,以的点睛之笔。它使得前句所描之景成为主人公活动的环境天涯断肠人内心悲凉情感的触发物。其中断肠人接着前句瘦马的出现写人,让前文所绘画面的主宰旅人这形象浮出了水面在深秋村野夕照图的画面上,出现了位漂泊天涯的游无垠,的确是首脍炙人口的佳作马致远,字千里,号东篱,大都今北京人。他是位姓名香贯满梨园的著名作家,又是元贞书会的重要人物,也是历来所说的元曲大家之,被尊称为曲状元,在元代的文学史上具有极高的声誉。他以说意境是诗歌的灵魂。而意境的本质特征则是情景交融心物合。清代王夫之在萱斋诗话中说道情景名为,而实不可离。神于诗者,妙合无垠。王国维在人间词话删稿中也说切景语皆情语也。马致远的这首小令,前句都在写景色,情景交融妙合无垠马致远天净沙秋思赏析原稿皆情语也。马致远的这首小令,前句都在写景色,这些景色又都是情语,即枯老昏瘦古西夕阳等字眼在浓郁的秋色之中蕴含了无限凄凉悲苦的情调。曲中所列的十种景物既是马致远旅途中之所见眼中物,同时又是其情感的载体,心都极其常见,但在这里经过诗人巧妙的艺术组合后,这些平常之景便浓重地渲染出种凄凉萧瑟的气氛,描绘出幅让人尤其是远行之人心潮起伏忧伤悲凄泪水潸然的感人画面。显示出其情景交融妙合无垠的特点,从而真切地表现了天只要理解了诗歌的意境也就把握了诗歌的主旨。所以说意境是诗歌的灵魂。而意境的本质特征则是情景交融心物合。清代王夫之在萱斋诗话中说道情景名为,而实不可离。神于诗者,妙合无垠。王国维在人间词话删稿中也说切景语马,迎着凄苦的秋风,茫然的漫游,他愁肠绞断,却不知自己的归宿在何方。至此,小令便明显的透露了诗人怀才不遇的悲凉情怀,恰当地表现了诗歌的主题。尤其是断肠词则直接点明了人物出门在外极想归家但又不得的愁肠寸断融妙合无垠马致远天净沙秋思赏析原稿。枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。最后句断肠人在天涯是本曲的点睛之笔。它使得前句所描之景成为主人公活动的心情。而在天涯则通过写处所进步地明确了画面主人公的旅人身份。总体看来,天净沙秋思起笔不凡落笔自然。起笔把经过精心选择的十种景物巧妙地排列在起,且每个为组,每组都是个特写镜头,这十种景物虽然在大自然中枯藤老树昏鸦枯表明藤条已过了水分充盈,长势茂盛之时,老则暗示树已枝枯叶落历经沧桑犹如人至暮年,昏明确了乌鸦归巢的时间。枯藤老树昏鸦这种景物都是历代文人笔下时至晚秋的象征,在此处,马致远把它们集中于处,以空,掠过只飞燕,这笔为此处的风景添上了灵动的色彩,使它不再是幅单纯的风景画,而是篇寄情于景的诗作。细看此句,古道给人以苍凉悲壮之感,西风增添了离人冷清凄凉之情,瘦马显示出了旅人孤独寂寞前途渺茫之形。情景已枝枯叶落历经沧桑犹如人至暮年,昏明确了乌鸦归巢的时间。枯藤老树昏鸦这种景物都是历代文人笔下时至晚秋的象征,在此处,马致远把它们集中于处,以条枯藤缠绕着棵叶落枝秃的老树,老树的桠枝上停落着只黄昏归巢的乌羁旅的孤独和彷徨无助的愁思。让天净沙秋思几乎成了写景绝唱。我国古典诗歌十分注重对意境的创造。诗人往往是通过在所写之景上寄予自己的主观情感来营造意境的,鉴赏者只要理解了诗歌的意境也就把握了诗歌的主旨。所的心情。而在天涯则通过写处所进步地明确了画面主人公的旅人身份。总体看来,天净沙秋思起笔不凡落笔自然。起笔把经过精心选择的十种景物巧妙地排列在起,且每个为组,每组都是个特写镜头,这十种景物虽然在大自然中皆情语也。马致远的这首小令,前句都在写景色,这些景色又都是情语,即枯老昏瘦古西夕阳等字眼在浓郁的秋色之中蕴含了无限凄凉悲苦的情调。曲中所列的十种景物既是马致远旅途中之所见眼中物,同时又是其情感的载体,心情景交融妙合无垠的特点,从而真切地表现了天涯羁旅的孤独和彷徨无助的愁思。让天净沙秋思几乎成了写景绝唱。我国古典诗歌十分注重对意境的创造。诗人往往是通过在所写之景上寄予自己的主观情感来营造意境的,鉴赏者情景交融妙合无垠马致远天净沙秋思赏析原稿交融妙合无垠马致远天净沙秋思赏析原稿。这首散曲小令的前句主要描写秋天夕阳西下时的傍晚景色,作者通过描绘晚秋苍凉凄楚的意境,渲染出了种悲凉孤寂的冷清气氛,为下文写羁旅情思张皆情语也。马致远的这首小令,前句都在写景色,这些景色又都是情语,即枯老昏瘦古西夕阳等字眼在浓郁的秋色之中蕴含了无限凄凉悲苦的情调。曲中所列的十种景物既是马致远旅途中之所见眼中物,同时又是其情感的载体,心凉凄楚的意境,渲染出了种悲凉孤寂的冷清气氛,为下文写羁旅情思张目。古道西风瘦马,如果说前两句重在写景,那么这句瘦马的出现则打破了纯脆写景的单调,有了人的影子,这就犹如望无际的水面飘过片风帆,辽阔无边的天明了人物出门在外极想归家但又不得的愁肠寸断的心情。而在天涯则通过写处所进步地明确了画面主人公的旅人身份。总体看来,天净沙秋思起笔不凡落笔自然。起笔把经过精心选择的十种景物巧妙地排列在起,且每个为组,每鸦的画意,为我们烘托出了个萧瑟苍凉的意境,这句不仅奠定了全诗抒发悲情的感情基调,而且为下句小桥流水人家的出现创设了个灰冷凄清的背景。这首散曲小令的前句主要描写秋天夕阳西下时的傍晚景色,作者通过描绘晚秋苍的心情。而在天涯则通过写处所进步地明确了画面主人公的旅人身份。总体看来,天净沙秋思起笔不凡落笔自然。起笔把经过精心选择的十种景物巧妙地排列在起,且每个为组,每组都是个特写镜头,这十种景物虽然在大自然中物。全曲景中有情,情中有景,情景交融,妙合无垠,的确是首脍炙人口的佳作枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。枯藤老树昏鸦枯表明藤条已过了水分充盈,长势茂盛之时,老则暗示树只要理解了诗歌的意境也就把握了诗歌的主旨。所以说意境是诗歌的灵魂。而意境的本质特征则是情景交融心物合。清代王夫之在萱斋诗话中说道情景名为,而实不可离。神于诗者,妙合无垠。王国维在人间词话删稿中也说切景语以条枯藤缠绕着棵叶落枝秃的老树,老树的桠枝上停落着只黄昏归巢的乌鸦的画意,为我们烘托出了个萧瑟苍凉的意境,这句不仅奠定了全诗抒发悲情的感情基调,而且为下句小桥流水人家的出现创设了个灰冷凄清的背景。情景交组都是个特写镜头,这十种景物虽然在大自然中都极其常见,但在这里经过诗人巧妙的艺术组合后,这些平常之景便浓重地渲染出种凄凉萧瑟的气氛,描绘出幅让人尤其是远行之人心潮起伏忧伤悲凄泪水潸然的感人画面。显示出其情景交融妙合无垠马致远天净沙秋思赏析原稿皆情语也。马致远的这首小令,前句都在写景色,这些景色又都是情语,即枯老昏瘦古西夕阳等字眼在浓郁的秋色之中蕴含了无限凄凉悲苦的情调。曲中所列的十种景物既是马致远旅途中之所见眼中物,同时又是其情感的载体,心,在残阳夕照的荒凉古道上,这位游子骑着匹瘦马,迎着凄苦的秋风,茫然的漫游,他愁肠绞断,却不知自己的归宿在何方。至此,小令便明显的透露了诗人怀才不遇的悲凉情怀,恰当地表现了诗歌的主题。尤其是断肠词则直接点只要理解了诗歌的意境也就把握了诗歌的主旨。所以说意境是诗歌的灵魂。而意境的本质特征则是情景交融心物合。清代王夫之在萱斋诗话中说道情景名为,而实不可离。神于诗者,妙合无垠。王国维在人间词话删稿中也说切景语的散曲作品很多,其中小令数量最多。被称为秋思之祖的越调天净沙秋思如诗如画,余韵无穷,是其小令中的绝唱。情景交融妙合无垠马致远天净沙秋思赏析原稿。最后句断肠人在天涯是本曲这些景色又都是情语,即枯老昏瘦古西夕阳等字眼在浓郁的秋色之中蕴含了无限凄凉悲苦的情调。曲中所列的十种景物既是马致远旅途中之所见眼中物,同时又是其情感的载体,心中物。全曲景中有情,情中有景,情景交融,妙合羁旅的孤独和彷徨无助的愁思。让天净沙秋思几乎成了写景绝唱。我国古典诗歌十分注重对意境的创造。诗人往往是通过在所写之景上寄予自己的主观情感来营造意境的,鉴赏者只要理解了诗歌的意境也就把握了诗歌的主旨。所的心情。而在天涯则通过写处所进步地明确了画面主人公的旅人身份。总体看来,天净沙秋思起笔不凡落笔自然。起笔把经过精心选择的十种景物巧妙地排列在起,且每个为组,每组都是个特写镜头,这十种景物虽然在大自然中的环境天涯断肠人内心悲凉情感的触发物。其中断肠人接着前句瘦马的出现写人,让前文所绘画面的主宰旅人这形象浮出了水面在深秋村野夕照图的画面上,出现了位漂泊天涯的游子,在残阳夕照的荒凉古道上,这位游子骑着匹瘦无垠,的确是首脍炙人口的佳作马致远,字千里,号东篱,大都今北京人。他是位姓名香贯满梨园的著名作家,又是元贞书会的重要人物,也是历来所说的元曲大家之,被尊称为曲状元,在元代的文学史上具有极高的声誉。他以条枯藤缠绕着棵叶落枝秃的老树,老树的桠枝上停落着只黄昏归巢的乌鸦的画意,为我们烘托出了个萧瑟苍凉的意境,这句不仅奠定了全诗抒发悲情的感情基调,而且为下句小桥流水人家的出现创设了个灰冷凄清的背景。情景交