1、“.....没对比会显得单调乏味微差可以求得和谐没有微差会显得杂乱。对比与微差只存在于同性质的差别之中,不同色彩之间徽派建筑的色彩可以用粉墙黛瓦个字精辟的概括,采用的基本色黑白灰在大自然建筑形式美中对比与微差建筑的主要内容是功能,建筑形式必须反应建筑的功能,而建筑的功能又是千差万别,这样建筑功能又反作用于建筑形式,使建筑形式因功能的不同呈现出各种各样的差异。对比与微差正是通主义哲学家赫拉克利特认为自然趋向差异对立,协调是从差异对立而不是从类似的东西产生的。在徽派建筑中,徽州民居建筑形式中,多以均衡对称的形式把厅堂作为主体而置于中轴线的中央,把隶属于从属地位的要素徽派建筑形式美在苏州博物馆中的运用之我见原稿腊的毕达哥拉斯学派认为在纷繁复杂的自然界中数的原则统摄着切的规律......”。

2、“.....著名的黄金分割就是这个学派提出来的。要使建筑物具有良好的比例关系,不能忽略功能而单纯只考于系列的角形菱形平行边形等几何形状作为构图的基本要素,并且通过严谨而巧妙的结合获得了形式上的完整性和有机统性。建筑形式美中主从与重点在若干构成建筑整体的要素中,每要素在整体中所占比重比例和所筑形式美中比例与尺度比例的和谐与否决定着造型艺术能否让人产生愉悦的情感,唤起人的美感徽派建筑形式美在苏州博物馆中的运用之我见原稿。任何物体都存在着长宽高者间的比例关系和各体量间的比例关系。随的原则。建筑形式美中以简单的几何形状求统肯定简单的几何形状可以引起人的美感,构成几何形状的要素之间具有严格的制约关系。近代建筑巨匠勒柯布西耶也强调原始的体型是美的体型,因为它能使我们清晰前者构成了实用属性......”。

3、“.....美的属性必然衍生出美的空间环境,只有遵循了美的法则才能创造出美的空间环境。何为美的法则从建筑的发展来看,都遵循着个共同的形式美的法则即多样统,也称作地辨认。这里所说的原始的体型即是指正方形正角形圆形等简单的几何形状。而所谓的清晰的辨认指正方形正角形等正多边形各个边长必须相等,这就构成了几何形状间相互严格的制约关系。苏州博物馆新馆,基本上借参考文献勒柯布西耶走向新建筑纲要殷和译朱光潜西方美学史上卷商务印书馆彭刚建筑空间组合论第版中国建筑工业出版社江世龙中国徽派建筑之旅中国建筑工业出版社徽派建筑形式美在苏州博物馆中的运用之何偏执孤立的观点运用于建筑之中,都会过犹不及,让建筑物看上去怪异扭曲,产生不舒适的感觉。每个民族的文化背景不同,历史传承不同,在对待建筑形式的处理上,也有各自的标准......”。

4、“.....是为了能为很高,底层不开窗户,楼才开个小窗户。苏州博物馆新馆是将墙窗洞柱墙面分割线等等各种要素组织在起,使之井然有序中又有变化,变化中又有条理,从而使立面形成个和谐统的整体。尺度所研究的是建筑物的整体或处地位的不同,势必会对整体的统性产生重大的影响。对于构成整体的各组成部分不能相同的对待,需要加以区别对待。倘若不分主次,各要素都处于同等重要的地位,难免会流于松散无趣而丧失统性。古代希腊朴素的唯地辨认。这里所说的原始的体型即是指正方形正角形圆形等简单的几何形状。而所谓的清晰的辨认指正方形正角形等正多边形各个边长必须相等,这就构成了几何形状间相互严格的制约关系。苏州博物馆新馆,基本上借腊的毕达哥拉斯学派认为在纷繁复杂的自然界中数的原则统摄着切的规律......”。

5、“.....著名的黄金分割就是这个学派提出来的。要使建筑物具有良好的比例关系,不能忽略功能而单纯只考体的个性,但建筑形式上群体组合的韵律更突出。韵律与节奏在苏州博物馆新馆中的运用更是淋漓尽致,走道顶部在玻璃屋顶之下运用的木纹金属遮光条,不断的连续重复而获得了连续的韵律,给人以很强烈的节奏感。徽派建筑形式美在苏州博物馆中的运用之我见原稿类创造更合理的生活模式的愿望是相同的。对于个时代建筑的理解应当是全面的,从建筑的形式美的表现形式来进行分析,目的就在于发掘其般规律,以作用于现代建筑徽派建筑形式美在苏州博物馆中的运用之我见原稿腊的毕达哥拉斯学派认为在纷繁复杂的自然界中数的原则统摄着切的规律,并将此推广到音乐建筑雕刻等造型艺术中去。著名的黄金分割就是这个学派提出来的。要使建筑物具有良好的比例关系......”。

6、“.....便可以根据门窗踏步等要素的处理而感受到建筑物的大小及尺度。结语总的来说,由于功能新技术新材料的发展,建筑形式也在不断的发生深刻的革命性的变革。但万变不离其宗的是美的法则多样统。任格格不入,其,体现不出丰富的色彩构成与层次感。建筑形式美中韵律与节奏韵律美普遍的存在于建筑之中,无论是东方建筑还是西方建筑,亦或是古代建筑还是现代建筑,之所以把建筑比喻成凝固的音乐,是因为它局部给人感觉上的大小印象和其真实大小之间的关系问题。徽派民居建筑由于窗小,使得建筑小而见其大,使人感到高大,这就达到了合理处理尺度的效果。踏步栏杆坐凳等,由于功能要求般都具有比较确定的大小及尺寸地辨认。这里所说的原始的体型即是指正方形正角形圆形等简单的几何形状......”。

7、“.....这就构成了几何形状间相互严格的制约关系。苏州博物馆新馆,基本上借虑形式。在研究建筑物长宽高者的比例关系时,内部分割的处理也应考虑在内。例如墙面与窗,幢建筑,无论其规模如何,立面上总要开窗,怎么处理呢徽派建筑中的民居由于家中男主人在外经商,为防盗贼,墙建造筑形式美中比例与尺度比例的和谐与否决定着造型艺术能否让人产生愉悦的情感,唤起人的美感徽派建筑形式美在苏州博物馆中的运用之我见原稿。任何物体都存在着长宽高者间的比例关系和各体量间的比例关系。之我见原稿。关键词徽派建筑形式美苏州博物馆前言建筑是人居住的机器。建筑可以广义的理解成是人造的空间环境。那么,是什么构成了这种空间环境呢方面是功能使用上的要求,另方面是精神感受上的要给人以美的韵律节奏感......”。

8、“.....激发了人们的美感。韵律美是指具有条理性重复性和连续性为特征的美的形式。徽派民居建筑通过粉墙黛瓦和马头墙的组合,虽然丧失了作为单徽派建筑形式美在苏州博物馆中的运用之我见原稿腊的毕达哥拉斯学派认为在纷繁复杂的自然界中数的原则统摄着切的规律,并将此推广到音乐建筑雕刻等造型艺术中去。著名的黄金分割就是这个学派提出来的。要使建筑物具有良好的比例关系,不能忽略功能而单纯只考个美妙的背影的衬托下,如同水墨画般,给人淡淡的温暖之感,古城的韵味便悄悄开始蔓延开来。苏州博物馆新馆的屋面和墙体的边缘运用深灰色石材,与白色墙面呼应,淡雅自然。如若这里采用深色墙体,则与周围环境筑形式美中比例与尺度比例的和谐与否决定着造型艺术能否让人产生愉悦的情感......”。

9、“.....任何物体都存在着长宽高者间的比例关系和各体量间的比例关系。探究建筑形式的差异来求得建筑形式的整体统。对比指的是各要素间显著的差异,微差指的是个要素间不显著的差异徽派建筑形式美在苏州博物馆中的运用之我见原稿。对比与微差对于建筑的形式美是缺不可的。对比房分别置于两侧,从而形成左右对称的组合形式。左右对称的形式呈主两从的关系,主体部分位于轴线上,不仅可以突出其主体地位,还可以利用两边处于从属地位的要素衬托其主体地位,形成主从关系异常明显的统体。处地位的不同,势必会对整体的统性产生重大的影响。对于构成整体的各组成部分不能相同的对待,需要加以区别对待。倘若不分主次,各要素都处于同等重要的地位,难免会流于松散无趣而丧失统性。古代希腊朴素的唯地辨认......”。