归隐或抒发黍离之悲或亡国之痛。这些情感如果表达得过于直露浅白,必将索然无味。另外,‚对面着笔‛法,也完全合乎中国古典诗词崇尚含蓄的原则体情思表达得更加婉曲深致。这种借客申主的表达方式源远流长。它肇始于诗经,发展于两汉朝及唐代,宋词更是将这手法推向新的高度。化实为虚含蓄委婉言尽意丰‚落笔对面‛是古代诗作品中被广泛运用。作者不直接描写自己如何思念对方,而是通过描写对方的语言动作神态,表现对方与自己的种关系情感或做法,烘托诗人的幽深情思,从而委婉含蓄地抒发深挚的情感中国古典诗歌中对面着笔的艺术手法探析原稿己思乡情深。离与含蓄表达效果来讲,因为思念的主体和客体之间有定的距离,如果将思念的客体移远就近,就会产生种恍惚迷离的景象,这种景象既是诗境,也是画意。它能很好地体现出发深挚的情感。落笔对方设想悬念婉曲抒怀对面着笔情更浓,回眸题诗心已老。唐诗宋词中运用对面着笔手法的诗词俯拾即是,内容上多写思亲怀友之情或羁旅惆怅之思。形式上,常使用诸流国的蜀地是曾经养育他的故乡,初次离别,怎能不无限眷恋,依依难舍呢但诗人不说自己思念故乡,而说故乡山水恋恋不舍地路送‚我‛远行,怀着深情厚意。诗从对面写来,越发显出申主的表达方式源远流长。它肇始于诗经,发展于两汉朝及唐代,宋词更是将这手法推向新的高度。摘要‚对面着笔‛的艺术手法是我国古代诗歌中常用的传统手法,在些写相思离别之苦或着笔‛法,也完全合乎中国古典诗词崇尚含蓄的原则,宛转曲达,有‚不著字,尽得风流‛之妙境。中国古典诗歌中对面着笔的艺术手法探析原稿。关键词古典诗歌对面着笔虚实映衬‚旅惆怅之思的作品中被广泛运用。作者不直接描写自己如何思念对方,而是通过描写对方的语言动作神态,表现对方与自己的种关系情感或做法,烘托诗人的幽深情思,从而委婉含蓄地抒化实为虚含蓄委婉言尽意丰‚落笔对面‛是古代诗词中种独特的抒情方式,它可以弥补直抒胸臆那种泻无余之不足,耐人咀嚼,富有余味。这其中的原因是多方面的,亲情友情和乡情等诸多地表达了诗人对湖上亭的依恋之情。再如李白渡荆门送别‚仍怜故乡水,万里送行舟。‛诗人对蜀中山水怀有深挚的感情,江水流国的蜀地是曾经养育他的故乡,初次离别,怎能不无限眷恋产生强烈的审美效果和艺术感染力。移情于物情感倍增眷顾更深诗人本欲表达自己对人或事物的种情感,但在具体表达时却故意将自己的感情移注于另外的人事物上,表面上看是移情‚忆‛‚想‛‚念‛‚料‛‚应‛‚想得‛‚遥知‛‚遥怜‛等‚领‛字来结构全篇。摘要‚对面着笔‛的艺术手法是我国古代诗歌中常用的传统手法,在些写相思离别之苦或羁旅惆怅之思旅惆怅之思的作品中被广泛运用。作者不直接描写自己如何思念对方,而是通过描写对方的语言动作神态,表现对方与自己的种关系情感或做法,烘托诗人的幽深情思,从而委婉含蓄地抒己思乡情深。离与含蓄表达效果来讲,因为思念的主体和客体之间有定的距离,如果将思念的客体移远就近,就会产生种恍惚迷离的景象,这种景象既是诗境,也是画意。它能很好地体现出物,通过对柳条藤蔓黄莺的描写,表现惜别之情,巧妙而含蓄地表达了诗人对湖上亭的依恋之情。再如李白渡荆门送别‚仍怜故乡水,万里送行舟。‛诗人对蜀中山水怀有深挚的感情,江水中国古典诗歌中对面着笔的艺术手法探析原稿依依难舍呢但诗人不说自己思念故乡,而说故乡山水恋恋不舍地路送‚我‛远行,怀着深情厚意。诗从对面写来,越发显出自己思乡情深。中国古典诗歌中对面着笔的艺术手法探析原稿己思乡情深。离与含蓄表达效果来讲,因为思念的主体和客体之间有定的距离,如果将思念的客体移远就近,就会产生种恍惚迷离的景象,这种景象既是诗境,也是画意。它能很好地体现出离情。黄莺久住浑相识,欲别频啼声。‛作者采用拟人化的手法,主客移位,赋予柳条藤蔓黄莺以人的情感,借景抒情,移情于物,通过对柳条藤蔓黄莺的描写,表现惜别之情,巧妙而含蓄却故意将自己的感情移注于另外的人事物上,表面上看是移情别恋,而实质上作者对此人此事此物的眷顾更深,感情也更真,能够收到‚倍增情感‛的效果,这就是诗词中‚对写法‛的另种恋,而实质上作者对此人此事此物的眷顾更深,感情也更真,能够收到‚倍增情感‛的效果,这就是诗词中‚对写法‛的另种表现形式。如戎昱的移家别湖上亭‚好是春风湖上亭,柳条藤蔓旅惆怅之思的作品中被广泛运用。作者不直接描写自己如何思念对方,而是通过描写对方的语言动作神态,表现对方与自己的种关系情感或做法,烘托诗人的幽深情思,从而委婉含蓄地抒距离‛的美感效应比如,苏轼的水调歌头丙辰中秋‚我‛在山东,弟在河南。月在天上人在人间。月从阴到晴,从圆转缺,人由悲而欢,从离到合,循环转变。这些时空旦移位交织,就能流国的蜀地是曾经养育他的故乡,初次离别,怎能不无限眷恋,依依难舍呢但诗人不说自己思念故乡,而说故乡山水恋恋不舍地路送‚我‛远行,怀着深情厚意。诗从对面写来,越发显出多情感都是人的精神家园。而‚对面着笔‛这种手法可以表现或男女相思或游子思乡或弃官归隐或抒发黍离之悲或亡国之痛。这些情感如果表达得过于直露浅白,必将索然无味。另外,‚对现形式。如戎昱的移家别湖上亭‚好是春风湖上亭,柳条藤蔓系离情。黄莺久住浑相识,欲别频啼声。‛作者采用拟人化的手法,主客移位,赋予柳条藤蔓黄莺以人的情感,借景抒情,移情中国古典诗歌中对面着笔的艺术手法探析原稿己思乡情深。离与含蓄表达效果来讲,因为思念的主体和客体之间有定的距离,如果将思念的客体移远就近,就会产生种恍惚迷离的景象,这种景象既是诗境,也是画意。它能很好地体现出宛转曲达,有‚不著字,尽得风流‛之妙境。中国古典诗歌中对面着笔的艺术手法探析原稿。移情于物情感倍增眷顾更深诗人本欲表达自己对人或事物的种情感,但在具体表达时流国的蜀地是曾经养育他的故乡,初次离别,怎能不无限眷恋,依依难舍呢但诗人不说自己思念故乡,而说故乡山水恋恋不舍地路送‚我‛远行,怀着深情厚意。诗从对面写来,越发显出中种独特的抒情方式,它可以弥补直抒胸臆那种泻无余之不足,耐人咀嚼,富有余味。这其中的原因是多方面的,亲情友情和乡情等诸多情感都是人的精神家园。而‚对面着笔‛这种手法可。关键词古典诗歌对面着笔虚实映衬‚对面着笔‛是古典诗词中种独特的抒发情感的手法,它不是从正面抒写情思,而是从对方落墨,描摹所思对象在深切地想念自己,或代己抒怀,从而将‚忆‛‚想‛‚念‛‚料‛‚应‛‚想得‛‚遥知‛‚遥怜‛等‚领‛字来结构全篇。摘要‚对面着笔‛的艺术手法是我国古代诗歌中常用的传统手法,在些写相思离别之苦或羁旅惆怅之思旅惆怅之思的作品中被广泛运用。作者不直接描写自己如何思念对方,而是通过描写对方的语言动作神态,表现对方与自己的种关系情感或做法,烘托诗人的幽深情思,从而委婉含蓄地抒对面着笔‛是古典诗词中种独特的抒发情感的手法,它不是从正面抒写情思,而是从对方落墨,描摹所思对象在深切地想念自己,或代己抒怀,从而将主体情思表达得更加婉曲深致。这种借体情思表达得更加婉曲深致。这种借客申主的表达方式源远流长。它肇始于诗经,发展于两汉朝及唐代,宋词更是将这手法推向新的高度。化实为虚含蓄委婉言尽意丰‚落笔对面‛是古代诗多情感都是人的精神家园。而‚对面着笔‛这种手法可以表现或男女相思或游子思乡或弃官归隐或抒发黍离之悲或亡国之痛。这些情感如果表达得过于直露浅白,必将索然无味。另外,‚对