1、“.....是个环环相扣的系统工程。离开这些互为因果的环节,戏曲舞美的孤立存在是不可想象的。因而与内容处理上的翻新是各代人根据各代发生的事件人物编写的反映现实题材的剧目,这类剧目的内容往往与现实情况密切相关,或为民请命,或针砭时弊,或颂扬情爱,或向往清明。这类剧目题材的同时并存,说明各个时代不同的戏曲形式具有定的共性,这是戏曲发展的般规律。但是到了后来,随着中国封建社会向晚期的演进,统治阶异既各有特色,又同是中国戏曲条根脉派生的两个支流。中国戏曲的舞台美术,自然也不仅仅只包括传统戏舞美,新编剧目的舞台美术也以它自己的独有面貌,占据了中国戏曲舞台美术中个重要的地位。总之,我们的研究触角,将同时伸向这舞台美术发展载体与发展阶段两个领域,并以事实为基础,作出合乎逻辑的判断戏曲舞台美术设性,这是戏曲发展的般规律。但是到了后来,随着中国封建社会向晚期的演进,统治阶级为了保持其统治地位的稳固......”。

2、“.....才对反映现实的剧目创作大加限制,使之愈往后愈少。这不属于正常的艺术发展规律。解放以后,随着政治上的成熟与稳固,中国戏曲创作演出逐渐趋于合理,并提出了并举方针,即戏曲舞台美术设计发展美术设计论文展。系统论认为,系统是由若干要素成分构成的,具有各要素在孤立状态下所没有的多种特殊性,即整体性结构性联系性阶梯性和多样性。系统论认为,所有的系统和其构成要素,都处在不断的运动发展变化之中,其中个要素的改变,往往会引起其它要素乃至整个系统的改变。应用系统分析方法的根本目的,是对系统内外各种联系及其规在如前所说的诸多因素与条件的基础之上。在整体上把握戏曲舞美并掌握它的命运,是使用系统论分析方法的根由。较好的出路,就是既保留下了古老的,又创造了富有时代感的,并同时共存于中国戏曲这个大家族之中。中国戏曲设计发展的各个阶段,演出剧目大致可分为类是继承原有的些现成剧目......”。

3、“.....也可对旧剧对待之嫌,并且较难以得出符合客观实际的结论来。系统论是奥地利理论生物学家贝塔朗菲在世纪年代末提出来的。系统词,早在古希腊时即已应用,中国先秦时期的阴阳行思想,也萌芽过朴素的系统观念,马克思主义哲学则真正奠定了系统研究的哲学思想基础。年代末,第部系统论的经典著作问世,此后,系统科学在全世界有了迅猛发的解决办法和较佳途径来运用系统论和系统方法,对戏曲舞美进行较为深入的研究,实事求是地评价它在整个戏曲发展中的作用地位和前途,对历史上它的行进脉络变化情况面貌成因及其各组成部分在当时的地位等的了解,是种纵向的认识与分析对它与当时历史与现实世界在政治经济文化科学技术等方面的相互联系与所受影响等的研究部系统论的经典著作问世,此后,系统科学在全世界有了迅猛发展。系统论认为,系统是由若干要素成分构成的,具有各要素在孤立状态下所没有的多种特殊性,即整体性结构性联系性阶梯性和多样性......”。

4、“.....所有的系统和其构成要素,都处在不断的运动发展变化之中,其中个要素的改变,往往会引起其它要素乃至整个系统的改变,是种横向的理解与勾连,目的是通过全面的把握恰当的解剖来求得对戏曲舞台美术的客观地位现状的因果关系和对未来命运的认知。综上所述,本文的研究重点,虽为中国戏曲,但仍立足于当代的现实状况。京剧具有代表中国戏曲的全权身份,对中国戏曲有着法人资格却不能代表中国戏曲的全貌。研究戏曲舞台美术的状况,必须是建立中国戏曲舞台美术设计发展载体戏曲舞台美术由独立存在到受戏曲艺术本体的制约,到与其它艺术在文化领域的共存,到它们共同依附于经济基础,到反过来受制于政治结构和政治状况,再到国际间的互相交流,这是个有机的不可分割的链条,是个环环相扣的系统工程。离开这些互为因果的环节,戏曲舞美的孤立存在是不可想象的。因而发展中国戏曲舞台美术的存在发展和繁荣,无论从历史看还是从现实看......”。

5、“.....没有戏曲艺术整体的实际需要,戏曲舞台美术便是无源之水无本之木中国戏曲艺术又是被综合在同时代里的整个文化领域之内,在这个范围里姐妹艺术互相依赖互相影响互相促进,因此可以说,同时代里的文化行较为深入的研究,实事求是地评价它在整个戏曲发展中的作用地位和前途,对历史上它的行进脉络变化情况面貌成因及其各组成部分在当时的地位等的了解,是种纵向的认识与分析对它与当时历史与现实世界在政治经济文化科学技术等方面的相互联系与所受影响等的研究,是种横向的理解与勾连,目的是通过全面的把握恰当的解剖来另做调整以适新需是各代人根据历史题材新编创的些剧目,这类剧目是历史题材形式与内容处理上的翻新是各代人根据各代发生的事件人物编写的反映现实题材的剧目,这类剧目的内容往往与现实情况密切相关,或为民请命,或针砭时弊,或颂扬情爱,或向往清明。这类剧目题材的同时并存,说明各个时代不同的戏曲形式具有定的共......”。

6、“.....目的是通过全面的把握恰当的解剖来求得对戏曲舞台美术的客观地位现状的因果关系和对未来命运的认知。综上所述,本文的研究重点,虽为中国戏曲,但仍立足于当代的现实状况。京剧具有代表中国戏曲的全权身份,对中国戏曲有着法人资格却不能代表中国戏曲的全貌。研究戏曲舞台美术的状况,必须是建立展。系统论认为,系统是由若干要素成分构成的,具有各要素在孤立状态下所没有的多种特殊性,即整体性结构性联系性阶梯性和多样性。系统论认为,所有的系统和其构成要素,都处在不断的运动发展变化之中,其中个要素的改变,往往会引起其它要素乃至整个系统的改变。应用系统分析方法的根本目的,是对系统内外各种联系及其规戏曲艺术本体的制约,到与其它艺术在文化领域的共存,到它们共同依附于经济基础,到反过来受制于政治结构和政治状况,再到国际间的互相交流,这是个有机的不可分割的链条,是个环环相扣的系统工程。离开这些互为因果的环节......”。

7、“.....因而忽视上述诸因素的相互作用,单研究戏曲舞台美术,便有机械戏曲舞台美术设计发展美术设计论文艺术是共存共荣的,舞台美术是戏剧和其他舞台演出的个重要组成部分,包括灯光布景化妆效果等。它是种特殊的综合性艺术创作,涉及很多不同的艺术门类。中国戏曲舞台美术设计发展阶段中国戏曲形成的历史有上千年的岁月,在这个漫长的过程中,它经历了各种战乱灾变改朝换代,以及由于时代发展导致的人的思维观念趣味审美的变展。系统论认为,系统是由若干要素成分构成的,具有各要素在孤立状态下所没有的多种特殊性,即整体性结构性联系性阶梯性和多样性。系统论认为,所有的系统和其构成要素,都处在不断的运动发展变化之中,其中个要素的改变,往往会引起其它要素乃至整个系统的改变。应用系统分析方法的根本目的,是对系统内外各种联系及其规并掌握它的命运,是使用系统论分析方法的根由戏曲舞台美术设计发展美术设计论文......”。

8、“.....在这个漫长的过程中,它经历了各种战乱灾变改朝换代,以及由于时代发展导致的人的思维观念趣味审美的变化戏曲舞台美术设计发展美术设计论文。关键词中国舞台美术客观规律在今天的反映。新编古代戏与现代戏已经步入现代戏曲行列,传统戏曲经过去粗取精去伪存真,在现代戏曲中也占有了席之地。归根结底,世纪年代以后,中国戏曲已经划分为现代戏曲与传统戏曲两大类型,它们有类同之处,也出现了更多的差异既各有特色,又同是中国戏曲条根脉派生的两个支流。中国戏曲的舞台美术,自然求得对戏曲舞台美术的客观地位现状的因果关系和对未来命运的认知。综上所述,本文的研究重点,虽为中国戏曲,但仍立足于当代的现实状况。京剧具有代表中国戏曲的全权身份,对中国戏曲有着法人资格却不能代表中国戏曲的全貌。研究戏曲舞台美术的状况,必须是建立在如前所说的诸多因素与条件的基础之上......”。

9、“.....是种横向的理解与勾连,目的是通过全面的把握恰当的解剖来求得对戏曲舞台美术的客观地位现状的因果关系和对未来命运的认知。综上所述,本文的研究重点,虽为中国戏曲,但仍立足于当代的现实状况。京剧具有代表中国戏曲的全权身份,对中国戏曲有着法人资格却不能代表中国戏曲的全貌。研究戏曲舞台美术的状况,必须是建立性加以辩证分析,找出合乎目的的较佳方案和行动方针。归纳这种分析方法,可使研究具有整体综合及逐步科学化的特点。年代,系统论和系统方法被引入文艺学之中,迄今在这领域已获取了不少研究成果。整体性把握文艺问题和文艺现象,有助于寻找到有效的合乎实际需要的解决办法和较佳途径来运用系统论和系统方法,对戏曲舞美进对待之嫌,并且较难以得出符合客观实际的结论来。系统论是奥地利理论生物学家贝塔朗菲在世纪年代末提出来的。系统词,早在古希腊时即已应用,中国先秦时期的阴阳行思想,也萌芽过朴素的系统观念......”。