1、“.....在近几年它们采用了相近的设计手法多用明星或知名模特作为封面背景,在这些千篇律的设计现象中,不难看出它们之间是相互借鉴而呈现出同质化倾向。这种大面积的有感要素的平铺手法优点在于吸引眼球,使人迫切想买下翻阅,缺点是并没有区分办刊特色,会被趋向判断为般性的服饰介绍性杂志,而且这种直白复古的设计手法在后现代已经不适用了,在当下设计语言强调的是抽象概括隐喻表达与意向化营造。意向化营造就是创造意象的意向性,所美学原理桂林广西师范大学出版社,美马克第亚尼非物质社会后工业世界的设计文化与技术川川人民出版社,德海德格尔在通向语言的途中北京商务印书馆,德国莫里茨盖格尔艺术的意味南京译林出版社,陈鼓应庄子今注今译北京中华书局,德马丁海德格尔存在与时间北京生活读书新知联书店,海德格尔在通往语言的路途中北京商务印书馆,。服饰导刊封面设计要素研究封面设计论文......”。

2、“.....我们可以发现,它们都具备着共同点与不同点。笔者调研的对象主要包括时装时尚芭莎流行色中国服饰等主流时尚类期刊。由于均属纯粹的时们承载着设计理念,将设计理念自行臵入又自身言说,在引导人领会的同时总是具备定的趣味性的。而且,探讨语言意味着,恰恰不是把语言,而是把我们,带到语言之本质的位臵那里,也即聚集入大道之中。封面设计的装饰语言的规范逻辑是由内外相符而产生规范的,在有感要素之间的合理聚集中自行产生范式的,设计语言的本质,正是让有感要素的聚集为大道,成为种承载历史的规范语言。服饰导刊的封面设计是建基于办刊理念之上的,是在内在意蕴与外在范式的统前提下进行言说设计的。所以说,装饰语言的背后总是具备着定历史意义,装饰语言在历史中将有感要素关联内在而进行聚集,这种无声无阒地聚集正是不断切近设计理念的真正步伐。结语通过对服饰导刊不同时期的是表象上附加的装饰......”。

3、“.....在毁坏的同时又是另种完成,这就是为什么封面设计需要装饰与祛装饰,装饰是做加法,袪装饰是做减法。袪装饰的定义在此阐释为逐步祛除平面设计中多余繁琐的表面化装饰要素,直至有感要素与设计品本身契合。因此这种袪装饰被表述为基于设计理念的祛除,袪装饰的目的并非在设计与装饰者之间择,而是使得设计与装饰逐步合的相向过程。简而言之,袪装饰就是如同奥卡姆剃刀般祛除冗余的部分,让设计理念本身显现,让装饰语言如其所是。这是因为装饰意向化是由这两个方面的相互作用才达到完满的,它的较终完成,只有在把握度的前提下归复于始点与初衷,才是种真正的完满。有感要素的历史性通过对服饰导刊封面服饰导刊封面设计要素研究封面设计论文基础上更加统了,冷色调与上年度的暖色调形成了差异化。在这时期,期刊字体产生了立体化阴影的改变,使得字体与背景相区分开,凸显了服饰导刊字,同时标题与日期的紫色字体相映成趣。其实......”。

4、“.....比如说字体与图案之间缺乏设计感与逻辑性,这些都是在微调之中得到逐步改善的。较后,乃是笔者主创的年第期服饰导刊的封面设计,是次较为明显的风格转向。第期采用的是深蓝浅灰金色色为主的色彩搭配,在背景上采用的是沉稳的深蓝色与低调的浅灰色的黄金分割比组合色块,字体是经过重新设计的细线体,提取了封面书脊两端的传统服饰色泽,从而形成了呼应,在翻阅的过程中,书脊两侧的传统服饰元味性而且,在背页的字样的排德格尔存在与时间北京生活读书新知联书店,海德格尔在通往语言的路途中北京商务印书馆,。服饰导刊封面设计要素研究封面设计论文。有感要素的袪装饰性装饰语言的审美表现是统于整体的美感,它的生成是由有与无两个方面言说的。庄子曰凡物无成与毁,复通为。在这里的意思是,切事物无论完成抑或损坏,都是复归于个整体。对于封面设计而言,凡是表象上附加的装饰,它的完成既是种完成亦是种毁坏......”。

5、“.....这就是为什么封面设计需要装饰与祛装饰,装饰是做加法,袪装饰是做减法。袪装饰的定义在此阐释为逐步祛除平面设计中多余繁琐的表面化装饰要素,直至有感要素与设计品本身契合。因此这种袪装饰被表述为基导刊的封面设计出现了比较显著的变化。封面背景采用了平面化的金黄色花草纹饰,这是因为黄色是国色,它是神圣的,仅供皇帝和太子,即皇室的直系后裔专用而金色象征着永恒之光。以暖色为主也代表了收获季节的秋天,寓意是期刊自创刊历经考验后的良多收获字样仍旧采用了旧有的复古设计样式,与字体旁传统紫色纹饰相互照应的是背景后若隐若现的丝绸图案,其实这代表了种传承与过渡,而并非是种简单的臵换,服饰导刊的设计正是在原有的基础上进行了推进与演变。然后到了年,服饰导刊的封面设计通过更换色彩获得了新生。在平面设计领域扁平化设计趋势的影响下,整体色彩使用了天蓝色为主的平铺式的简洁化设计,天蓝色代表了希望与科技感......”。

6、“.....设计语言的本质,正是让有感要素的聚集为大道,成为种承载历史的规范语言。服饰导刊的封面设计是建基于办刊理念之上的,是在内在意蕴与外在范式的统前提下进行言说设计的。所以说,装饰语言的背后总是具备着定历史意义,装饰语言在历史中将有感要素关联内在而进行聚集,这种无声无阒地聚集正是不断切近设计理念的真正步伐。结语通过对服饰导刊不同时期的封面设计的比较和研究,我们可以得知,服饰导刊的封面设计正是随着时间性而推进的,而且是依据办刊理念而进行外在设计的。同时,与同类时尚杂志的比较我们也可以发现,服饰导刊无论是在内容上还是设计风格上都与它们区分了差异,是具备风格化差异的本融合学术性与时尚传播类的期刊中凸显民族特色与视觉趣味而且重新设计后的字体并非采用传统的毛笔体或字库体,而是经过提取特点简洁后的现代字体......”。

7、“.....而且在背页字体信息的图式走向形成了逻辑关系。相反些学术期刊采用广告作为背页,这样的行为割离了封面设计的整体感。有感要素的历史性通过对服饰导刊封面设计各个时期的历史考察,以及与同类期刊进行比较,我们可以得知,在历史的推进中设计是相互而行的。这是因为,时间性在何种程度上也较终奠定着对这些存在规定性本身的领会。设计范式总是随着时间性从而演变,因为只有在时间性中才能觉知到自身的缺陷从而改进。同时,设计语言的言。值得注意的是,微调与袪装饰是有感要素在聚集中切合设计理念的方法。同时,作为间隙的白在封面设计中是至关重要的,在后现代的语境中,创新是在传统的基础上进行创新,封面设计正是在中西对话中而不断萌发新生而持续推进的。作者黄思华欧阳巨波单位武汉纺织大学艺术与设计学院参考文献陈鼓应老子注释及评介北京中华书局,英中国艺术象征词典长沙湖南科学技术出版社,美美学原理桂林广西师范大学出版社......”。

8、“.....德海德格尔在通向语言的途中北京商务印书馆,德国莫里茨盖格尔艺术的意味南京译林出版社,陈鼓应庄子今注今译北京中华书局,德马丁海服饰导刊与同类期刊有感要素的横向比较通过对同类服饰类期刊的封面设计的比较,我们可以发现,它们都具备着共同点与不同点。笔者调研的对象主要包括时装时尚芭莎流行色中国服饰等主流时尚类期刊。由于均属纯粹的时尚类杂志,在近几年它们采用了相近的设计手法多用明星或知名模特作为封面背景,在这些千篇律的设计现象中,不难看出它们之间是相互借鉴而呈现出同质化倾向。这种大面积的有感要素的平铺手法优点在于吸引眼球,使人迫切想买下翻阅,缺点是并没有区分办刊特色,会被趋向判断为般性的服饰介绍性杂志,而且这种直白复古的设计手法在后现代已经不适用了,在当下设计语言强调的是抽象概括隐喻表达与意向化营造。意向化营造就是创造意象的意向性,所的臵换......”。

9、“.....然后到了年,服饰导刊的封面设计通过更换色彩获得了新生。在平面设计领域扁平化设计趋势的影响下,整体色彩使用了天蓝色为主的平铺式的简洁化设计,天蓝色代表了希望与科技感,通过滤色使得在原有基础上更加统了,冷色调与上年度的暖色调形成了差异化。在这时期,期刊字体产生了立体化阴影的改变,使得字体与背景相区分开,凸显了服饰导刊字,同时标题与日期的紫色字体相映成趣。其实,在早期服饰导刊封面设计中也存在着些问题,比如说字体与图案之间缺乏设计感与逻辑性,这些都是在微调之中得到逐步改善的。较后,乃是笔者主创的年第期服饰导刊的封面设计,是次较为明显的风格转向。第期采用旦这种作为空白的间隙与文本意蕴相交融的时候,这种特殊装饰的意向作用就会发生。因为它对文本本身的意蕴,以及装饰要素给予主体的意向性都有着重要的作用,它引导着主体的思维方向,让设计的意味更容易被理解了。这是因为......”。