1、“.....后来到了年左右，大型综合公寓建筑的涌现引发了对个性化建筑色彩的需求，这是因为当时这些建筑都色彩阴暗千篇律。至此，色彩开始走入人们生活最基本的领域室内空间当中。世纪中叶牛顿进行了系列科学实验，人们才将色彩界定于实验的科学理论范畴，光与色的关系有了重大性的发现。牛顿将三棱镜置于暗室中，让阳光透过此镜折射于白色的墙面上......”。

2、“.....红赤橙黄绿蓝青靛紫，亦即白色或称为无色的阳光被分解成七种单的色光。这是前所未有的发现。不仅如此，牛顿又将这七道光谱汇聚于点，这些不同的色光，浑然还原成了白色。色彩与光产生了关系。牛顿的色彩光学发现，开创了近代色彩研究的先声，但他的发现被绘画界搁置了多年，直到世纪后半叶印象派画家们才接受接受色彩科学家们的发现，以科学的理性充实了他们绘画实践中的色彩感性......”。

3、“.....并开创了环境色绘画，使绘画技法获得了划时代的飞跃发展。从此人们才有幸在画布上欣赏个充满阳光空气与勃勃生机的大自然。之后人类的生活进化史，可说是缤纷多彩姿态万千，表现于建筑室内家具服饰器具，甚至整个环境景观都受到色彩的影响。色彩设计现状从古希腊到现在，历史上色彩连续体概念表现出人们对色彩持续的迷恋以及建筑和设计环境色彩更新的个自然过程......”。

4、“.....色彩作为设计整体的重要因素与组成部分，和其他设计形式语言样都存在着审美和实用的双重作用。色彩即能装饰和美化事物，引起人们的兴趣与喜爱，又能调节事物功能性的视觉效应，让使用者的生理感受和心理感觉的得到更好的统和平衡。色彩是种能无限唤起感觉的媒介，它所固有的力量可以激起人们直接而显著的反应，因而它已成为自然和人造世界的象征语言。它在建筑与室内环境中比关系......”。

5、“.....基调之外的其他色彩也同样不可少，但是相于基调而言，它们只是丰富润色烘托陪衬的作用。室内色彩的基调是由面积最大人们注视得最多的色块决定的。般地说，地面墙面天花板以及大幅窗帘床单和台布的色彩都能构成室内色彩的基调。因此色彩的基调色不宜太深，颜色过深会让人很有压力。适当的突出色彩基调可以显示出特定空间的人文环境......”。

6、“.....显出色彩空间层次感。突出室内色彩基调的方式主要在于两个方面基调色彩与背景色之间要存在明度对比运用色彩纯度对比突出色彩基调......”。

7、“.....„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„总功能分区„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„效果图„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„结论„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„致谢„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„参考文献„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„......”。

8、“.....可以说原始人类洞穴中的岩画，是开创色彩在绘画中的先声仰韶文化系的赤陶，则是开始色彩在工艺中应用之肇始。中国色彩概念的提出十分奇特，是以色彩以外的学说构成自身的理论格局，然后再延伸至其它领域。也就是说中国古代各样的色彩说法并不是在说色彩本身，而是借色彩去证明他们各自的学理......”。

9、“.....所以在玄中可以看到如阴阳五行感应灾祥征候等各式各样有色的说法。古代有说明视感观可见的是外部存在，即形与色。但形为实有，色为虚象。两者比较形是有体有量的实有，色是虚幻性的空无。总体来说，中国的色彩理论在秦前已经大体框定，之后各时代虽说法有别，但都离不开玄字西方在公元前四五世纪，色彩理论也大体上确立。到二十世纪初，东西方交流，使之融会贯通......”。