1、“.....而带有中国特色的水文。结语整篇文章围绕中国水彩画的本体语言和精神哲学进行研究,将水彩画作品内容中的相关思路进行了梳理,从他的艺术性说,水彩画有着独特的审美特点,具有透明湿润简洁奔放的表现特点,极具审美价值不仅能够捕捉光与影的瞬间,还能进行深入的彩画的工具材料因为没有市场而得不到研发,其种类性能没有选择权,这是水彩画的现状,应值得我们反省和深思然从侧面来讲,这其实可以说是水彩画的潜力升值空间,由于水彩画艺术团队还不够壮大,在国内只有小部分人在坚持从事水彩画的创作活动,大创作予以探索,研究水彩画的精神底蕴水彩画家的个性意识,以及中国水彩画的民族性,诠释出中国水彩艺术美的精神内涵与审美价值,通过对东方水彩的思考,提出对中国水彩画格局的展望,以期对水彩画创作团队的提升保持份热切。东方水彩的思考与展望纵水彩的本体语言及内在精神哲学哲学论文思过......”。

2、“.....我们看中国水彩画家关维新的人生履历便可看出,如果没有这些极其丰富的生活体验,就没有如今他个人风格意识的发展形成。关维新受过国内专业的美术学院体系的学习至毕业,后跟从名选择权,这是水彩画的现状,应值得我们反省和深思然从侧面来讲,这其实可以说是水彩画的潜力升值空间,由于水彩画艺术团队还不够壮大,在国内只有小部分人在坚持从事水彩画的创作活动,大多对于水彩画的精神美感和应用价值还没能充分认识且被重要的画面问题。所以这就要求我们在处理水彩画的画面时,要着眼大处,舍弃细节,概以全貌。我们尤其要强调黑白灰结构的概括提炼。比如我们看画家关维新的很多人物肖像作品,画面中多为凸显主题人物形象,而弱化背景,这其实就是在为整体画面考虑精心构则是水彩画精神美感的最佳体现以寄这样的良性循环的社会条件下,让中国水彩艺术的审美价值与精神内涵得到最大化的体现水彩的本体语言及内在精神哲学哲学论文......”。

3、“.....它们家,他其实更应该是个表述正确价值观与审美观的思想者,用他创作中对客观物象的理解与感悟,再用具体的绘画语言形式向观众进行无声地表达。结语整篇文章围绕中国水彩画的本体语言和精神哲学进行研究,将水彩画作品内容中的相关思路进行了梳理,从他是人类精神文化创造的产物,丰富了人类的视觉语言,而当今时代的水彩画阳刚创新,需要有与现代精神和谐的构建,需要有崭新的格局,顺应时代,化旧创新。彼时国内水彩画的发展远不及油画,水彩画的工具材料因为没有市场而得不到研发,其种类性能没有中国水彩画创作与探索水彩画的精神底蕴中国水彩画的精神底蕴深受中国文化和中国环境的影响,加之与中国传统绘画文人画在精神哲学及绘画语言的种种相似,与中国水墨画写意画上在用色用笔的层层接近。使得水彩画更易被国人所接受,而带有中国特色的水寞,紧随时代,积极探索......”。

4、“.....水彩画艺术的整体意识水彩画工具材料有其优势的面,但也有操作上非常难以驾驭的面。比如大量的用水,容易造成碎花软等不整体的画面问题。所以这就的方式来体验自然生活的,他以写生的经验来逐步增强自己的画技,掌握驾驭水彩的表现能力和风格上的探索。他们从生活中大自然中收集素材,获得启发,培养色感与画技,逐步自然地形成自己的个人风格。而反观另面,中国水彩画坛的绘画题材狭窄,多是小看待,导致如今国内水彩画市场的的大量空白和创作团队的微小但种种从未来趋势看,被中国社会全面普及必然会是最终结果,只是这期间的发展需要个过程。摘要水彩画是个很有趣的画种,从他的本体语言中便可看出端倪,本文的研究以中国两位水彩画家的是人类精神文化创造的产物,丰富了人类的视觉语言,而当今时代的水彩画阳刚创新,需要有与现代精神和谐的构建,需要有崭新的格局,顺应时代,化旧创新......”。

5、“.....水彩画的工具材料因为没有市场而得不到研发,其种类性能没有思过,让画面达到和谐统水彩的本体语言及内在精神哲学哲学论文。我们看中国水彩画家关维新的人生履历便可看出,如果没有这些极其丰富的生活体验,就没有如今他个人风格意识的发展形成。关维新受过国内专业的美术学院体系的学习至毕业,后跟从名该是个表述正确价值观与审美观的思想者,用他创作中对客观物象的理解与感悟,再用具体的绘画语言形式向观众进行无声地表达。水彩画艺术的整体意识水彩画工具材料有其优势的面,但也有操作上非常难以驾驭的面。比如大量的用水,容易造成碎花软等不整水彩的本体语言及内在精神哲学哲学论文要求我们在处理水彩画的画面时,要着眼大处,舍弃细节,概以全貌。我们尤其要强调黑白灰结构的概括提炼。比如我们看画家关维新的很多人物肖像作品,画面中多为凸显主题人物形象,而弱化背景,这其实就是在为整体画面考虑精心构思过,让画面达到和谐思过......”。

6、“.....我们看中国水彩画家关维新的人生履历便可看出,如果没有这些极其丰富的生活体验,就没有如今他个人风格意识的发展形成。关维新受过国内专业的美术学院体系的学习至毕业,后跟从名人的作品中直接嫁接拼凑,这些现象让有些画家在追求个人风格的道路上走进个误区,使他们缺乏了画家应具备的个性意识和自我修养。因此,中国水彩画家需要具备较高的艺术素质和精神境界,不受名利的诱惑,能更多的去体验自然和社会,潜心钻研,守住寂作与探索水彩画的精神底蕴中国水彩画的精神底蕴深受中国文化和中国环境的影响,加之与中国传统绘画文人画在精神哲学及绘画语言的种种相似,与中国水墨画写意画上在用色用笔的层层接近。使得水彩画更易被国人所接受,而带有中国特色的水彩画也为世界流水风景静物类模特肖像,作品不仅技法上单,表现的内容也十分缺少精神内涵和生活气息......”。

7、“.....多是跟风模仿功利现象,让很多的水彩画家丧失了自我,在创造思维上雷同,更甚者从别是人类精神文化创造的产物,丰富了人类的视觉语言,而当今时代的水彩画阳刚创新,需要有与现代精神和谐的构建,需要有崭新的格局,顺应时代,化旧创新。彼时国内水彩画的发展远不及油画,水彩画的工具材料因为没有市场而得不到研发,其种类性能没有师又继续习画,但不限于此。为了很好的磨砺自己,他参了军,在部队基层整整干了年,直坚持美术方面的工作。如今再回顾他的作品,发现他笔下个个生动鲜活的人物形象应该就是他当年深入基层的真切体验的展现。而另位中国画家赵云龙,他则是用户外写生的画面问题。所以这就要求我们在处理水彩画的画面时,要着眼大处,舍弃细节,概以全貌。我们尤其要强调黑白灰结构的概括提炼。比如我们看画家关维新的很多人物肖像作品,画面中多为凸显主题人物形象,而弱化背景......”。

8、“.....举例来说,我们看画家关维新的水彩画人物作品,他的每幅画面都能扑面感受到股中国水墨画那般透明湿润之感,还有暗藏在画中的十分浓郁的诗般优雅的中国文人化情怀。所以我想个优秀的水彩画画水彩画的多样性的发展增添了自己绚丽的笔。举例来说,我们看画家关维新的水彩画人物作品,他的每幅画面都能扑面感受到股中国水墨画那般透明湿润之感,还有暗藏在画中的十分浓郁的诗般优雅的中国文人化情怀。所以我想个优秀的水彩画画家,他其实更应水彩的本体语言及内在精神哲学哲学论文思过,让画面达到和谐统水彩的本体语言及内在精神哲学哲学论文。我们看中国水彩画家关维新的人生履历便可看出,如果没有这些极其丰富的生活体验,就没有如今他个人风格意识的发展形成。关维新受过国内专业的美术学院体系的学习至毕业,后跟从名画,确实是个很有魅力的画种。而绘画也是种语言,观众可以在其作品中各自体会......”。

9、“.....让中国水彩艺术的审美价值与精神内涵得到最大化的体现。中国水彩画创的画面问题。所以这就要求我们在处理水彩画的画面时,要着眼大处,舍弃细节,概以全貌。我们尤其要强调黑白灰结构的概括提炼。比如我们看画家关维新的很多人物肖像作品,画面中多为凸显主题人物形象,而弱化背景,这其实就是在为整体画面考虑精心构多对于水彩画的精神美感和应用价值还没能充分认识且被重要看待,导致如今国内水彩画市场的的大量空白和创作团队的微小但种种从未来趋势看,被中国社会全面普及必然会是最终结果,只是这期间的发展需要个过程水彩的本体语言及内在精神哲学哲学论东方丰富多彩的水彩艺术现象和风格各异的艺术作品,它们都是人类精神文化创造的产物,丰富了人类的视觉语言,而当今时代的水彩画阳刚创新,需要有与现代精神和谐的构建,需要有崭新的格局,顺应时代,化旧创新......”。