1、“.....不同的地区,不同的习俗文化日常生活习惯造就了不同的人文价值,也让各地的印染类旅游纪念品展现出不同的外观特征,其创造的印染制作工艺和图案纹样的使用也不同。当看到细腻光滑的丝绸,再搭配针脚细密色彩淡雅绣工精致的作品,人们往往会联想到苏绣,觉感受,符合现代人对审美的追求,也减少了传统工艺与现代设计之间的距离,并有效拓宽了青年市场,有利于进步推广民间图形图案与民俗文化。抽象化图形在印染类工艺品中,扎染蜡染等布艺纹样的制作采用将肌理纹样抽象化的技法,这种制作方式不但可以产生不可预测的纹样,而且纹样在视觉效果上能体现出抽象特征,图案的表现变化无穷,颇受人们喜欢。地域特征通过元素的抽象,常常会以色块线条等方式表现出来,有灵活多变含蓄自然的美感。在服饰类印染品中,抽象图形也受到创新使印染类纪念品在旅游市场中更加突出地域特性,丰富地区文化内涵,同时扩大受众面......”。

2、“.....印染工艺品在图形图案的设计方面要求造型特征要有鲜明的体现。传统印染图形以具象形态为主,写实造型搭配图形的廓线描绘,再辅以鲜明的黑白纹样和底纹,形成具象写实风格的印染产品。设计时对造型要求较高,需要造型能力与工艺手法相融合,才能制造出合适的产品。写实图案产品在印染类旅游纪念品中也较为常见,常被冠以原生态古老类旅游纪念品设计中,经济文化科学发展需要被有机结合,凝结在其中。把握印染类旅游纪念品的独特性与时代性,不仅要传承地区工艺突出地域特征,还需要适应当下的时代文化。设计在符合科学规律的基础上,还需要发挥产品的物质形式美特质及其美学表现力,印染类旅游纪念品设计要符合审美创作的原则,以适应且推动人们对精神文明的不断追求。作者张琰旎单位民族特色旅游工艺品研究中心桂林旅游学院。图形设计在印染类旅游纪念品中的创新图形设计论文......”。

3、“.....其创造的印染制作工艺和图案纹样的使用也不同。当看到细腻光滑的丝绸,再搭配针脚细密色彩淡雅绣工精致的作品,人们往往会联想到苏绣,同时会联想到江南的温婉,联想到如人间天堂般的苏杭。当看到色彩浓郁配色鲜艳夸张,印有大花与龙凤图案的彩布,人们通常会联想到金黄的土地和热烈的阳光,联想到东北的大花布棉被。当看到深蓝棉布,带有绞染蓝印花等图案,再搭配刺绣等工艺,人们会联想到西南地区少数民族的布艺文化。如,云南地区少数民族布艺以缝扎等古朴的手作质感融入现代,让新型工艺品呈现出当代设计特有的品质,也对当代印染类工艺品的未来发展提出新思考。传统的国粹染从古发展至今,由于独特的纹样与肌理特性,依然受到世人的追捧和喜爱。随着时代的变迁文化的兴起,印染类设计产品对面料的选择不再局限于棉麻真丝等自然材质材料,人造化纤材料如棉纶莫代尔天丝腈纶仿羊绒等材料也加入印染类工艺品的创作。近年来......”。

4、“.....让印染类工艺品在设计和生产上呈现出了更为复杂的维效果现代适应且推动人们对精神文明的不断追求。作者张琰旎单位民族特色旅游工艺品研究中心桂林旅游学院。图形设计在印染类旅游纪念品中的创新图形设计论文。旅游纪念品设计是文化产品设计的种特殊类型。传统旅游纪念品的设计与制作通常会与当地文化相结合,因此,现代出现了许多传统手工艺类文化产品。不同少数民族的印染织绣文化,会将重点放在各自传统手工艺技术的传承上。不同的地区,不同的习俗文化日常生活习惯造就了不同的人文价值,也让各地的印染类旅游纪念品展现出扎染蜡染等布艺纹样的制作采用将肌理纹样抽象化的技法,这种制作方式不但可以产生不可预测的纹样,而且纹样在视觉效果上能体现出抽象特征,图案的表现变化无穷,颇受人们喜欢。地域特征通过元素的抽象,常常会以色块线条等方式表现出来,有灵活多变含蓄自然的美感。在服饰类印染品中,抽象图形也受到许多设计师的青睐。如......”。

5、“.....将黄河紫禁城等自然人文景观从现实中抽象剥离出来,通过图形印染布料纹理堆叠服饰立体造型等方式,在服装中重新定力。虽然各少数民族传承的印染类技艺手法和图形表现不同,但是国内各少数民族地区旅游景区印染类旅游纪念品存在同质化的问题。印染类旅游纪念品在图形图像上以各类富贵花吉祥鸟祥瑞兽等较为常见在制作上大多使用了扎缝印花等相同的方式在色彩上以蓝色深棕桃红深绿橙色等为主要用色,并没有从区域特征上对产品外观进行区分。景区中商贩的进货渠道较为集中,在产品的选择上,爆款入选率相对居高,这也导致了不同景区售卖雷同的印染类工艺品的现象。卡通化图形传统图形义了这些自然风貌与人文景观,其作品获得业界好评。解构特征图形现代设计讲究图形构成,解构主义是将传统图形转变为现代图案的种行之有效的理念。充分解构个地区的文化特性与时代特性,是现代设计师需要不断研究的类课题。如......”。

6、“.....就将唐朝女性的发髻形式解构成颈枕造型,并做成实用产品,让产品不仅具有功能性,也富含娱乐性。传统印染技法与现代图形设计方案的结合,使印染类工艺品更有亲和力,不仅降低了工业制品令人神经紧绷的气息,还旅游纪念品设计是文化产品设计的种特殊类型。传统旅游纪念品的设计与制作通常会与当地文化相结合,因此,现代出现了许多传统手工艺类文化产品。不同少数民族的印染织绣文化,会将重点放在各自传统手工艺技术的传承上。不同的地区,不同的习俗文化日常生活习惯造就了不同的人文价值,也让各地的印染类旅游纪念品展现出不同的外观特征,其创造的印染制作工艺和图案纹样的使用也不同。当看到细腻光滑的丝绸,再搭配针脚细密色彩淡雅绣工精致的作品,人们往往会联想到苏绣,饰面料家纺和工艺品与体的新概念视觉艺术。同时,数字科技在日常生活中的融入,使图形图像设计在科技的支持下,突破传统色彩形式和设计技法进行设计,突破传统手工艺的束缚......”。

7、“.....结合现代解构主义,打破传统经验主义,将原有的技法与色彩推陈出新,使其创意更符合时代精神,焕发时代的生机与活力。图形设计在印染类旅游纪念品中的创新图形设计论文。印染类旅游纪念品发展的历史与现状人类使用染料的历史非常悠久,可以追溯到旧石器时代,在区分。景区中商贩的进货渠道较为集中,在产品的选择上,爆款入选率相对居高,这也导致了不同景区售卖雷同的印染类工艺品的现象。印染类旅游纪念品发展的历史与现状人类使用染料的历史非常悠久,可以追溯到旧石器时代,在北京山顶洞人遗址中就曾发现被矿物质颜料染红的石制项链。随着人类历史的不断推进,人们开始利用植物制作染料。西周时期,已出现了负责印染织物的专职官吏春秋战国时期,染坊的出现将印染行业推向了民间,也使染料种类增多,印染技术得到了发展。随植绒工艺数码刺绣数码印花激光雕刻等科技的不断进步与更新......”。

8、“.....结语对旅游市场而言,区域文化的差异就是市场前景和市场竞争力。图形创意在应用于印染类旅游纪念品设计时,也需要抓住区域文化的特点,从传统纹样中继承文化精髓,从传统图样中设计创新,突破现有的设计格局,将文化创意更好地结合在其中,创造出更有地域特色且与众不同的新兴产品。旅游纪念品的设计与生产需要满足社会的多样性需求跟上社会潮流的发展。在印义了这些自然风貌与人文景观,其作品获得业界好评。解构特征图形现代设计讲究图形构成,解构主义是将传统图形转变为现代图案的种行之有效的理念。充分解构个地区的文化特性与时代特性,是现代设计师需要不断研究的类课题。如,台北故宫博物院推出的坠马髻颈枕,就将唐朝女性的发髻形式解构成颈枕造型,并做成实用产品,让产品不仅具有功能性,也富含娱乐性。传统印染技法与现代图形设计方案的结合,使印染类工艺品更有亲和力,不仅降低了工业制品令人神经紧绷的气息,还同的外观特征......”。

9、“.....当看到细腻光滑的丝绸,再搭配针脚细密色彩淡雅绣工精致的作品,人们往往会联想到苏绣,同时会联想到江南的温婉,联想到如人间天堂般的苏杭。当看到色彩浓郁配色鲜艳夸张,印有大花与龙凤图案的彩布,人们通常会联想到金黄的土地和热烈的阳光,联想到东北的大花布棉被。当看到深蓝棉布,带有绞染蓝印花等图案,再搭配刺绣等工艺,人们会联想到西南地区少数民族的布艺文化。如,云南地区少数民族布艺以缝扎等破现有的设计格局,将文化创意更好地结合在其中,创造出更有地域特色且与众不同的新兴产品。旅游纪念品的设计与生产需要满足社会的多样性需求跟上社会潮流的发展。在印染类旅游纪念品设计中,经济文化科学发展需要被有机结合,凝结在其中。把握印染类旅游纪念品的独特性与时代性,不仅要传承地区工艺突出地域特征,还需要适应当下的时代文化。设计在符合科学规律的基础上......”。