1、“.....我们的场地就这么安静地横卧在群山之中此处亦是温泉的源头,泉水透过石头间的缝隙,不断涌出,如同神圣的洗礼般。石头与水光与水群山与人处理成若干细致的内部空间。他更在意的,是空间所营造出的感官体验,譬如面朝阿尔卑斯山的墙体侧所开启的个观景台。这个观景台有如洞口般窥探出去,而人在这里是矛盾的方面渴望亲近自然,方面却又渺小而谦卑地仰望自然。沐浴完的人坐在这里,面对着袒露的山谷,正视着超越自己的大自然,此刻他的心应该是宁静的。细节我们可以想象,大面积的石材屋顶会使个空间变得何等压抑和沉重。然而在瓦尔斯温泉浴场中,这样的石材正如卒姆托所做的那样。参考文献琳达格鲁特,大卫王编著,王晓梅译建筑学研究方法机械工业出版社刘东洋卒姆托与片麻岩栋建筑引发的物质性思考新建筑,孙洁原真性解读德国柯伦巴艺术博物馆山西建筑,王静解读彼得卒姆托的建筑理念艺术理论,......”。

2、“.....历史建筑的可逆性在这里得到了体现。从博物馆的内部空间上来看,卒姆托并没有对内部遗迹做过多的装饰,甚至作为结构构件的柱子也都被压缩得极为细微,只有座折形的观赏廊桥从遗迹上空横越而过,将游客的视线集中到地下满铺的遗迹中。光线透过预留的孔洞投射到室内斑驳的遗迹上,教堂内好似座秘密的洞穴。唯有座折桥搭建在上面,引导着人们在充满宗教气氛的室内空间,更好的去思考和感知历史留下的厚重感。从研究方法的角度分析建筑师卒姆托的探索之路原稿片状,之间用粘合剂粘贴,并在转角处随机预留孔洞。这层表皮与内部结构脱开,具有定的可拆除性,历史建筑的可逆性在这里得到了体现。从博物馆的内部空间上来看,卒姆托并没有对内部遗迹做过多的装饰,甚至作为结构构件的柱子也都被压缩得极为细微,只有座折形的观赏廊桥从遗迹上空横越而过,将游客的视线集中到地下满铺的遗迹中。光线透过预留的孔洞投射到室内斑驳的遗迹上......”。

3、“.....唯有座折桥搭料建构方式风格年代进行的分析和熟悉,从而把握清楚修复的大致方向。其次通过系列的手法对建筑空间建筑材质结构等进行处理,重现当年的历史片段。这步是复杂的步,也是最为关键的步。从柯伦巴艺术博物馆的外部空间上来看,建筑材料的选择可谓是严谨而巧妙。作为名对建筑材料的使用有着高度追求的建筑师,卒姆托从来是反对将材质仅仅作为建筑遮羞的外衣。博物馆外墙被明显划分为两个层次层是作为建筑主角的历史遗迹外墙作为建筑遮羞的外衣。博物馆外墙被明显划分为两个层次层是作为建筑主角的历史遗迹外墙面,另层是作为背景衬托主体的大块白色石材拼接面。遗迹外墙面保留了历史阶段不同维修阶段的结果,大小不的红砖以错接的方式砌筑上去,上面布满了斑驳的青苔和白霜,局部还点有黑色的烧灼痕迹窗户的形式则是哥特时期的风格,甚至连铁窗棱也保留了下来,仿佛当时的历史片段被凝固在了这里......”。

4、“.....常常成为历史建筑的更新与修复必不可少的辅助方法,正如卒姆托在设计柯伦巴艺术博物馆中所做的样。柯伦巴艺术博物馆位于德国第大城市科隆市市中心,它的前身是战时期被炸毁的圣柯伦巴教堂。旧建筑的改造与再利用直是建筑界谈论的热门话题,面对这样处全然的废墟遗迹,卒姆托在对场地进行考察和对考古学家进行咨询之后,得到了系列的决定性证据专家们对的墙体侧所开启的个观景台。这个观景台有如洞口般窥探出去,而人在这里是矛盾的方面渴望亲近自然,方面却又渺小而谦卑地仰望自然。沐浴完的人坐在这里,面对着袒露的山谷,正视着超越自己的大自然,此刻他的心应该是宁静的。细节我们可以想象,大面积的石材屋顶会使个空间变得何等压抑和沉重。然而在瓦尔斯温泉浴场中,这样的石材屋顶却显得异常轻盈。卒姆托巧妙地在屋顶之间开凿了条条纵横交错的分隔缝......”。

5、“.....而这些决定性证据也使得卒姆托萌生了个大胆的想法将新艺术博物馆缝合在遗迹之上。解释性历史研究法中包含种研究技巧熟悉原址利用现存文献视觉观察实物证据和其他地方的情况做比较利用当地的信息提供者和知识重现证明对遗留问题的说明。在对待这片历史遗存时,卒姆托也运用了以上这些研究技巧对其进行深度剖析。首先从原址入手,对现存建筑的历史背景材而旁边的房间们都隐退到了阴影里我们似乎可以听到了不同的水声,听到房间的回音。这里,存在着种宁静原初沉思的东西,彻底地令人陶醉。这是种东方浴室的生活,我们才开始去学习和理解。基于这些理想的沐浴体验,他又将瓦尔斯地区的现场体验融入进来远处是高大的阿尔卑斯山,我们的场地就这么安静地横卧在群山之中此处亦是温泉的源头,泉水透过石头间的缝隙,不断涌出,如同神圣的洗礼般。石头与水光与水群山与人了更好的验证石材的适应性......”。

6、“.....并在周围打上光。石头与水进入到了种难以用语言形容的默契状态石头喜欢水,水也喜欢石头,在光线的映射下两者熠熠生辉。同时,片麻岩内夹杂的矿物在经历山体形成时期被挤压得变了形,恰恰记录下了瓦尔斯地区山体运动的过程。卒姆托在处理片麻岩时运用了的模数,将其分割成大小长短不的石条。石条层叠构成了墙面天花窗框地面,与远山冰层锯痕味着建筑设计和研究并不是水火不容,研究常常让我们的实践设计变得更有价值,更有深意,正如卒姆托所做的那样。参考文献琳达格鲁特,大卫王编著,王晓梅译建筑学研究方法机械工业出版社刘东洋卒姆托与片麻岩栋建筑引发的物质性思考新建筑,孙洁原真性解读,另层是作为背景衬托主体的大块白色石材拼接面。遗迹外墙面保留了历史阶段不同维修阶段的结果,大小不的红砖以错接的方式砌筑上去,上面布满了斑驳的青苔和白霜,局部还点有黑色的烧灼痕迹窗户的形式则是哥特时期的风格,甚至连铁窗棱也保留了下来......”。

7、“.....遗迹墙面上部的乳白色石材面被切割为细小的片状,之间用粘合剂粘贴,并在转角处随机预留孔洞。这层表皮与内部结构脱开,具有历史发展脉络的解析以及那些遗留下来的上千件珍贵的中世纪艺术品。而这些决定性证据也使得卒姆托萌生了个大胆的想法将新艺术博物馆缝合在遗迹之上。解释性历史研究法中包含种研究技巧熟悉原址利用现存文献视觉观察实物证据和其他地方的情况做比较利用当地的信息提供者和知识重现证明对遗留问题的说明。在对待这片历史遗存时,卒姆托也运用了以上这些研究技巧对其进行深度剖析。首先从原址入手,对现存建筑的历史背景材片状,之间用粘合剂粘贴,并在转角处随机预留孔洞。这层表皮与内部结构脱开,具有定的可拆除性,历史建筑的可逆性在这里得到了体现。从博物馆的内部空间上来看,卒姆托并没有对内部遗迹做过多的装饰,甚至作为结构构件的柱子也都被压缩得极为细微......”。

8、“.....将游客的视线集中到地下满铺的遗迹中。光线透过预留的孔洞投射到室内斑驳的遗迹上,教堂内好似座秘密的洞穴。唯有座折桥搭也运用了以上这些研究技巧对其进行深度剖析。首先从原址入手,对现存建筑的历史背景材料建构方式风格年代进行的分析和熟悉,从而把握清楚修复的大致方向。其次通过系列的手法对建筑空间建筑材质结构等进行处理,重现当年的历史片段。这步是复杂的步,也是最为关键的步。从柯伦巴艺术博物馆的外部空间上来看,建筑材料的选择可谓是严谨而巧妙。作为名对建筑材料的使用有着高度追求的建筑师,卒姆托从来是反对将材质仅仅从研究方法的角度分析建筑师卒姆托的探索之路原稿肌理相呼应,同时也暗喻着当地的采石历史。在这里,片麻岩并没有沦落到作为当地文化符号被黯淡的附在建筑外表面。我们甚至可以在它身上体验到对自然的尊重,感触到洗浴场所那种身心合的氛围,也许这便是卒姆托建筑的可贵与真诚......”。

9、“.....设计之初,卒姆托对理想中的浴场建筑进行了番设想在些石头槽子里盛满了水,上面飘着热气,在昏暗中,天光闪烁,整体是种安静放松的氛片状,之间用粘合剂粘贴,并在转角处随机预留孔洞。这层表皮与内部结构脱开,具有定的可拆除性,历史建筑的可逆性在这里得到了体现。从博物馆的内部空间上来看,卒姆托并没有对内部遗迹做过多的装饰,甚至作为结构构件的柱子也都被压缩得极为细微,只有座折形的观赏廊桥从遗迹上空横越而过,将游客的视线集中到地下满铺的遗迹中。光线透过预留的孔洞投射到室内斑驳的遗迹上,教堂内好似座秘密的洞穴。唯有座折桥搭于这些理想的沐浴体验,他又将瓦尔斯地区的现场体验融入进来远处是高大的阿尔卑斯山,我们的场地就这么安静地横卧在群山之中此处亦是温泉的源头,泉水透过石头间的缝隙,不断涌出,如同神圣的洗礼般。石头与水光与水群山与人这些先验的体验,被卒姆托作为贯穿整个设计的母题。设计之初......”。