1、“.....即影像作品已经完成而成为个开放的多义的话语系统。第阶段是观众的解码阶段,即观众依据各自的人生观价值观对影像作品的意义进行解读。而这种解码行图形创意也是重要的手法。例如系列电影,在观众群体形成了符号化的印记,几乎只要是看到这个数字就会联想到电影的主人公詹姆斯邦德,甚至号特工的知名度要高于邦德的原名,就是票房的号召力,以这个主人公的数字代号来作为电影较核心的识别符号并加以设计成为必然。在系列电影海报设计中,其较突出的识别符号就是以数字中与设计而成了个别具匠心的识别图形,因为作为受人喜爱的谍战不可少的,也是吸引受众的重要手段,但只是在海报画面上出现恐龙是不够的,虽然具有了吸引受众的基础,但还没有建立差异化的品牌识别,因为关于恐龙话题的电影不胜枚举,像恐龙计划,英国失落的大陆,美国恐龙世纪,美国等等,这些电影的海报也都出现了大幅引人入胜的恐龙图形......”。

2、“.....侏罗纪,品牌形象识别系统。作为建立视觉形象识别系统的重要手段,其精髓可以有效地运用在系列化电影的海报设计中。国际著名的品牌研究专家艾克对品牌识别的归纳是品牌识别是品牌战略者们希望通过创造和保持的能引起人们对品牌美好印象的联想物,这思想在电影海报设计中也应该充分体现。作为系统的核心符号,是现代品牌建立识别的符号基础。通常在企业设计的调性风格和创系列化电影海报设计论海报设计论文以超人为代表的奇幻类型电影里屡见不鲜,像蜘蛛侠钢铁侠蝙蝠侠佐罗等等,这类以塑造英雄为代表的系列化电影,通常都有个与众不同的主人公,他们具有异于常人的外表特征,蜘蛛侠钢铁侠蝙蝠侠等众多英雄的独特装扮或者是具有与众不同的行动方式,如佐罗在行侠仗义之后都会用剑刻上个字的象征符号,所以佐罗电影海报设计中把片面的字臵换成佐罗用剑刻出的符号,这也吻合罗兰巴特理论,即独特的销售主张。创造高度概括的差异化识别符号作为海报设计师......”。

3、“.....也应该是电影内容本身的洞察者和受众的传播者,当通过对内容的理解和消化,预判电影未来有可能进行系列化运作时,设计师设计海报就应该考虑到,这类电影海报,不仅仅是要表现出华丽的视觉画面,也必须在设计中考虑为其建立有效的视觉识别符号系统,通过差真人亮相于电影,所以这个视觉特征本身就是很好的品牌化创意元素。在超人系列电影海报设计中,无论采用何种风格,或写实手法,或插画风格,抑或是维科幻,这个形族徽都是视觉突出的重点,对于这类电影,海报设计师就必须洞察原著,并做定程度的市场调查,从市场中来了解公众对故事的口碑和偏好,进而找到较具典型的视觉要素,作为品牌化识别符号体现在系列电影海报设计中。类似的海报设计品牌塑造理念,在蜘蛛侠钢铁侠蝙蝠侠佐罗等等,这类以塑造英雄为代表的系列化电影,通常都有个与众不同的主人公,他们具有异于常人的外表特征......”。

4、“.....如佐罗在行侠仗义之后都会用剑刻上个字的象征符号,所以佐罗电影海报设计中把片面的字臵换成佐罗用剑刻出的符号,这也吻合罗兰巴特在关于形式和概念文创作执行者,不能仅仅依靠自己的解码来设计海报,而应该从公众解码中提取引起共鸣的信息来设计突出系列化电影海报的品牌元素。像超人系列电影里主人公身上的那件标有形氪星族徽的衣服和变身后内裤外穿的典型特征成为影迷经久不衰的讨论话题,它不仅是个形象要素,也成为观众对故事好奇的解码来源,而这个形象本身也是在漫画公司创作的原作中就有体现的,再以真人亮相于电影,所以这个视觉特征本身就是认为单纯的形式不具备象征性,而只有变成为个概念的促成者时姿势就成为借用的工具的思想。这些来自故事中的要素提炼,需要设计师能够通过对原著故事的阅读并领悟后在海报上加以突出设计,当这些视觉符号通过海报强化设计后展现于观众时,很容易打动观者引起共鸣......”。

5、“.....影像话语的意义生产和传播在流通领域,可以划分为个阶段第阶段,是影像话语的意义生产,即影像专业工作者对原材料加工,即所谓的编码阶段。第阶段是成品阶段,即影像作品已经完成而成为个开放的多义的话语系统。第阶段是观众的解码阶段,即观众依据各自的人生观价值观对影像作品的意义进行解读。而这种解码电影的商业化时间很短与好莱坞电影系列化的大数量长时间的品牌运作相比,国产电影的系列化甚至可以说才刚刚开始起步,目前很多电影还只是通过部的初始尝试建立些市场口碑和在观众心目中留有了定的印象,但还没有形成真正的电影系列化的题材品牌。相信在未来,国产电影系列化的题材品牌会日益增多,而电影海报作为商业运作链条上的个环节,起着重要的作用。国产电影海报设计,除了要通过画面华美的视觉效果提出的品牌理论......”。

6、“.....对国产电影系列化海报设计的启示年中国电影总票房排名全球第,达到亿,预计今年总票房将超过亿,这是个潜力巨大的电影市场,相比于好莱坞电影成熟的商业运作,国产电影的商业化时间很短与好莱坞电影系列化的大数量长时间的品牌运作相比,国产电影的系异化的识别来建立公众辨识度,以便于受众在今后的电影系列推出时能较快地接受。所谓符号化传播,就是将繁杂的信息进行压缩及提炼,并通过策划和设计把这些信息表现为种人们更容易认可更容易接受更容易记忆的视觉或听觉符号。因此海报的设计不能追求单的画面创意,除了要考虑其部电影在多个场所地区传播的系列化,更要考虑其多部系列化电影前后承接的系统化,为其建立目了然的系统认为单纯的形式不具备象征性,而只有变成为个概念的促成者时姿势就成为借用的工具的思想。这些来自故事中的要素提炼,需要设计师能够通过对原著故事的阅读并领悟后在海报上加以突出设计......”。

7、“.....很容易打动观者引起共鸣,也符合品牌营销大师罗瑟瑞夫斯提出的品牌以超人为代表的奇幻类型电影里屡见不鲜,像蜘蛛侠钢铁侠蝙蝠侠佐罗等等,这类以塑造英雄为代表的系列化电影,通常都有个与众不同的主人公,他们具有异于常人的外表特征,蜘蛛侠钢铁侠蝙蝠侠等众多英雄的独特装扮或者是具有与众不同的行动方式,如佐罗在行侠仗义之后都会用剑刻上个字的象征符号,所以佐罗电影海报设计中把片面的字臵换成佐罗用剑刻出的符号,这也吻合罗兰巴特师也会有自己的解码方式,但作为个商业品牌的创作执行者,不能仅仅依靠自己的解码来设计海报,而应该从公众解码中提取引起共鸣的信息来设计突出系列化电影海报的品牌元素。像超人系列电影里主人公身上的那件标有形氪星族徽的衣服和变身后内裤外穿的典型特征成为影迷经久不衰的讨论话题,它不仅是个形象要素,也成为观众对故事好奇的解码来源,而这个形象本身也是在漫画公司创作的原作中就有体现的......”。

8、“.....更需要建立商业品牌的系统化思维来建立可持续的电影品牌目的,因为单从功能主义角度来看,形态色彩结构等因素都处理得十分得当,那么它则称为是个好设计。但是这并不意味着它就是个品牌所需要的好设计。电影海报设计,需要从建立品牌系统角度来构建,为国产电影的题材品牌商业化起到推波助澜的作用系列化电影海报设计论海报设计论文系列化电影海报设计论海报设计论文以超人为代表的奇幻类型电影里屡见不鲜,像蜘蛛侠钢铁侠蝙蝠侠佐罗等等,这类以塑造英雄为代表的系列化电影,通常都有个与众不同的主人公,他们具有异于常人的外表特征,蜘蛛侠钢铁侠蝙蝠侠等众多英雄的独特装扮或者是具有与众不同的行动方式,如佐罗在行侠仗义之后都会用剑刻上个字的象征符号,所以佐罗电影海报设计中把片面的字臵换成佐罗用剑刻出的符号,这也吻合罗兰巴特的,因为单从功能主义角度来看......”。

9、“.....那么它则称为是个好设计。但是这并不意味着它就是个品牌所需要的好设计。电影海报设计,需要从建立品牌系统角度来构建,为国产电影的题材品牌商业化起到推波助澜的作用。对国产电影系列化海报设计的启示年中国电影总票房排名全球第,达到亿,预计今年总票房将超过亿,这是个潜力巨大的电影市场,相比于好莱坞电影成熟的商业运作,国产论文系列化电影海报设计论海报设计论文。当代文化研究大师斯图亚特霍尔在关于影像话语的编码解码概念中提出,影像话语的意义生产和传播在流通领域,可以划分为个阶段第阶段,是影像话语的意义生产,即影像专业工作者对原材料加工,即所谓的编码阶段。第阶段是成品阶段,即影像作品已经完成而成为个开放的多义的话语系统。第阶段是观众的解码阶段,即观众依据各自的人生化甚至可以说才刚刚开始起步,目前很多电影还只是通过部的初始尝试建立些市场口碑和在观众心目中留有了定的印象......”。