1、“.....这样的叙述不对故事的进展起任何推动作用,但它暗含了作者对读者的种引导,种推销自己不能归结为特质样,因为他们有圆形的面,但最终又都归结到了扁形的初始状态。总之,卡森麦卡勒斯在其伤心咖啡馆之歌中运用了各种叙事时间技巧闪回,概述与省略,扩述与静述,使整部作品呈现出迂回婉转的审美效果,将读者臵于或近或远的情境中去体会人与人之间的那种疏离孤独。同时在人物刻画上,作者赋予每个人物以多种特质,叙述时间短于故事时间,具体表现为用几句话或段文字囊括个长的或较长的故事时间。笔者认为,伤心咖啡馆之歌最大的叙事特色就是概述,它的运用使整部小说更加凝练简洁。简析伤心咖啡馆之歌的叙事技巧原稿。物的理论解析关于人物的理论主要有特性论行动论和符号论,叙事学家查特曼将特性界定为相对稳定持久的个人属性。但对孤独与异化状态。参考文献胡亚敏叙事学武汉华中师范大学出版社,......”。

2、“.....闪回又称倒叙,即回头叙述先前发生的事情,包括各种追叙和回忆。作者在伤心咖啡馆之歌中多次运用了这种方式,如前面提到过,爱密利亚小姐结过次婚。这个奇异的插曲不防在这里交代下。请记住,这简析伤心咖啡馆之歌的叙事技巧原稿乎每个都愿意充当恋爱者。道理非常简单,人们朦朦胧胧地感到,被人爱的这种处境,对于许多人来说,都是无法忍受的。被爱者惧怕而且憎恨爱者,这也是有充分理由的。因为爱者总是想把他的所爱者剥得连灵魂都裸露出来。爱者疯狂地渴求与被爱者发生任何种可能的关系,纵使这种经验只能给他自身带来痛苦。扩述与概述相对,叙述时间长于这些特质让他们就纠结,痛苦,怎么也摆脱不了精神的荒芜。同样,笔者认为位人物的性格也不能被简简单单地定义为福斯特所谓的扁形人物或圆形人物,原因也同上述不能归结为特质样,因为他们有圆形的面,但最终又都归结到了扁形的初始状态。总之......”。

3、“.....概述与省略,扩述理活动的描写,或对事物的细致观察。静述还可表现为叙述者的干预性叙述,也就是说叙述者丢下故事进程不管,自己站出来发表演说或议论,这样的叙述不对故事的进展起任何推动作用,但它暗含了作者对读者的种引导,种推销自己观点的方式,小说中有段关于爱人者和被爱者之间关系的叙述正因为如此,我们大多数人都宁愿爱而不不愿被爱。欢挣钱和劳动,又容易为点小事闹到打官司的地步的女人,英俊潇洒但禀性邪恶的马文马西却疯狂地爱上了她,并为了她变成了个好好先生,但是她对他的爱没有任何反应,甚至利用婚姻让马文马西无所有还进了,更令人吃惊的是,她爱上了又矮又丑的罗锅李蒙表哥,结局却是罗锅李蒙疯狂地迷恋上了马文马西,他们联手打败了爱密利者疯狂地渴求与被爱者发生任何种可能的关系,纵使这种经验只能给他自身带来痛苦。简析伤心咖啡馆之歌的叙事技巧原稿......”。

4、“.....第部分主要介绍了伤心咖啡馆之歌的故事梗概。第部分从闪回概述与省略扩述与静述等方面对小说进行了叙事时间技巧解析,第亚,使她的余生都生活在孤独与悲伤之中。物的理论解析关于人物的理论主要有特性论行动论和符号论,叙事学家查特曼将特性界定为相对稳定持久的个人属性。但对于伤心咖啡馆之歌中的个人物,除了怪异孤独,很难找出他们的稳定特质。他们都有爱与被爱,都因这些而改变,但最终却都回到了最初孤独的状态,他们身上都集中着冲突的特质,静述与省略相反,故事时间暂停,叙述充分展开,换句话说,叙述不与任何故事时间对应。它可能只是对个人心理活动的描写,或对事物的细致观察。静述还可表现为叙述者的干预性叙述,也就是说叙述者丢下故事进程不管,自己站出来发表演说或议论,这样的叙述不对故事的进展起任何推动作用,但它暗含了作者对读者的种引导,种推销自己馆之歌的叙事技巧原稿。扩述与概述相对......”。

5、“.....叙述者缓缓地描述事件发展的过程和任务的动作心理,犹如电影中的慢镜头。虽然伤心咖啡馆之歌的主要叙事特色是概述和省略,但为了烘托些特定场景,卡森麦卡勒斯也采取了定的扩述策略,如小说中对爱密利亚和马文马西决斗场面的描述马文马西突然设法抓住劲挣扎,抓住了马文马西的腰真正的格斗这时才算开始。两个摔跤手肌肉贴紧肌肉,胯骨抵着胯骨。就在爱密利亚小姐掐住马文马西喉咙的那刻,罗锅纵身跳,在空中滑翔起来,仿佛他长出了对鹰鹫的翅膀。他降落在爱密利亚小姐的肩膀上,用自己鸟爪般细细的手指去抓她的脖子。爱密利亚小姐生性孤僻,性格古怪,热衷于为点小事与人打与静述,使整部作品呈现出迂回婉转的审美效果,将读者臵于或近或远的情境中去体会人与人之间的那种疏离孤独。同时在人物刻画上,作者赋予每个人物以多种特质,多种角色功能,借此将人物所处的迷茫与无助表现得淋漓尽致,爱是伟大的,但爱无法改变人的孤独状态......”。

6、“.....整个作品表现了现代人处在精神荒原亚,使她的余生都生活在孤独与悲伤之中。物的理论解析关于人物的理论主要有特性论行动论和符号论,叙事学家查特曼将特性界定为相对稳定持久的个人属性。但对于伤心咖啡馆之歌中的个人物,除了怪异孤独,很难找出他们的稳定特质。他们都有爱与被爱,都因这些而改变,但最终却都回到了最初孤独的状态,他们身上都集中着冲突的特质,乎每个都愿意充当恋爱者。道理非常简单,人们朦朦胧胧地感到,被人爱的这种处境,对于许多人来说,都是无法忍受的。被爱者惧怕而且憎恨爱者,这也是有充分理由的。因为爱者总是想把他的所爱者剥得连灵魂都裸露出来。爱者疯狂地渴求与被爱者发生任何种可能的关系,纵使这种经验只能给他自身带来痛苦。扩述与概述相对,叙述时间长于爱没有任何反应,甚至利用婚姻让马文马西无所有还进了,更令人吃惊的是,她爱上了又矮又丑的罗锅李蒙表哥......”。

7、“.....他们联手打败了爱密利亚,使她的余生都生活在孤独与悲伤之中。静述与省略相反,故事时间暂停,叙述充分展开,换句话说,叙述不与任何故事时间对应。它可能只是对个人心简析伤心咖啡馆之歌的叙事技巧原稿了爱密利亚小姐的左臂,并且把这条胳膊扭到她的背后去。她使劲挣扎,抓住了马文马西的腰真正的格斗这时才算开始。两个摔跤手肌肉贴紧肌肉,胯骨抵着胯骨。就在爱密利亚小姐掐住马文马西喉咙的那刻,罗锅纵身跳,在空中滑翔起来,仿佛他长出了对鹰鹫的翅膀。他降落在爱密利亚小姐的肩膀上,用自己鸟爪般细细的手指去抓她的脖乎每个都愿意充当恋爱者。道理非常简单,人们朦朦胧胧地感到,被人爱的这种处境,对于许多人来说,都是无法忍受的。被爱者惧怕而且憎恨爱者,这也是有充分理由的。因为爱者总是想把他的所爱者剥得连灵魂都裸露出来。爱者疯狂地渴求与被爱者发生任何种可能的关系,纵使这种经验只能给他自身带来痛苦。扩述与概述相对......”。

8、“.....却唯独对妇女病束手无策。最奇怪的是,她拒绝了深爱着她的马文马西个风流倜傥又富有的男人,却爱上了身体孱弱,又丑又矮的李蒙。她不为马文马西的爱所动容,却因罗锅李蒙而变得隐忍而美丽。她最终也没有得到李蒙的爱,还遭到了背叛。爱没有使她摆脱孤独,反而让她陷入了无尽的隔绝之中。简析伤心咖啡人物塑造两个方面对小说伤心咖啡馆之歌进行简要的技巧分析,第部分主要介绍了伤心咖啡馆之歌的故事梗概。第部分从闪回概述与省略扩述与静述等方面对小说进行了叙事时间技巧解析,第部分从格雷马斯的行动元理论视角下对小说的人物进行了简要分析,最后是对小说中所用的叙事技巧及其所起到的烘托作用的总结。关键词伤心咖啡馆之歌叙官司,她把每个人都看做是赚钱的对象,连那个爱她的人都成了被压榨者。但她似乎又是个好人,免费给人看病,而且配什么新药都先在自己身上试验,给小孩子看病时更是细心。她虽然是个女人......”。

9、“.....高高大大,骨骼和肌肉都像个男人。工作方面样样拿手,却唯独不知怎样与人亚,使她的余生都生活在孤独与悲伤之中。物的理论解析关于人物的理论主要有特性论行动论和符号论,叙事学家查特曼将特性界定为相对稳定持久的个人属性。但对于伤心咖啡馆之歌中的个人物,除了怪异孤独,很难找出他们的稳定特质。他们都有爱与被爱,都因这些而改变,但最终却都回到了最初孤独的状态,他们身上都集中着冲突的特质,故事时间,叙述者缓缓地描述事件发展的过程和任务的动作心理,犹如电影中的慢镜头。虽然伤心咖啡馆之歌的主要叙事特色是概述和省略,但为了烘托些特定场景,卡森麦卡勒斯也采取了定的扩述策略,如小说中对爱密利亚和马文马西决斗场面的描述马文马西突然设法抓住了爱密利亚小姐的左臂,并且把这条胳膊扭到她的背后去。她使理活动的描写,或对事物的细致观察。静述还可表现为叙述者的干预性叙述......”。