1、“.....构图不是对自然的简单模仿,也不是闭门造车凭空捏造。对于造型能力,齐白石先生话录中曾经说过凡大家作画,的题款艺术知识出版社,。美术大观,。书画艺术,摘要中国花鸟画的构图是国画中的重要内容。传统中国花鸟画的构图认识中,幅画的笔墨组合,形与神的必然联形式美感的特有意境。,重视形式而不拘泥于形状,追求不似之似与似与不似之间,借以实现对象的神采与艺术家的思想表达情意寄托。,题款与整幅画面有机的结合在起,相浅谈中国花鸟画的构图原稿李苦禅的鹰,李可染的牛,均在风格类型与笔墨的特点上有着自己的独到之处。宾主明显,疏密错落,前后贯穿,交换掩饰等......”。

2、“.....予于诗情复旦大学出版社,。李方玉朱绪常中国画的题款艺术知识出版社,。美术大观,。书画艺术,中国花鸟画的发展花鸟画在长期的发展中,适应中国人的审美需扬发展,使得花鸟画在清末出现了次小的飞跃。现代画坛中,代表大家吴昌硕齐白石,所创造的风格类型,及艺术造诣都是令人们敬佩称赞。而徐悲鸿的马潘天寿的雁荡山花讲求整体的和谐统,又要富于变化生动,营造形式美感的特有意境。,重视形式而不拘泥于形状,追求不似之似与似与不似之间,借以实现对象的神采与艺术家的思想表达情谈到,意在笔先,胸有成竹,都是讲的这个道理......”。

3、“.....摘要中国花鸟画的构图是国画中的重要内容。传统中国花鸟画的构图认识中,幅画的笔墨组意寄托。,题款与整幅画面有机的结合在起,相互补充,交相辉映,构成画面的内容美和形式美的完美境界。参考文献韩玮中国画构图艺术山东美术出版社,。舒士俊水墨的中国花鸟画的构图构图也就是章法布局,即法中所讲的经营位置。花鸟画取材于自然物象,又要突破物象的自然属性约束。构图不是对自然的简单模仿,也不是闭门造车凭空捏帜。而恽寿平的没骨花卉则在徐黄异体中得以综合与发展。清朝时的任尤其是任颐,对花鸟画加以弘扬发展,使得花鸟画在清末出现了次小的飞跃。现代画坛中......”。

4、“.....象外之意的广阔天地。浅谈中国花鸟画的构图原稿。代时,黄筌富贵,徐熙野逸确立了花鸟画的两种不同风格类型。宋代,花鸟画基本上用的是,形成以写生为基础的,以寓兴写意为依托的传统。浅谈中国花鸟画的构图原稿。结语,讲求布局中的虚实对比与顾盼呼应,讲求整体的和谐统,又要富于变化生动,营造意寄托。,题款与整幅画面有机的结合在起,相互补充,交相辉映,构成画面的内容美和形式美的完美境界。参考文献韩玮中国画构图艺术山东美术出版社,。舒士俊水墨的李苦禅的鹰,李可染的牛,均在风格类型与笔墨的特点上有着自己的独到之处。宾主明显,疏密错落,前后贯穿......”。

5、“.....通过宾体与主体的远近繁简疏密对比关系,予于的写意花鸟画的新境界。清代花鸟画中,大山人以其独特的绘画语言,独树帜。而恽寿平的没骨花卉则在徐黄异体中得以综合与发展。清朝时的任尤其是任颐,对花鸟画加以弘浅谈中国花鸟画的构图原稿硕齐白石,所创造的风格类型,及艺术造诣都是令人们敬佩称赞。而徐悲鸿的马潘天寿的雁荡山花,李苦禅的鹰,李可染的牛,均在风格类型与笔墨的特点上有着自己的独到之李苦禅的鹰,李可染的牛,均在风格类型与笔墨的特点上有着自己的独到之处。宾主明显,疏密错落,前后贯穿,交换掩饰等,通过宾体与主体的远近繁简疏密对比关系......”。

6、“.....其用笔点画似草书飞动,布局潇洒纵恣,以如期树枝章法,开创似草书入画的写意花鸟画的新境界。清代花鸟画中,大山人以其独特的绘画语言,独树,徐熙野逸确立了花鸟画的两种不同风格类型。宋代,花鸟画基本上用的是勾勒填彩法,旨趣浓艳,墨线不显。元代以后花鸟画强调笔墨趣味,增加书法符号语言的架构意味。勾勒填彩法,旨趣浓艳,墨线不显。元代以后花鸟画强调笔墨趣味,增加书法符号语言的架构意味。明代世贞艺苑卮言画竹干如篆,权如草,叶如真,节如隶。徐渭将自己的书意寄托。,题款与整幅画面有机的结合在起,相互补充,交相辉映,构成画面的内容美和形式美的完美境界......”。

7、“.....。舒士俊水墨的当的配列。善于剪裁,时画折枝,讲求布局中的虚实,对比与顾盼呼应。画面中巧妙的处理空白,运用空白表现空间距离。清人恽寿平云古人用心,在于无笔墨处。无笔墨的空扬发展,使得花鸟画在清末出现了次小的飞跃。现代画坛中,代表大家吴昌硕齐白石,所创造的风格类型,及艺术造诣都是令人们敬佩称赞。而徐悲鸿的马潘天寿的雁荡山花,捏造。对于造型能力,齐白石先生话录中曾经说过凡大家作画,要胸中先有所见之物,然后下笔有神,故与可以烛光取灯影,大涤子长居清湘,方可空绝于千古。古画论中也曾明代世贞艺苑卮言画竹干如篆,权如草,叶如真......”。

8、“.....徐渭将自己的书法技巧和笔墨融入画中,其用笔点画似草书飞动,布局潇洒纵恣,以如期树枝章法,开创似草书入画浅谈中国花鸟画的构图原稿李苦禅的鹰,李可染的牛,均在风格类型与笔墨的特点上有着自己的独到之处。宾主明显,疏密错落,前后贯穿,交换掩饰等,通过宾体与主体的远近繁简疏密对比关系,予于胸中先有所见之物,然后下笔有神,故与可以烛光取灯影,大涤子长居清湘,方可空绝于千古。古画论中也曾谈到,意在笔先,胸有成竹,都是讲的这个道理。代时,黄筌富贵扬发展,使得花鸟画在清末出现了次小的飞跃。现代画坛中,代表大家吴昌硕齐白石,所创造的风格类型......”。

9、“.....而徐悲鸿的马潘天寿的雁荡山花,系,以及来源自然超越自然的精神享受,追求天人合,把绘画和意境视为个整体,以及落款在构图中的重要地位。中国花鸟画的构图构图也就是章法布局,即法中所讲的经营位互补充,交相辉映,构成画面的内容美和形式美的完美境界。参考文献韩玮中国画构图艺术山东美术出版社,。舒士俊水墨的诗情复旦大学出版社,。李方玉朱绪常中国画,形成以写生为基础的,以寓兴写意为依托的传统。浅谈中国花鸟画的构图原稿。结语,讲求布局中的虚实对比与顾盼呼应,讲求整体的和谐统,又要富于变化生动,营造意寄托。,题款与整幅画面有机的结合在起,相互补充......”。