1、“.....造型相对简洁。两种柱式虽形状不同,却用同样的颜色相似的造型,以对比和微差求得统。木墙裙外粉刷深红色油漆,白色涂料的内墙,理石条纹状的拱肋。门套为砖砌抹灰,外粉刷大理石纹路墨画。不同遗产的保护越来越受到重视的今天,类融汇了东西方设计文化的文物建筑也引起越来越多的关注。年葡萄牙传教士安文思和意大利传教士利类思在北京创建了天主教东堂,自此,这座西式教堂在东方大国经历了几百年的岁月,成为了弥足珍贵的建筑遗产。概况与现状近现代建筑遗产是正在使用的活态遗产,教堂建筑更能体现东西方文化与艺术的融合。本文以北京王府井天主堂东堂为例,进行室内历史环境保护与修复研究。东堂概律感,将人们的视线导向中厅尽端。大厅圆形木柱与侧廊两壁的方形壁柱相对排列并且均匀分布,使得中厅和侧廊空间的划分整齐有逻辑性。中厅侧廊分别放臵木制软包的桌子和跪凳。侧廊壁柱的檐部发券形成节奏感明确的连续拱环,相邻壁柱之间拱形长条窗......”。

2、“.....渲染出庄重严肃的气氛。摘要全国重点文物保护单位东堂,是北京大天主教堂之,具有历史艺术和使用价值。本文首先详细洞上镶嵌拱形双扇红木漆门,其拱面雕刻精致花纹,辅以廊内的中式壁灯的照明,营造出拱廊空间丰富的光影变化。目前教堂对外开放,主入口的扇门仅开放最靠南边的扇,方便教堂管理来往进出人员。拱廊内的东西墙面设臵了宣传窗栏,让人们在进入教堂之前对天主教以及近期的活动有所了解。礼拜大厅空间礼拜大厅为教堂内部体量最大的空间。进入正门之后,映入眼帘的大空间即为礼拜大厅。礼拜大厅是高约米的纵长空间,室内历史环境保护与修复策略环境保护论文,两侧较窄而向内凹,构成边缘为曲线的平面。个空间吊顶与中厅侧廊统,是有十字交叉构件的拱形结构。西侧墙面有根壁柱,壁柱之间设臵个半圆拱窗,窗套为木制并粉刷大理石纹,镶嵌的彩绘玻璃图案多样色彩丰富......”。

3、“.....无论是中厅侧廊,还是夹层与圣坛空间,都充满拱的语言,并且拱廊结构拱环造型由圆柱和木柱以定的秩序连接为个统的整体,渲染出幽静史环境保护修复策略在建筑遗产的保护越来越受到重视的今天,类融汇了东西方设计文化的文物建筑也引起越来越多的关注。年葡萄牙传教士安文思和意大利传教士利类思在北京创建了天主教东堂,自此,这座西式教堂在东方大国经历了几百年的岁月,成为了弥足珍贵的建筑遗产。概况与现状近现代建筑遗产是正在使用的活态遗产,教堂建筑更能体现东西方文化与艺术的融合。本文以北京王府井天主堂东堂为例,进行室内子和拱肋的大理石条纹贴近自然,呈现出棕黑色调,如同老树的树皮。室内其他装饰部分多用红色,如门柱础栏杆扶手地毯跪凳等部分。室内陈设多为白色,如层唱经台的宝瓶状栏杆和圣水钵等。整个室内空间的色彩环境庄严肃穆,彩色玻璃透过的自然光和水晶吊灯的迷蒙光线更为室内添上了神秘的色彩......”。

4、“.....唱经台的底面是个曲线的弧形平面,被柱子分为部分,正中较宽,弧度凸出堂的使用现状及病害现场使用情况调查东堂现如今是王府井大街处地标性建筑,教徒与游客络绎不绝,作者在寻访过程中较为轻松就找到了东堂。东堂如今的认知度很高,原本的宗教意义传教功能并未衰退,其在社会中的作用和地位逐步上升。从建筑遗产的保护意义角度来看,不仅有利于对东堂进行有效地保护与修复,而且有利于对历史信息和科学文化价值的留存。摘要全国重点文物保护单位东堂,是北京大天主教堂之,具有历瓶状栏杆和圣水钵等。整个室内空间的色彩环境庄严肃穆,彩色玻璃透过的自然光和水晶吊灯的迷蒙光线更为室内添上了神秘的色彩。室内历史环境保护与修复策略环境保护论文。东堂概况东堂是全国重点文物保护单位北京大天主教堂之,初建于年,名为圣若瑟教堂。百多年来,东堂经历了朝廷回收地震火灾等事故,经历了多次修整重建。年......”。

5、“.....整体来说,现如艺术和使用价值。本文首先详细调查了东堂的历史沿革,对东堂的使用现状室内历史环境的病害情况展开实地调研。然后从空间形态和布局材质与色彩光环境个方面,归纳总结了东堂的室内环境和装饰艺术特点。在此基础上,剖析了东堂的历史价值和使用价值,根据文物古迹保护的原则,制定了适用于东堂室内环境保护与修复的目标,并提出了相应的保护与修复的策略,为未来保护修复实践提供依据和参考。关键词东堂室内历内部空间上,中央两排木柱用的是东北松,粉刷大理石条纹,柱顶为木雕后涂漆。檐部的几层方形线脚从上而下叠涩至柱头,柱头为具有中式风格的储红色雕刻,柱础为红色双层盘形,位于方形青石基座之上。壁柱为方形砖柱,造型相对简洁。两种柱式虽形状不同,却用同样的颜色相似的造型,以对比和微差求得统。木墙裙外粉刷深红色油漆,白色涂料的内墙,理石条纹状的拱肋。门套为砖砌抹灰......”。

6、“.....不同性材料和实体的真实性功能与使用的真实性装饰艺术与传统技术的真实性背景与文脉的真实性都需要在制定修复策略时得到重视。唱经台的底面是个曲线的弧形平面,被柱子分为部分,正中较宽,弧度凸出,两侧较窄而向内凹,构成边缘为曲线的平面。个空间吊顶与中厅侧廊统,是有十字交叉构件的拱形结构。西侧墙面有根壁柱,壁柱之间设臵个半圆拱窗,窗套为木制并粉刷大理石纹,镶嵌的彩绘玻璃图案多样色彩丰富。正中拱些添加是否合理是否与室内历史环境保护相冲突建筑遗产的室内历史环境保护和修复的原则和底线是什么为此,在对东堂室内历史环境做出保护和修复之前,结合中国文物古迹保护准则下文省略为准则明确了以下这些原则。不改变原状的保护原则准则第条中说到,不改变原状是文物古迹保护的要义。这就意味着切对文物古迹进行保护的行为,都应以不改变其原状为基础。从年威尼斯宪章,到年日本关于原真性的奈良文件,史环境保护与修复研究......”。

7、“.....东堂的拱廊增加了建筑主入口处空间的丰富性与韵律感,是北京教堂建筑所特有的。中国门廊结构形式与西方教堂建筑的完美结合,体现了东西方建筑空间设计的文化交融。拱廊的东侧为通向教堂的个入口,西侧为正立面个拱形门洞,南北端头也为拱形门洞,内部封闭的墙面与外部透空的门洞相映出现,形成了似开似合的空间,既封闭又开放。入口处的内层门艺术和使用价值。本文首先详细调查了东堂的历史沿革,对东堂的使用现状室内历史环境的病害情况展开实地调研。然后从空间形态和布局材质与色彩光环境个方面,归纳总结了东堂的室内环境和装饰艺术特点。在此基础上,剖析了东堂的历史价值和使用价值,根据文物古迹保护的原则,制定了适用于东堂室内环境保护与修复的目标,并提出了相应的保护与修复的策略,为未来保护修复实践提供依据和参考。关键词东堂室内历,两侧较窄而向内凹,构成边缘为曲线的平面。个空间吊顶与中厅侧廊统......”。

8、“.....西侧墙面有根壁柱,壁柱之间设臵个半圆拱窗,窗套为木制并粉刷大理石纹,镶嵌的彩绘玻璃图案多样色彩丰富。正中拱形窗两侧的壁柱之间作拱形造型丰富墙面。教堂的整个内部空间,无论是中厅侧廊,还是夹层与圣坛空间,都充满拱的语言,并且拱廊结构拱环造型由圆柱和木柱以定的秩序连接为个统的整体,渲染出幽静状不同,却用同样的颜色相似的造型,以对比和微差求得统。木墙裙外粉刷深红色油漆,白色涂料的内墙,理石条纹状的拱肋。门套为砖砌抹灰,外粉刷大理石纹路墨画。不同材料的运用,丰富了内部空间的造型,把教堂的气氛渲染得十分强烈。色彩东堂整体色彩古朴典雅,外立面因采用青砖清水墙配合白色抹灰门窗框而呈现出灰白色调,沉稳大气,有地标性教堂建筑的风范。内部墙面为白色涂料,典雅素淡,不喧宾夺主。各处室内历史环境保护与修复策略环境保护论文窗两侧的壁柱之间作拱形造型丰富墙面。教堂的整个内部空间,无论是中厅侧廊......”。

9、“.....都充满拱的语言,并且拱廊结构拱环造型由圆柱和木柱以定的秩序连接为个统的整体,渲染出幽静而又严肃的气氛。材质与色彩材质建筑主体采用的是砖木结构,外墙为青砖清水墙,屋顶为木结构外加筒板瓦。精致的砖雕,深红色的木门和木窗框,彩色玻璃,构成了丰富的外立面。室内历史环境保护与修复策略环境保护论文,两侧较窄而向内凹,构成边缘为曲线的平面。个空间吊顶与中厅侧廊统,是有十字交叉构件的拱形结构。西侧墙面有根壁柱,壁柱之间设臵个半圆拱窗,窗套为木制并粉刷大理石纹,镶嵌的彩绘玻璃图案多样色彩丰富。正中拱形窗两侧的壁柱之间作拱形造型丰富墙面。教堂的整个内部空间,无论是中厅侧廊,还是夹层与圣坛空间,都充满拱的语言,并且拱廊结构拱环造型由圆柱和木柱以定的秩序连接为个统的整体,渲染出幽静多次进行干预后保留至今的各种状态,应详细鉴别论证,确定各个部位和各个构件价值,以确定原状应包含的全部内容......”。