1、“.....从原始社会时期,东西方的岩画描绘方式不约而同地选择的总结和观察中得出的,如董源披麻皴,雨点皴,来自于江南山水的云雾环绕,秀水灵山。南方湿润的气候,充沛的雨水,草木茂盛,山体圆润,因此线条也就是不露锋芒,圆润灵秀。而李唐的斧噼皴则是对北方大山大水的反映,山水轮廓分明,线条老辣恣肆,顿挫方钢。因此可看出不言更加丰富,山水画是最能代表中国画艺术精神的浅析中国画中线的艺术参考版。参考文献陈龙海中国线性艺术论武汉华中师范大学出版社,马新中国传统文化要论北京高等教育出版社,王申论中国人物画中线的魅力沈阳辽宁师范大学,年作者张远坤单位山东师范大学。南宋他们虽然吸收了西面的些长处,但从笔墨上还是传统中国画艺术。第条,如林风眠徐悲鸿等使中国画色彩和写实上都有了进步的发展,注入了新鲜的血液,不管是传统还是折中的中国画,它们还属于中国画的范畴,若用中国画完全去描绘油画描绘的东西,则使中国画走上歧途......”。

2、“.....线的特征是其中条重要的内因。特别是中国古代绘画,中国画家以线造型的呈现方式,与西方的团块造型有着根本的不同。从原始社会时期,东西方的岩画描绘方式不约而同地选择了以线模仿事物轮廓。因此线条造型方式不是中国特有的,中国画线条有着深厚的历史积淀和文化,和平涂颜色的手法。马蒂斯最初学习日本浮世绘,后来从中国民间剪纸中获得了启示,用带着几分天真与稚拙的线去表现自由天真和原始质朴的气息,但是外国人怎样学习中国画或书法中的线条艺术,也不可能达到中国艺术中对线的独特理解,中国画线背后承载着的是中国内在儒家庄画描绘的东西,则使中国画走上歧途,成为无水之源。中国画的背景毕竟是中华民族文化,不可能植根于西方文化背景,而中国画屹立于世界绘画之林中,线的艺术特征是它的大主线和特色。中国画的造型方式中国画能够异于其它绘画门类而立于世界绘画之中,能够以国家命名的艺术形......”。

3、“.....秀水灵山。南方湿润的气候,充沛的雨水,草木茂盛,山体圆润,因此线条也就是不露锋芒,圆润灵秀。而李唐的斧噼皴则是对北方大山大水的反映,山水轮廓分明,线条老辣恣肆,顿挫方钢。因此可看出不同的环境造就了画家不同的语言表达形式,但是即靠线条的浓淡深浅轻重徐疾的变化来支撑物象的意蕴和情感的传达。中国画追求逸笔草草,不求形似境生象外的尚意主观表达。中国儒家尽善尽美的内敛心理和谐,道家解衣盘礴的逍遥状态。传统中国画家很少直接对物写生,不追求对客观物象的逼真描摹,往往在观之入目,了然于心最终决定画家艺术造诣的还得回到画家自身,也就是张璪所说外师造化,中得心源。当今的世界是地球村的时代,信息大爆炸,文化交流日益丰富。西画在这种交流中吸收到了中国画线的营养,产生了印象派,野兽派,立体派等。比如高更吸收了东方艺术长处......”。

4、“.....能够以国家命名的艺术形式而存在,线的特征是其中条重要的内因。特别是中国古代绘画,中国画家以线造型的呈现方式,与西方的团块造型有着根本的不同。从原始社会时期,东西方的岩画描绘方式不约而同地选择画中也是有的,如布洛欣费欣席勒等人素描速写都是以线造型或线占很大成分,而且线是使用也达到了很高的程度,能够作为画面结构的支撑,只不过到了油画上线逐渐让位于体块色彩。关键词中国画线性审美特征意味学习中国画就必须接触到线的艺术,它不仅仅是条线,线只是似境生象外的尚意主观表达。中国儒家尽善尽美的内敛心理和谐,道家解衣盘礴的逍遥状态。传统中国画家很少直接对物写生,不追求对客观物象的逼真描摹,往往在观之入目,了然于心基础上,凭借头脑中鲜活的印象进行再现性创作。目识心记,因此线是经过画家提炼加工过的意象造重典雅与道家解衣磐礡的内在精神。中国画也在世纪中期经历了翻天覆地的变化,传统的语言体系受到冲击......”。

5、“.....在这种背景下,中国画家基本上沿着条道路前行,其是继续走传统中国画道路,其是中西折中的道路,第条,如齐白石张大千黄宾虹等最终决定画家艺术造诣的还得回到画家自身,也就是张璪所说外师造化,中得心源。当今的世界是地球村的时代,信息大爆炸,文化交流日益丰富。西画在这种交流中吸收到了中国画线的营养,产生了印象派,野兽派,立体派等。比如高更吸收了东方艺术长处,在画面上使用了大量的线而存在,线的特征是其中条重要的内因。特别是中国古代绘画,中国画家以线造型的呈现方式,与西方的团块造型有着根本的不同。从原始社会时期,东西方的岩画描绘方式不约而同地选择了以线模仿事物轮廓。因此线条造型方式不是中国特有的,中国画线条有着深厚的历史积淀和文化折中的道路,第条,如齐白石张大千黄宾虹等,他们虽然吸收了西面的些长处,但从笔墨上还是传统中国画艺术。第条......”。

6、“.....注入了新鲜的血液,不管是传统还是折中的中国画,它们还属于中国画的范畴,若用中国画完全去描绘油浅析中国画中线的艺术参考版呈现方式,其中也承载了中国文化所赋予它的许多独特内涵,不仅仅限制于中国画中,在传统中国书法建筑音乐等艺术中都能找到它的踪迹,这里就只从中国画中去探讨。改论文主要从中国画的造型方式和这种造型的形成原因,还有对线性艺术的论述谈起浅析中国画中线的艺术参考版而存在,线的特征是其中条重要的内因。特别是中国古代绘画,中国画家以线造型的呈现方式,与西方的团块造型有着根本的不同。从原始社会时期,东西方的岩画描绘方式不约而同地选择了以线模仿事物轮廓。因此线条造型方式不是中国特有的,中国画线条有着深厚的历史积淀和文化要从中国画的造型方式和这种造型的形成原因,还有对线性艺术的论述谈起浅析中国画中线的艺术参考版。西画中浪漫主义流派,印象主义等都具有很强的写意性......”。

7、“.....但是也不能认为线是国画特有的,线在西方吸收了东方艺术长处,在画面上使用了大量的线,和平涂颜色的手法。马蒂斯最初学习日本浮世绘,后来从中国民间剪纸中获得了启示,用带着几分天真与稚拙的线去表现自由天真和原始质朴的气息,但是外国人怎样学习中国画或书法中的线条艺术,也不可能达到中国艺术中对线的独特型方式。关键词中国画线性审美特征意味学习中国画就必须接触到线的艺术,它不仅仅是条线,线只是呈现方式,其中也承载了中国文化所赋予它的许多独特内涵,不仅仅限制于中国画中,在传统中国书法建筑音乐等艺术中都能找到它的踪迹,这里就只从中国画中去探讨。改论文最终决定画家艺术造诣的还得回到画家自身,也就是张璪所说外师造化,中得心源。当今的世界是地球村的时代,信息大爆炸,文化交流日益丰富。西画在这种交流中吸收到了中国画线的营养,产生了印象派,野兽派,立体派等......”。

8、“.....在画面上使用了大量的线背景,但也不能唯线条论。从战国时期的人物龙凤图和人物御龙图已经确立了中国线画以线条为主要造型手段的艺术传统。从人物画十描到山水画中的各种皴法,南朝谢赫法论中骨法用笔即靠线条的浓淡深浅轻重徐疾的变化来支撑物象的意蕴和情感的传达。中国画追求逸笔草草,不求形画描绘的东西,则使中国画走上歧途,成为无水之源。中国画的背景毕竟是中华民族文化,不可能植根于西方文化背景,而中国画屹立于世界绘画之林中,线的艺术特征是它的大主线和特色。中国画的造型方式中国画能够异于其它绘画门类而立于世界绘画之中,能够以国家命名的艺术形择了以线模仿事物轮廓。因此线条造型方式不是中国特有的,中国画线条有着深厚的历史积淀和文化背景,但也不能唯线条论。从战国时期的人物龙凤图和人物御龙图已经确立了中国线画以线条为主要造型手段的艺术传统。从人物画十描到山水画中的各种皴法,南朝谢赫法论中骨法用笔解......”。

9、“.....中国画也在世纪中期经历了翻天覆地的变化,传统的语言体系受到冲击,西画中的写实光影色彩等都影响了中国画。在这种背景下,中国画家基本上沿着条道路前行,其是继续走传统中国画道路,其是中西浅析中国画中线的艺术参考版而存在,线的特征是其中条重要的内因。特别是中国古代绘画,中国画家以线造型的呈现方式,与西方的团块造型有着根本的不同。从原始社会时期,东西方的岩画描绘方式不约而同地选择了以线模仿事物轮廓。因此线条造型方式不是中国特有的,中国画线条有着深厚的历史积淀和文化同的环境造就了画家不同的语言表达形式,但是最终决定画家艺术造诣的还得回到画家自身,也就是张璪所说外师造化,中得心源。当今的世界是地球村的时代,信息大爆炸,文化交流日益丰富。西画在这种交流中吸收到了中国画线的营养,产生了印象派,野兽派,立体派等。比如高更画描绘的东西......”。