再次创意,使读者感受书籍的文化内涵和字体的气韵之美。黑体是在宋体和篆书共有特点的基础上进行相互融合而形成的种字体,黑体字体从视觉上看起来是相对均匀的,横竖撇捺的粗细几乎相同,黑体不像宋体字轻灵活泼,但却厚重有力引人注目。黑体字起先都运用在书籍的封面和标题中,起到提示强调的作用,再加上字体笔画粗细均匀,实用性简洁性概括性也相对较强,因此在此书籍封面字体艺术探析字体设计论文。书籍封面字体艺术探析摘要通过抗战时期太行根据地相关书籍资料的考察与收集,将从抗战时期书籍中字体艺术的历史背景文化指向色彩构成装饰风格及字体艺术造型等方面进行分析对比研究,挖掘其艺术创作的精髓......”。

8、“.....书法字体的实际运用中国汉字历史渊源留长,从结绳记事到甲骨文产生再到开始形成了蒃隶草等书法艺术体系,书法不仅作为世世代代传递信息的符号同时也展示了种独特的艺术表现形式。字体设计凭借张纸作为媒介中发挥着相当重要的作用,封面中的字体设计决定着读者阅读的第感受,使读者能够直观地感受到书籍传达的内涵,将抽象的主题表达进行图形化文字化。书籍封面的字体设计是对书籍主题内容的提取和概括,同时能更好地表达书籍信息,进而使读者从书籍封面各部分中的文字上宏观把握书籍主题。此时期书籍封面的字体艺术由于受到印刷条件的限制,般采用较为简单的排列方式,虽其形式简单,但传达战争的含义却也形象到位。太行根据地抗战时期书籍中出现的字体类型大概有印刷标准字手工书写字及带有设计性的殊的历史背景下,因此无论图形方面还是文字方面都紧紧围绕抗战主题为内容进行整理编写设计出版,发挥了救亡图存的宣传目的及意义......”。

9、“.....以简洁明了生动形象的表述方式,反映了时代的革命背景及人民的抗战情绪。在各方面受限的现实条件下,此时期书籍中的文字作为政治思想武器,记述着全民族奋发致抗日救亡图存这个重要的历史时刻。由于战争频繁发生,印刷书籍的条件异常艰苦,很多印刷器材在转移和运输途中破损或流失,批量印刷难度增加,出现了行设计,使字体更加具有视觉上冲击力的同时也会更加符合书籍的内容。例如劳动英雄回家战场苏联新歌都会在宋体字的基础上进行再次创意,使读者感受书籍的文化内涵和字体的气韵之美。黑体是在宋体和篆书共有特点的基础上进行相互融合而形成的种字体,黑体字体从视觉上看起来是相对均匀的,横竖撇捺的粗细几乎相同,黑体不像宋体字轻灵活泼,但却厚重有力引人注目。黑体字起先都运用在书籍的封面和标题中,起到提示强调的作用,再加上字体笔画粗细均匀,实用性简洁性概括性也相对较强......”。