1、“.....人书俱老,哲理深刻。以为别人几十年走完的路,自己几年几个月就能走完,是幼稚。艺术学习艺术创作和艺术发展自有其规律,这些规律又是无情的。违背规律的催长打造和走捷径,只会得到与初衷相反的结果。从较长的时间看,书画家们对艺术的追求,好比接力赛,更像是马拉松。起跑时人头攒动习,从泼墨染翰之中去采撷天地正气,就会感到种禅意的祥光在心中漫射开来,从而获得胸怀的舒展和放达。中国书画注重功夫,熬出来的功夫。宜乎日积月累,水滴石穿最忌浅尝辄止,曝十寒。学生抱怨老师您老是要我夯实基础,别人的墙已经砌得老高了,他不懂老师对他的殷切期望和良苦用心,岁月的力量不容忽视,书谱所谓通会之际,人书俱老,哲理深刻。以为别人几十年走完的路,自己几年几个月就能走完,是幼稚。艺术学习艺术创作和艺术发展自有其规律,这些规律又是无情的。违背规律的催长打造和走捷径,只会得到内容进行作品创作......”。

2、“.....它以方正端庄的结构线条优美的造型风格各异的体势内涵深邃的意境,显示出中华文化的博大精深。它虽历经上下千年绵绵日月而不衰,具有亘古不灭的生命力。不仅是华夏文明的国粹,更代表中国的文化精神。要学好书法,首先要临帖。中国的书法艺术源远流长,累积有千多年的优秀遗产,任何书家,都只能在学习和继承先人的前提下创新自立。学书法,就得临帖。入门需临,变体也需临。读帖则是种心功,这种功夫看似轻巧,实际比手的训练更难。它是种默的帖子后,在其基础上加入了自己的创作,包括作品的形式与内容。姿态人可贫,而行为不可猥琐,书不佳,唯姿态不肯让人。字已不佳,更无赴急草率的资笨,更要讲求书写时的姿势,头正身直臀平足安。读贴读帖,可使自己更多地了解各家各派书风,从而融会贯通选择,创立自己的风格。实际上,读比临比写都要多得多。读可以破万卷而临摹再多,于几千年累积的优秀碑帖,也不过凤毛麟角,书道中的厚积,非同小可......”。

3、“.....从书写毛笔字的要素中体味每笔在这个字中的行气势度。老师还亲自书法创作心得体会范文精选仅供参考关注线的流动中的跳荡,也就是笔在起落之间的变化。就像山间溪水,它在流动时遇到大障碍会绕过去,如曲线和结体中的避让倘若遇到小石头,溪水就会跳荡起来,体现在用笔上,就是轻重粗细提按顿挫,这样的线变化丰富,活泼而灵动。用笔方面我的另个关注点是速度,楷书隶书篆书运笔速度较为均匀缓慢,而行草书的用笔则是急缓共存的,用的是加速度和爆发力。我首先注意发力点,发力点有两个,个是起笔,个是转折,转折是下个笔段的起笔。起笔处的变化最为复杂,形状变化也最丰富,要求笔尖要灵活,随时调整到最佳行作品创作。书法创作心得体会范文精选仅供参考。读贴读帖,可使自己更多地了解各家各派书风,从而融会贯通选择,创立自己的风格。实际上,读比临比写都要多得多。读可以破万卷而临摹再多,于几千年累积的优秀碑帖......”。

4、“.....书道中的厚积,非同小可。这段时间从图书馆借阅了大量的书法临帖,从书写毛笔字的要素中体味每笔在这个字中的行气势度。老师还亲自带我们去岱庙经石峪考察,观看历代书法大家的石刻作品,风格各具特色,独树臶。虽然他们的风格各异,却是同样的拥有种气势,磅礴有度,能感觉如无意之妙耳。陈曼生也说凡诗文书画,不必十分到家,乃见天趣。有时,有意着力的地方,偏偏导致了天趣的流失,在战术上,虽属锦上添花在战略上,已是画蛇添足。即便是优点,过分地强调或表现得不是地方,也会变质变味。恽南田论画习气者,即用力之过,强调宁恒见不足,毋使有余,正是这个道理。相反,局部的瑕疵,有时并不妨碍作品整体的成功,恰如黄庭坚所言殊不知西施捧心而颦,虽其病处,乃自成妍。除此以外,我想再谈谈我在功力技巧方面的些心得。般情况下,人们用笔较多关注线的自然平向流动,而我则更种禅意的祥光在心中漫射开来,从而获得胸怀的舒展和放达......”。

5、“.....而行为不可猥琐,书不佳,唯姿态不肯让人。字已不佳,更无赴急草率的资笨,更要讲求书写时的姿势,头正身直臀平足安。读贴读帖,可使自己更多地了解各家各派书风,从而融会贯通选择,创立自己的风格。实际上,读比临比写都要多得多。读可以破万卷而临摹再多,于几千年累积的优秀碑帖,也不过凤毛麟角,书道中的厚积,非同小可。这段时间从图书馆借阅了大量的书法临帖,从书写毛笔字的要素中体味每笔在这个字中的行气势度。老师还亲自带我们精选中国书法源远流长,它以方正端庄的结构线条优美的造型风格各异的体势内涵深邃的意境,显示出中华文化的博大精深。它虽历经上下千年绵绵日月而不衰,具有亘古不灭的生命力。不仅是华夏文明的国粹,更代表中国的文化精神。要学好书法,首先要临帖。中国的书法艺术源远流长,累积有千多年的优秀遗产,任何书家,都只能在学习和继承先人的前提下创新自立。学书法,就得临帖。入门需临,变体也需临。读帖则是种心功......”。

6、“.....实际比手的训练更难。它是种默临默记,是种揣摩,是实现从钩摹临的入帖到得去岱庙经石峪考察,观看历代书法大家的石刻作品,风格各具特色,独树臶。虽然他们的风格各异,却是同样的拥有种气势,磅礴有度,能感觉到是用心写出来的字。身临其境,方能感受其神韵。创作在临帖与读贴的基础上,选择适合的字体创作具有自己风格书法作品,通过书法表达种心声。书法是种高度抽象的笔墨线条造型艺术。我在每次书法创作前,首先选择适合自己的书写内容,然后设计章法,把每个字的写法每行字的大小布白都考虑好以后,再进行对帖临习,以唤起自己的创作灵感,进入角色,然后把事先选择好的书写内容中国书画注重功夫,熬出来的功夫。宜乎日积月累,水滴石穿最忌浅尝辄止,曝十寒。学生抱怨老师您老是要我夯实基础,别人的墙已经砌得老高了,他不懂老师对他的殷切期望和良苦用心,岁月的力量不容忽视,书谱所谓通会之际,人书俱老,哲理深刻......”。

7、“.....自己几年几个月就能走完,是幼稚。艺术学习艺术创作和艺术发展自有其规律,这些规律又是无情的。违背规律的催长打造和走捷径,只会得到与初衷相反的结果。从较长的时间看,书画家们对艺术的追求,好比接力赛,更像是马拉松。起跑时人头攒动看近却无。东坡论书无意于佳,乃佳耳。学习书画的人,没有不想自己的笔下呈现佳作的。长期艰苦地学习训练正是有意于佳的真实写照。但在艺术创作过程中,对于具备定水平的书画家来说,只有在放下思想包袱的前提下,才有可能意笔交融,心手两忘,从而造就真正的佳作。有意于佳只是基础,无意于佳才是境界。个为获得更大市场份额而改变初衷讨好买主的作者,他丢失了艺术家最为宝贵的东西,又怎能产生真正的佳作刘熙载早已指出,书非使人爱之为难,而不求人爱之为难。盖有欲无欲,书之所以别人天也。此外,件作品花溅,彩纷呈,件好的作品,应该是承转合齐备,就像部完整的交响乐......”。

8、“.....思绪万千,引起强烈共鸣。这正是行草书的魅力所在,只是艺术家的情感表现所搭乘的载体不同罢了。我多年来倾心于行草书创作,其真正原因即在于此。书法创作心得体会范文精选要学好书法,首先要临帖。中国的书法艺术源远流长,累积有千多年的优秀遗产,任何书家,都只能在学习和继承先人的前提下创新自立。学书法,就得临帖。入门需临,变体也需临。读帖则是种心功,这种功夫看似轻巧,实际比手的训是用心写出来的字。身临其境,方能感受其神韵。创作在临帖与读贴的基础上,选择适合的字体创作具有自己风格书法作品,通过书法表达种心声。书法是种高度抽象的笔墨线条造型艺术。我在每次书法创作前,首先选择适合自己的书写内容,然后设计章法,把每个字的写法每行字的大小布白都考虑好以后,再进行对帖临习,以唤起自己的创作灵感,进入角色,然后把事先选择好的书写内容进行作品创作。书法创作心得体会范文精选这个学期的书法与上个学期不同......”。

9、“.....而且不仅仅是行书的临摹,更是在临了段时去岱庙经石峪考察,观看历代书法大家的石刻作品,风格各具特色,独树臶。虽然他们的风格各异,却是同样的拥有种气势,磅礴有度,能感觉到是用心写出来的字。身临其境,方能感受其神韵。创作在临帖与读贴的基础上,选择适合的字体创作具有自己风格书法作品,通过书法表达种心声。书法是种高度抽象的笔墨线条造型艺术。我在每次书法创作前,首先选择适合自己的书写内容,然后设计章法,把每个字的写法每行字的大小布白都考虑好以后,再进行对帖临习,以唤起自己的创作灵感,进入角色,然后把事先选择好的书写内容关注线的流动中的跳荡,也就是笔在起落之间的变化。就像山间溪水,它在流动时遇到大障碍会绕过去,如曲线和结体中的避让倘若遇到小石头,溪水就会跳荡起来,体现在用笔上,就是轻重粗细提按顿挫,这样的线变化丰富,活泼而灵动。用笔方面我的另个关注点是速度,楷书隶书篆书运笔速度较为均匀缓慢......”。