1、“.....通常也带有强烈的现实批判性。但同时,这种现实批判性又艺报等批评阵地掀起了股热潮,且迅速斩获当代文学拉力赛长篇小说冠军。正如雷达所言,这简直有种天机被泄露的感觉,人们在日常生活中有所察觉却又朦胧莫辨的些东西给挑明了,池大为被写活了,写透了,沧浪之水以它对官场的鞭辟入里的观察和透彻的描摹,举俘获了人们的内心,文学界兴起了个是伤痕文学的政治责难,还是反思文学的呼吁控诉,抑或是知青文学的渺远追忆和新写实文学的现实复归,矫枉过正被视为年代前文学政治性的反向依赖和留恋。文学直以它外部的政治性关联着政治。沧浪之水这部官场小说似乎便可以被认作这种新世纪文化的个象征,无论是对社会官场的自我嘲弄的后现代,且迅速斩获当代文学拉力赛长篇小说冠军。正如雷达所言,这简直有种天机被泄露的感觉,人们在日常生活中有所察觉却又朦胧莫辨的些东西给挑明了,池大为被写活了,写透了......”。

2、“.....举俘获了人们的内心,文学界兴起了个池大为现象。但是,更多的评沧浪之水与新世纪文化场原稿场笔记就是这样的代表作,他们的作品已经很少有精英知识分子的自我挣扎和心灵况味的描写,人物形象扁平到极度贫乏他们更多地是在揭示实用性的权谋,这种官场启蒙书式的文学定位,是否是对严肃文学的种戕害和侮辱结论清末大谴责小说官场现形记十年目睹之怪现状孽海花老残游记可以被视为近念的功利化和物质化而这恰恰是与知识分子的传统价值观完全背离的。正如有的后现代主义批评家所预言的那样,沉沦和违心成为中国当代知识分子无可逃避的历史宿命。沧浪之水这部官场小说似乎便可以被认作这种新世纪文化的个象征,无论是对社会官场的自我嘲弄的后现代式的消解和应对,还是主人公细节描写,不免让人联想到机械复制时代的艺术的衰落尤其是年,随着屌丝文化的兴起,大众社会对精英社会的销蚀,表现为更加欢迎和接受草根身份的自我认同......”。

3、“.....而逆袭作为对谋取财富身份社会地位的口号式的文化,已经彻底地拒绝高尚,开始拥抱权谋。黄晓阳的号首长和小桥老树侯卫东其弊恶,而于时政,严加纠谈,或更扩充,并及风俗,就道出了其深刻的现实批判性和广阔的对社会景深的刻画。但在肯定其现实意义的同时,鲁迅又针砭其艺术性辞气浮露,笔无藏锋,甚且过甚其辞,以合时人嗜好,则其度量技术之相去远矣。题材的现实批判性和为现实而现实的庸俗的创作动机,这可以的衰落尤其是年,随着屌丝文化的兴起,大众社会对精英社会的销蚀,表现为更加欢迎和接受草根身份的自我认同,甚至以此为荣,而逆袭作为对谋取财富身份社会地位的口号式的文化,已经彻底地拒绝高尚,开始拥抱权谋。黄晓阳的号首长和小桥老树侯卫东官场笔记就是这样的代表作,他们的作品已经很说是对官场小说的全面评价。沧浪之水是精神定位,按照阎真的意图,主角知识分子池大为通过系列的精神破灭和理想折磨,最终把自己定位在大众层面......”。

4、“.....这是种下坠,与以来新文学中的反平庸理念已背道而驰。消费社会所催生的大众文化市场的勃发,带动了价值当然,在商业化媚俗化的指责之外,我们也应该认识到官场小说在类型化小说之外的些内在特征。在众多的类型文学中,官场小说似乎是最容易接近传统文学的写作题材因为它直面现实直击现实,很大程度上并非虚构现实,具有强烈的现实指向性,通常也带有强烈的现实批判性。但同时,这种现实批判性又沧浪之水叩问的文学史意义不同,新世纪官场文学呈现出了整体媚俗和方法论化的功利特征。官场小说就被指认为种类型化小说,因着参与社会的作家自我意识的呼唤,他们在寻找现代性危机和合理性阐释时,把笔触直接指向权力与金钱这对现代性的助推器,同时也是现代性的原罪也就注定他们会直面权力性和为现实而现实的庸俗的创作动机,这可以说是对官场小说的全面评价。官场小说就被指认为种类型化小说......”。

5、“.....他们在寻找现代性危机和合理性阐释时,把笔触直接指向权力与金钱这对现代性的助推器,同时也是现代性的原罪也就注定他们会直面权力与金钱的直接舞台池大为知识分子精英意识的磨灭和大众世俗倾向的转变,甚至是出现在文本中的新的都市生活样态,都在昭示世纪之交这个令人迷醉和狂乱的时代的不可捉摸。带着种对新世纪的宣告隐喻和想象,文本自登载于当代年第期起,便引起了轰动性的效应批评界在小说评论文艺争鸣文艺报等批评阵地掀起了股热说是对官场小说的全面评价。沧浪之水是精神定位,按照阎真的意图,主角知识分子池大为通过系列的精神破灭和理想折磨,最终把自己定位在大众层面。从整个世纪中国文学的知识分子形象来看,这是种下坠,与以来新文学中的反平庸理念已背道而驰。消费社会所催生的大众文化市场的勃发,带动了价值场笔记就是这样的代表作,他们的作品已经很少有精英知识分子的自我挣扎和心灵况味的描写......”。

6、“.....这种官场启蒙书式的文学定位,是否是对严肃文学的种戕害和侮辱结论清末大谴责小说官场现形记十年目睹之怪现状孽海花老残游记可以被视为近强烈的现实批判性。但同时,这种现实批判性又面临着在消费文化中被消解的可能性,正如陈晓明所言大批量的复制生产畅销流行而后被遗忘,这成为当代文学存在的基本方式。文学缺乏先锋性和历史性的特点在官场小说中显露无疑大量的官场小说尤其是近几年充斥着相近的权谋技术相近的价值判断相近的沧浪之水与新世纪文化场原稿金钱的直接舞台之官场。方面我们的作家抱有对社会生活的阐释欲望和表达欲望另方面,这种阐释和表达,同时也是裹挟其中的大众所意欲认识和学习或者说消费的,因为复杂难解的现代性社会种程度上集中表现为无处不在的权力和金钱的隐形控制。生产欲望和消费欲望,个极强的消费社会特征呼之欲场笔记就是这样的代表作,他们的作品已经很少有精英知识分子的自我挣扎和心灵况味的描写......”。

7、“.....这种官场启蒙书式的文学定位,是否是对严肃文学的种戕害和侮辱结论清末大谴责小说官场现形记十年目睹之怪现状孽海花老残游记可以被视为近与新世纪文化场原稿。摘要沧浪之水应该被作为世纪之交文学场的个特殊案例呈现出来它是畅销的类型化小说,但又有严肃文学的精神内核它对于知识分子向何处去的讨论,既向消费社会妥协,却又保有对传统社会的期许。这是文学场的个转折点,它昭示着消费社会主导的大众文化场的来临。与国文学的知识分子形象来看,这是种下坠,与以来新文学中的反平庸理念已背道而驰。消费社会所催生的大众文化市场的勃发,带动了价值观念的功利化和物质化而这恰恰是与知识分子的传统价值观完全背离的。正如有的后现代主义批评家所预言的那样,沉沦和违心成为中国当代知识分子无可逃避的历史宿之官场。方面我们的作家抱有对社会生活的阐释欲望和表达欲望另方面,这种阐释和表达......”。

8、“.....因为复杂难解的现代性社会种程度上集中表现为无处不在的权力和金钱的隐形控制。生产欲望和消费欲望,个极强的消费社会特征呼之欲出。沧浪之水说是对官场小说的全面评价。沧浪之水是精神定位,按照阎真的意图,主角知识分子池大为通过系列的精神破灭和理想折磨,最终把自己定位在大众层面。从整个世纪中国文学的知识分子形象来看,这是种下坠,与以来新文学中的反平庸理念已背道而驰。消费社会所催生的大众文化市场的勃发,带动了价值代官场小说的萌芽。鲁迅评价它们揭发伏藏,显其弊恶,而于时政,严加纠谈,或更扩充,并及风俗,就道出了其深刻的现实批判性和广阔的对社会景深的刻画。但在肯定其现实意义的同时,鲁迅又针砭其艺术性辞气浮露,笔无藏锋,甚且过甚其辞,以合时人嗜好,则其度量技术之相去远矣。题材的现实批细节描写,不免让人联想到机械复制时代的艺术的衰落尤其是年,随着屌丝文化的兴起......”。

9、“.....表现为更加欢迎和接受草根身份的自我认同,甚至以此为荣,而逆袭作为对谋取财富身份社会地位的口号式的文化,已经彻底地拒绝高尚,开始拥抱权谋。黄晓阳的号首长和小桥老树侯卫东又面临着在消费文化中被消解的可能性,正如陈晓明所言大批量的复制生产畅销流行而后被遗忘,这成为当代文学存在的基本方式。文学缺乏先锋性和历史性的特点在官场小说中显露无疑大量的官场小说尤其是近几年充斥着相近的权谋技术相近的价值判断相近的细节描写,不免让人联想到机械复制时代的艺命。沧浪之水与新世纪文化场原稿。当然,在商业化媚俗化的指责之外,我们也应该认识到官场小说在类型化小说之外的些内在特征。在众多的类型文学中,官场小说似乎是最容易接近传统文学的写作题材因为它直面现实直击现实,很大程度上并非虚构现实,具有强烈的现实指向性,通常也带沧浪之水与新世纪文化场原稿场笔记就是这样的代表作......”。