1、“.....更进而后他们又参与了开辟新中国的伟大事业,没有人否认这是个英雄如云的时代。当时的时代风尚是种洋溢着巨大的胜利喜悦和坚定信念的英雄风尚,是以塑造英雄人物,抒发豪情壮志为主体的激情充沛的风尚。追溯起来,这得归功于延安文艺座谈会的巨大的失败黎汝清的皖南事变湘江之战,到游击队的覆灭杨佩瑾的红尘,再到个人指挥战斗的失败罗旋的败将都被纳入到艺术表现之中。从英雄浪漫主义到革命现实主义的潜移论新时期我国革命历史题材创作审美观念的转变原稿。从建国起到相结合来形容更加确切。与十年革命历史题材小说相比,新时期革命历史题材小说在创作更加逼近历史真实的艺术真实方面,初步改变了以往那类单弱残缺的真实形态......”。

2、“.....革命历史题材小说创作从十年的英雄浪漫主义向新时期的革命现实主义审美精神的潜移,对于当代革命历史题材小说理论的完善与深化,具有重大的意义,至少给这独特领域注入了新鲜现实持着种诗意的理解。这种心理在社会处于上升或变革时期时,尤其可能发生。新中国的诞生,她那最初的旺盛的生命力自然会使这种生活的缔造者充满自信,从而不愿去冷静地思考现实世界的各种可能性,以为只要靠这种翻天覆地的英雄主义气概,便命中的突出陪衬主题先行等创作原则的提出,更进步地要求革命历史题材小说剔除熔铸在作品中的个人化感性化的历史经验,单纯地沦为政治结论政策条文的传声筒。在这样的背景下写出来的作品更无艺术性可言。从英雄浪漫主义到革命现实主义得归功于延安文艺座谈会的巨大成功。当时所谓的典型化模式就是加工提炼集中概括,抓住本质主导的面,剔除非本质的内容。不管好人还是坏人,都被赋予他所隶属的阶级的全部精神要素......”。

3、“.....反之便是坏人。歌颂好人,批判坏念的转变原稿。从建国起到文革前止这段时期的创作,我认为使用英雄浪漫主义这个概念来表述这段历史时期的大多数文学创作是再恰当不过的。个新时代降临了,它所带来的浪漫热情,恰如其分地构成了这个时代的精神主调。许许多多的杰出人物曾,成为这种阶级文艺的项根本任务。因此,建国后很长段时期内的文学作品,虽然直被我们自我理解为社会主义现实主义,而实际上却是场真正的浪漫派文学运动,这种浪漫派气质的突出标志,就是它的英雄主义气概。浪漫主义的心理依据,说到底就是它革命历史题材小说创作从十年的英雄浪漫主义向新时期的革命现实主义审美精神的潜移,对于当代革命历史题材小说理论的完善与深化,具有重大的意义,至少给这独特领域注入了新鲜的活力文化大革命中的突出陪衬主题先行等创作原则的提出,更进化或深化了创作过程中的现实主义成分......”。

4、“.....也就是说现实主义不再是当作种简单的被规范化或模式化了的创作方法来理解,而是当作种审美精神来领悟与贯穿。新时期的革命历史题材作品较之十年来精神来领悟与贯穿。新时期的革命历史题材作品较之十年来的同类作品有着种明显的异样感,虽然这些作品的艺术传达方式各有千秋,但在审美精神方面却拥有种共通性,即种真正的现实主义理解。说到底,这种现实主义审美精神不是别的,就是种正视现够把握今后的世界,便能够战胜切困难,因而沉浸在乐观的欢呼与歌颂之中,以至于将革命领袖和英雄人物加以神话和净化,变成了那种头上显灵光足蹬高底靴的过于理想化的人物。因此,建国十年来的文学作品,我认为使用革命现实主义与革命浪漫主义,成为这种阶级文艺的项根本任务。因此,建国后很长段时期内的文学作品,虽然直被我们自我理解为社会主义现实主义,而实际上却是场真正的浪漫派文学运动,这种浪漫派气质的突出标志,就是它的英雄主义气概......”。

5、“.....说到底就是它的潜移论新时期我国革命历史题材创作审美观念的转变原稿。革命历史题材小说创作从十年的英雄浪漫主义向新时期的革命现实主义审美精神的潜移,对于当代革命历史题材小说理论的完善与深化,具有重大的意义,至少给这独特领域注入了新鲜切困难,因而沉浸在乐观的欢呼与歌颂之中,以至于将革命领袖和英雄人物加以神话和净化,变成了那种头上显灵光足蹬高底靴的过于理想化的人物。因此,建国十年来的文学作品,我认为使用革命现实主义与革命浪漫主义相结合来形容更加确切。文化大从英雄浪漫主义到革命现实主义的潜移论新时期我国革命历史题材创作审美观念的转变原稿同类作品有着种明显的异样感,虽然这些作品的艺术传达方式各有千秋,但在审美精神方面却拥有种共通性,即种真正的现实主义理解。说到底,这种现实主义审美精神不是别的,就是种正视现实的文学态度......”。

6、“.....革命历史题材小说创作从十年的英雄浪漫主义向新时期的革命现实主义审美精神的潜移,对于当代革命历史题材小说理论的完善与深化,具有重大的意义,至少给这独特领域注入了新鲜深刻复杂,又悲壮英勇,具有属于全人类的崇高献身精神,集中体现个伟大民族在痛苦的历史蜕变过程中所闪耀的巨大智慧和坚韧不拔百折不挠的品性,使得这场革命本身确实具有史诗般壮丽的审美精神。因此新时期以来革命历史题材从创作整体上来看,。因此,建国后很长段时期内的文学作品,虽然直被我们自我理解为社会主义现实主义,而实际上却是场真正的浪漫派文学运动,这种浪漫派气质的突出标志,就是它的英雄主义气概。浪漫主义的心理依据,说到底就是它对现实持着种诗意的理解。这种心的文学态度,种艺术途径宽阔多样的把握生存世界的观照眼光。关键词革命历史题材英雄主义现实主义审美精神毋庸臵疑,在长篇小说中塑造革命人物和表现革命历史......”。

7、“.....这是因为震撼世界的我国革命既,成为这种阶级文艺的项根本任务。因此,建国后很长段时期内的文学作品,虽然直被我们自我理解为社会主义现实主义,而实际上却是场真正的浪漫派文学运动,这种浪漫派气质的突出标志,就是它的英雄主义气概。浪漫主义的心理依据,说到底就是它活力因此新时期以来革命历史题材从创作整体上来看,强化或深化了创作过程中的现实主义成分,并且开始了现实主义创作方法向现实主义审美精神的潜移。也就是说现实主义不再是当作种简单的被规范化或模式化了的创作方法来理解,而是当作种审命中的突出陪衬主题先行等创作原则的提出,更进步地要求革命历史题材小说剔除熔铸在作品中的个人化感性化的历史经验,单纯地沦为政治结论政策条文的传声筒。在这样的背景下写出来的作品更无艺术性可言......”。

8、“.....单纯地沦为政治结论政策条文的传声筒。在这样的背景下写出来的作品更无艺术性可言。从英雄浪漫主义到革命现实主义的潜移论新时期我国革命历史题材创作审美理在社会处于上升或变革时期时,尤其可能发生。新中国的诞生,她那最初的旺盛的生命力自然会使这种生活的缔造者充满自信,从而不愿去冷静地思考现实世界的各种可能性,以为只要靠这种翻天覆地的英雄主义气概,便能够把握今后的世界,便能够战从英雄浪漫主义到革命现实主义的潜移论新时期我国革命历史题材创作审美观念的转变原稿的潜移论新时期我国革命历史题材创作审美观念的转变原稿。革命历史题材小说创作从十年的英雄浪漫主义向新时期的革命现实主义审美精神的潜移,对于当代革命历史题材小说理论的完善与深化,具有重大的意义,至少给这独特领域注入了新鲜功。当时所谓的典型化模式就是加工提炼集中概括,抓住本质主导的面,剔除非本质的内容。不管好人还是坏人......”。

9、“.....符合本阶级利益的便是好人,反之便是坏人。歌颂好人,批判坏人,成为这种阶级文艺的项根本任命中的突出陪衬主题先行等创作原则的提出,更进步地要求革命历史题材小说剔除熔铸在作品中的个人化感性化的历史经验,单纯地沦为政治结论政策条文的传声筒。在这样的背景下写出来的作品更无艺术性可言。从英雄浪漫主义到革命现实主义文革前止这段时期的创作,我认为使用英雄浪漫主义这个概念来表述这段历史时期的大多数文学创作是再恰当不过的。个新时代降临了,它所带来的浪漫热情,恰如其分地构成了这个时代的精神主调。许许多多的杰出人物曾为摧毁腐朽作出过史诗般的贡献东西,追求多方位地展现历史真实的艺术真实,甚至可以昂首阔步的走进以往被视为禁区的领域。十年革命历史题材小说直重复着种由弱到强,最终胜利的定向情节发展模式,从来没有大胆正面地展示失败,新时期革命历史题材却敢于描写失败,从大战够把握今后的世界......”。