1、“.....应运而发展的概念,个在不同历史时期具有不同实际内容的概念,个综合而概括的概念。照此推想,如果我们今天或将来的天,或脱胎于剧种,或另起炉灶单干,创造出了种新的艺术表演形式,但却是生长在中国的土地上,具有中华民族的特征,为中国老百姓喜闻乐继承和横向的向兄弟姐妹艺术乃至外来艺术的借鉴为手段,不断归纳综合,不断淘汰不适应时代发展需要的过时因素,应运而生了适合不同时代需求的各种新的戏曲形式,从而产生了在今天看来具有不同时代特征的新的戏曲概念。在每个新概念中包含的舞台美术,设计产生影响戏曲舞台美术设计发展美术设计论文。摘要舞台美术从来都是隶属于整个表演艺术系统的个子系统,舞台美术设计的发展和前途,方面依赖于戏剧艺术的兴旺与繁荣,方面又和社会生活息息相关。中国戏曲是个生动的客观存在,在开放的形势下,戏曲舞台美术设计发展美术设计论文行列,传统戏曲经过去粗取精去伪存真......”。

2、“.....归根结底,世纪年代以后,中国戏曲已经划分为现代戏曲与传统戏曲两大类型,它们有类同之处,也出现了更多的差异既各有特色,又同是中国戏曲条根脉派生的两个支流。中国戏曲的舞台实题材的剧目,这类剧目的内容往往与现实情况密切相关,或为民请命,或针砭时弊,或颂扬情爱,或向往清明。这类剧目题材的同时并存,说明各个时代不同的戏曲形式具有定的共性,这是戏曲发展的般规律戏曲舞台美术设计发展美术设计论文。摘要舞台美的艺术发展规律。解放以后,随着政治上的成熟与稳固,中国戏曲创作演出逐渐趋于合理,并提出了并举方针,即传统戏新编历史古代戏与现代戏并举。这是指导当代戏曲创作的重大原则,也是戏曲历史客观规律在今天的反映。新编古代戏与现代戏已经步入现代戏的话,今天就仍然可以在剧场里看到南戏和大曲了。时代的发展,召唤着有时代气息的新艺术表现形式,旧的艺术形式,无论如何是不具备这点的。较好的出路......”。

3、“.....又创造了富有时代感的,并同时共存于中国戏曲这个大家族之中。中国戏曲设种也是中国戏曲由此看来,所谓中国戏曲,包括剧目表演音乐舞美在内,不是个单指哪个时代的艺术表演形式,而是个包罗万象的概念,个发展的概念,个在不同历史时期具有不同实际内容的概念,个综合而概括的概念。照此推想,如果我们今天或将来的天,计发展的各个阶段,演出剧目大致可分为类是继承原有的些现成剧目,这类剧目可能原封不动,也可对旧剧目另做调整以适新需是各代人根据历史题材新编创的些剧目,这类剧目是历史题材形式与内容处理上的翻新是各代人根据各代发生的事件人物编写的反映变化与适应正是中国戏曲生命力历久不衰顽强生存的主要原因。中国戏曲在发展的长河中,不断迎合着各代观众的需求,以纵向的对历史的继承和横向的向兄弟姐妹艺术乃至外来艺术的借鉴为手段,不断归纳综合,不断淘汰不适应时代发展需要的过时因素,应运而戏已经步入现代戏曲行列......”。

4、“.....在现代戏曲中也占有了席之地。归根结底,世纪年代以后,中国戏曲已经划分为现代戏曲与传统戏曲两大类型,它们有类同之处,也出现了更多的差异既各有特色,又同是中国戏曲条根脉派生的两个支术设计发展阶段中国戏曲形成的历史有上千年的岁月,在这个漫长的过程中,它经历了各种战乱灾变改朝换代,以及由于时代发展导致的人的思维观念趣味审美的变化。这些都未曾导致中国戏曲的湮灭,它在各个时代里不断改头换面,甚或脱胎换骨,适应着新的情术从来都是隶属于整个表演艺术系统的个子系统,舞台美术设计的发展和前途,方面依赖于戏剧艺术的兴旺与繁荣,方面又和社会生活息息相关。中国戏曲是个生动的客观存在,在开放的形势下,面临着个多彩的迅速发展的世界大潮的冲击,这反过来也会对戏曲舞计发展的各个阶段,演出剧目大致可分为类是继承原有的些现成剧目,这类剧目可能原封不动......”。

5、“.....这类剧目是历史题材形式与内容处理上的翻新是各代人根据各代发生的事件人物编写的反映行列,传统戏曲经过去粗取精去伪存真,在现代戏曲中也占有了席之地。归根结底,世纪年代以后,中国戏曲已经划分为现代戏曲与传统戏曲两大类型,它们有类同之处,也出现了更多的差异既各有特色,又同是中国戏曲条根脉派生的两个支流。中国戏曲的舞台说明各个时代不同的戏曲形式具有定的共性,这是戏曲发展的般规律。但是到了后来,随着中国封建社会向晚期的演进,统治阶级为了保持其统治地位的稳固,防止利用艺术形式抨击政务动摇皇权,才对反映现实的剧目创作大加限制,使之愈往后愈少。这不属于正戏曲舞台美术设计发展美术设计论文。中国戏曲的舞台美术,自然也不仅仅只包括传统戏舞美,新编剧目的舞台美术也以它自己的独有面貌,占据了中国戏曲舞台美术中个重要的地位。总之,我们的研究触角,将同时伸向这舞台美术发展载体与发展阶段两个领域......”。

6、“.....传统戏曲经过去粗取精去伪存真,在现代戏曲中也占有了席之地。归根结底,世纪年代以后,中国戏曲已经划分为现代戏曲与传统戏曲两大类型,它们有类同之处,也出现了更多的差异既各有特色,又同是中国戏曲条根脉派生的两个支流。中国戏曲的舞台少。这不属于正常的艺术发展规律。解放以后,随着政治上的成熟与稳固,中国戏曲创作演出逐渐趋于合理,并提出了并举方针,即传统戏新编历史古代戏与现代戏并举。这是指导当代戏曲创作的重大原则,也是戏曲历史客观规律在今天的反映。新编古代戏与现代点的。较好的出路,就是既保留下了古老的,又创造了富有时代感的,并同时共存于中国戏曲这个大家族之中。中国戏曲设计发展的各个阶段,演出剧目大致可分为类是继承原有的些现成剧目,这类剧目可能原封不动,也可对旧剧目另做调整以适新需是各代人根况新的变化与新的需求,保存自己并繁衍下来戏曲舞台美术设计发展美术设计论文。但是到了后来......”。

7、“.....统治阶级为了保持其统治地位的稳固,防止利用艺术形式抨击政务动摇皇权,才对反映现实的剧目创作大加限制,使之愈往后计发展的各个阶段,演出剧目大致可分为类是继承原有的些现成剧目,这类剧目可能原封不动,也可对旧剧目另做调整以适新需是各代人根据历史题材新编创的些剧目,这类剧目是历史题材形式与内容处理上的翻新是各代人根据各代发生的事件人物编写的反映美术,自然也不仅仅只包括传统戏舞美,新编剧目的舞台美术也以它自己的独有面貌,占据了中国戏曲舞台美术中个重要的地位。总之,我们的研究触角,将同时伸向这舞台美术发展载体与发展阶段两个领域,并以事实为基础,作出合乎逻辑的判断。中国戏曲舞台的艺术发展规律。解放以后,随着政治上的成熟与稳固,中国戏曲创作演出逐渐趋于合理,并提出了并举方针,即传统戏新编历史古代戏与现代戏并举。这是指导当代戏曲创作的重大原则,也是戏曲历史客观规律在今天的反映......”。

8、“.....从而产生了在今天看来具有不同时代特征的新的戏曲概念。在每个新概念中包含的舞台美术,也必是综合了各个时代的社会发展成果,反映各个时代的现实面貌。宋元南戏是中国戏曲,清末发展起来的京剧和诸多地方历史题材新编创的些剧目,这类剧目是历史题材形式与内容处理上的翻新是各代人根据各代发生的事件人物编写的反映现实题材的剧目,这类剧目的内容往往与现实情况密切相关,或为民请命,或针砭时弊,或颂扬情爱,或向往清明。这类剧目题材的同时并存,戏曲舞台美术设计发展美术设计论文行列,传统戏曲经过去粗取精去伪存真,在现代戏曲中也占有了席之地。归根结底,世纪年代以后,中国戏曲已经划分为现代戏曲与传统戏曲两大类型,它们有类同之处,也出现了更多的差异既各有特色,又同是中国戏曲条根脉派生的两个支流。中国戏曲的舞台,不管它叫什么名字不也是中国戏曲吗实际上......”。

9、“.....任何种事物,也不可能永葆青春,永葆只是愿望而已,不然的话,今天就仍然可以在剧场里看到南戏和大曲了。时代的发展,召唤着有时代气息的新艺术表现形式,旧的艺术形式,无论如何是不具备这的艺术发展规律。解放以后,随着政治上的成熟与稳固,中国戏曲创作演出逐渐趋于合理,并提出了并举方针,即传统戏新编历史古代戏与现代戏并举。这是指导当代戏曲创作的重大原则,也是戏曲历史客观规律在今天的反映。新编古代戏与现代戏已经步入现代戏必是综合了各个时代的社会发展成果,反映各个时代的现实面貌。宋元南戏是中国戏曲,清末发展起来的京剧和诸多地方剧种也是中国戏曲由此看来,所谓中国戏曲,包括剧目表演音乐舞美在内,不是个单指哪个时代的艺术表演形式,而是个包罗万象的概念,个临着个多彩的迅速发展的世界大潮的冲击,这反过来也会对戏曲舞美设计产生影响戏曲舞台美术设计发展美术设计论文......”。