1、“.....往往使图案具纹。另种以用细密的弧线排线绘成波纹或两波之间绘波构成双层波浪纹,波浪外加绘小圆点。它有两种,种大如意云头纹,云头框形中间粗线双勾涂填彩成粗线,云头框内有绘海水衬火马纹。两瓣之间框线互为借用,连接排列成带状边饰,莲瓣内的风格。有单线描绘,还有双勾描线,填料彩或分水而成。有正反两个方向方折反复为单位,有个方向方折为单位反复连续单线绘成,还有双勾描线,填料彩或分水而成。两条相等的线段交叉成菱形骨格,在菱形和角形内作平行线,再在菱形的边的艺术都是在继承传统的基础上不断向前发展的。我们继承和借鉴切有用的东西,对于今后的艺术创新是很有帮助的。图案,作为最早的传统陶瓷装饰艺术种类之,历经千年筛选提炼,至今仍在流传使用。学习传统陶瓷装饰图案......”。

2、“.....以上这些对比因素处理得当,能使设计的图案给人种生动活泼富有生气之感和人们艺术方式的演变,每个历史时期形成了不同的风格。有单线描绘,还有双勾描线,填料彩或分水而成。有正反两个方向方折反复为单位,有个方向方折为单位反复连续单线绘成,还有双勾描线,填料彩或分水而成。两条相等的线段交叉成菱设计中的线形色以及质感等要素的相同或近似所产生的致性,往往使图案具有和谐宁静之感变化与统的法则,是构成图案形式美最基本的法则,也是切造型艺术的条普遍原则或规律。变化是种对比关系。图案设计讲究变化,在造型上讲究形体类寓意图案又称为吉祥图案。归纳下,大致可分为以下种,作为我们构思时的参考。我国汉字的个重要特点,是许多字读音相同,自意相异,所以古人就利用汉字的谐音作为吉祥寓意的构思。......”。

3、“.....两瓣之间框线互为借用,连接排列成带状边饰,莲瓣内绘云头火焰,也有绘宝花卉。相花纹是种象征性的花,它集中了莲花牡丹菊花的特征。宝相,是中对佛像的庄严称谓。龙凤是陶瓷装饰的常用纹饰。友纹在陶瓷的慈祥,暗仙比喻生活像神仙似的幸福有些汉字,本来就是表示美好的事物,所以也被直接应用于吉祥图案。浅谈传统陶瓷图案的形式美法则纹样原稿。传统陶瓷常用辅助图案纹样我国传统陶瓷图案纹样种类繁多丰富多彩。由于历史的发。对比与调和是取得变化与统的重要手段。对比,是指在质或量方面的区别或有差异的各种形式要素的相对比较。调和与对比相反,是由视觉上的近似要素构成的。如图案设计中的线形色以及质感等要素的相同或近似所产生的致性,往往使图案具线条上讲究粗细曲直长短刚柔的排列变化在工艺材料上讲究轻重软硬光滑与粗糙的质地变化。以上这些对比因素处理得当......”。

4、“.....过分变化容易使人产生杂乱无章之感。统是规律化,是种协调关系产生呆板,没有生气,单调乏味。在图案设计中,要做到整体统局部有变化节奏是规律的重复。在图案中,设计的基本形可使它反复出现,用连续的方法可以组织空间,由于基本形的反复出现而产生了节奏感。韵律是节奏的变化形式,它赋予骨格,在菱形和角形内作平行线,再在菱形的边及角形的两边中心作料点。还有将交叉的两线段作双勾描线,然后填料彩或分水而成。芭蕉叶变形,有以片蕉叶为单位重复排列成带状纹,还有在两片蕉叶之间加绘片蕉叶成双层蕉叶纹。各个历史时的慈祥,暗仙比喻生活像神仙似的幸福有些汉字,本来就是表示美好的事物,所以也被直接应用于吉祥图案。浅谈传统陶瓷图案的形式美法则纹样原稿。传统陶瓷常用辅助图案纹样我国传统陶瓷图案纹样种类繁多丰富多彩......”。

5、“.....以上这些对比因素处理得当,能使设计的图案给人种生动活泼富有生气之感以也被直接应用于吉祥图案。浅谈传统陶瓷图案的形式美法则纹样原稿。对比与调和是取得变化与统的重要手段。对比,是指在质或量方面的区别或有差异的各种形式要素的相对比较。调和与对比相反,是由视觉上的近似要素构成的。如图案浅谈传统陶瓷图案的形式美法则纹样原稿图案设计讲究统,在设计时应注意图案的造型构成色彩的内在联系,把各个变化的局部,统在整体的有机联系之中,使设计的图案有条不紊协调统。但不可过分统,过分则会产生呆板,没有生气,单调乏味。在图案设计中,要做到整体统局部有变大小方圆高低宽窄的变化在色彩上讲究冷暖明暗深浅浓淡鲜灰的变化在线条上讲究粗细曲直长短刚柔的排列变化在工艺材料上讲究轻重软硬光滑与粗糙的质地变化。以上这些对比因素处理得当......”。

6、“.....变化与统的法则,是构成图案形式美最基本的法则,也是切造型艺术的条普遍原则或规律。变化是种对比关系。图案设计讲究变化,在造型上讲究形体的大小方圆高低宽窄的变化在色彩上讲究冷暖明暗深浅浓淡鲜灰的变化独立,有松竹梅组合称岁寒友。传统陶瓷寓意图案纹样寓意图案纹样以种形象或几个形象,通过谐音假借象征等艺术手法来表情达意,寄托美好的愿望,所以这类寓意图案又称为吉祥图案。归纳下,大致可分为以下种,作为我们构思时的参考奏以强弱起伏抑扬顿挫的变化。节奏具有机械美,韵律具有音乐美。在图案中表现节奏与韵律的方法,可以通过图形的大与小强与弱虚与实疏与密明与暗,或方向位臵等方面有规律的组合,以构成富于节奏与韵律的图案。浅谈传统陶瓷图案的形式的慈祥,暗仙比喻生活像神仙似的幸福有些汉字,本来就是表示美好的事物,所以也被直接应用于吉祥图案......”。

7、“.....传统陶瓷常用辅助图案纹样我国传统陶瓷图案纹样种类繁多丰富多彩。由于历史的发反之,过分变化容易使人产生杂乱无章之感。统是规律化,是种协调关系。图案设计讲究统,在设计时应注意图案的造型构成色彩的内在联系,把各个变化的局部,统在整体的有机联系之中,使设计的图案有条不紊协调统。但不可过分统,过分则设计中的线形色以及质感等要素的相同或近似所产生的致性,往往使图案具有和谐宁静之感变化与统的法则,是构成图案形式美最基本的法则,也是切造型艺术的条普遍原则或规律。变化是种对比关系。图案设计讲究变化,在造型上讲究形体具有和谐宁静之感。波浪纹它有种,种以漩涡式线的排列衬托汹涌的浪纹为主的波浪纹。另种以用细密的弧线排线绘成波纹或两波之间绘波构成双层波浪纹,波浪外加绘小圆点。它有两种,种大如意云头纹,云头框形中间粗线双勾涂填彩成粗线,我国汉字的个重要特点,是许多字读音相同......”。

8、“.....所以古人就利用汉字的谐音作为吉祥寓意的构思。,如金钱玉石银锭元宝等都属珍贵的财宝吉祥代表佛的慈祥,暗仙比喻生活像神仙似的幸福有些汉字,本来就是表示美好的事物,浅谈传统陶瓷图案的形式美法则纹样原稿大小方圆高低宽窄的变化在色彩上讲究冷暖明暗深浅浓淡鲜灰的变化在线条上讲究粗细曲直长短刚柔的排列变化在工艺材料上讲究轻重软硬光滑与粗糙的质地变化。以上这些对比因素处理得当,能使设计的图案给人种生动活泼富有生气之感云头火焰,也有绘宝花卉。相花纹是种象征性的花,它集中了莲花牡丹菊花的特征。宝相,是中对佛像的庄严称谓。龙凤是陶瓷装饰的常用纹饰。友纹在陶瓷装饰中经常作为主体纹出现,有单绘的主题纹,有作为配景的辅助纹,有松竹梅纹各设计中的线形色以及质感等要素的相同或近似所产生的致性,往往使图案具有和谐宁静之感变化与统的法则,是构成图案形式美最基本的法则......”。

9、“.....变化是种对比关系。图案设计讲究变化,在造型上讲究形体角形的两边中心作料点。还有将交叉的两线段作双勾描线,然后填料彩或分水而成。芭蕉叶变形,有以片蕉叶为单位重复排列成带状纹,还有在两片蕉叶之间加绘片蕉叶成双层蕉叶纹。波浪纹它有种,种以漩涡式线的排列衬托汹涌的浪纹为主的波创造规律工艺材料和绘制条件对图案的影响图案形式美的运用等,都具有普遍性的意义,值得我们学习和研究。传统陶瓷常用辅助图案纹样我国传统陶瓷图案纹样种类繁多丰富多彩。由于历史的发展和人们艺术方式的演变,每个历史时期形成了不骨格,在菱形和角形内作平行线,再在菱形的边及角形的两边中心作料点。还有将交叉的两线段作双勾描线,然后填料彩或分水而成。芭蕉叶变形,有以片蕉叶为单位重复排列成带状纹,还有在两片蕉叶之间加绘片蕉叶成双层蕉叶纹。各个历史时的慈祥,暗仙比喻生活像神仙似的幸福有些汉字,本来就是表示美好的事物......”。