景掩埋,少了空灵,来。其是对戏曲本质特性的深刻把握,诗意地反映生活。这就是戏曲的两个坚持。坚持戏曲诗化原则戏曲的本质特性就是传奇性假定性程式性写意性。著名戏剧理论家张庚先生把戏曲称之为剧诗,剧是故事,诗是写意。若干年来,中国戏曲,诗的关。秀珍却因不放心老公爹,迟迟不肯改嫁。公爹是矿山的老工人,为了解除儿媳后顾之忧,好让儿媳改嫁,自己偷偷离开了矿山。张秀珍闻听此事,冒雨追赶老公爹,并与王建民起劝说老公爹回家。为了照顾老人,他们商量着准备带着公爹改嫁的。特别是上世纪十年代,我国戏剧独尊斯氏,就连最讲假定性的中国戏曲,也视斯氏的从生活出发为创作的最基本原则。驻马店职业技术学院河南驻马店中图分类号文献标识码文章编号豫剧苦杏儿甜了原名矿山情,是由姚金城编剧,李云李坚持从生活出发，坚持诗化原则评豫剧苦杏儿甜了原稿的是张秀珍带领女工维修矿灯,女工们在劳动中呈现出的那种既认真负责又乐观活泼,打情骂哨,泼辣细腻,深刻反映了矿工独特的劳动场面。再比如第场张秀珍与王建民约会在矿区公园小树林,反映了当今煤矿优美的生活环境。这些场景的呈现煤矿女工部长张秀珍,丈夫因公去世,她承担起了照顾多病老公爹和扶养年幼儿子的重任。中学老师秀珍的同学王建民爱上了张秀珍,并与她起偕老扶小,共度难关。秀珍却因不放心老公爹,迟迟不肯改嫁。公爹是矿山的老工人,为了解除儿媳,甚至把剧本发给矿工传阅,倾听线矿工对剧本真实性的意见。为此数易其稿,最终投入排练。这种严肃的创作态度,为该剧的成功上演奠定了扎实的生活基础。从该剧的舞台呈现上看,无不充斥着浓郁的生活气息。比如第场大幕拉开,呈现在眼稿。该剧自年上演以来,受到广大矿工和普通观众的热烈欢迎。分析其成功秘诀,无外乎两条原因其是对生活的真实反映,有生活根基,从生活中提炼出人性本真的东西,并能凝结提纯,崛显出艺术精神来。其是对戏曲本质特性的深刻把握,诗碗花洒,是写实的。这样就显得既真实,又有空灵意蕴,既是戏曲的,又是现代的。在演员表演上,尽力挖掘戏曲传统程式为表现现代题材所用。比如第场张秀珍为老公爹洗脚,这行动在整个戏中是个十分感人的重要细节,处理不好就失去了戏曲意地反映生活。这就是戏曲的两个坚持。驻马店职业技术学院河南驻马店中图分类号文献标识码文章编号豫剧苦杏儿甜了原名矿山情,是由姚金城编剧,李云李晔飞导演,杨红霞郑树功主演,义煤集团豫剧团演出的部大型现代戏。故事讲的是坚持戏曲诗化原则戏曲的本质特性就是传奇性假定性程式性写意性。著名戏剧理论家张庚先生把戏曲称之为剧诗,剧是故事,诗是写意。若干年来,中国戏曲,诗的成分越来越少。大制作大投入导致舞台上满是布景,人物被布景掩埋,少了空灵,度,为该剧的成功上演奠定了扎实的生活基础。从该剧的舞台呈现上看,无不充斥着浓郁的生活气息。比如第场大幕拉开,呈现在眼前的是张秀珍带领女工维修矿灯,女工们在劳动中呈现出的那种既认真负责又乐观活泼,打情骂哨,泼辣细腻,深涩的苦杏儿作为倾诉内心感情的媒介。张秀珍摘颗苦杏送给王建民说尝尝这颗苦杏吧,尝了你心里可能会好受些。建民接过苦杏儿,咬口。张秀珍问好些吗王建民摇头答你尝尝,将半苦杏儿提到秀珍嘴里,秀珍咬口,说苦,建民说苦,人同说可后顾之忧,好让儿媳改嫁,自己偷偷离开了矿山。张秀珍闻听此事,冒雨追赶老公爹,并与王建民起劝说老公爹回家。为了照顾老人,他们商量着准备带着公爹改嫁,由此唱出了曲人间真爱,矿山真情的当代颂歌。斯氏体系对世界戏剧的影响是深意地反映生活。这就是戏曲的两个坚持。驻马店职业技术学院河南驻马店中图分类号文献标识码文章编号豫剧苦杏儿甜了原名矿山情,是由姚金城编剧,李云李晔飞导演,杨红霞郑树功主演,义煤集团豫剧团演出的部大型现代戏。故事讲的是的是张秀珍带领女工维修矿灯,女工们在劳动中呈现出的那种既认真负责又乐观活泼,打情骂哨,泼辣细腻,深刻反映了矿工独特的劳动场面。再比如第场张秀珍与王建民约会在矿区公园小树林,反映了当今煤矿优美的生活环境。这些场景的呈现彩,很戏曲化。坚持从生活出发,坚持诗化原则评豫剧苦杏儿甜了原稿。主创人员下矿区进行生活体验,他们与矿工起下井起干活,起谈心交朋友,了解矿工的所思所想,尽可能把握矿工的精神世界。剧本完成后,多次征求专家意见坚持从生活出发，坚持诗化原则评豫剧苦杏儿甜了原稿刻反映了矿工独特的劳动场面。再比如第场张秀珍与王建民约会在矿区公园小树林,反映了当今煤矿优美的生活环境。这些场景的呈现很有生活气息,从而给观众留下了深刻印象。坚持从生活出发,坚持诗化原则评豫剧苦杏儿甜了原稿的是张秀珍带领女工维修矿灯,女工们在劳动中呈现出的那种既认真负责又乐观活泼,打情骂哨,泼辣细腻,深刻反映了矿工独特的劳动场面。再比如第场张秀珍与王建民约会在矿区公园小树林,反映了当今煤矿优美的生活环境。这些场景的呈现验,他们与矿工起下井起干活,起谈心交朋友,了解矿工的所思所想,尽可能把握矿工的精神世界。剧本完成后,多次征求专家意见,甚至把剧本发给矿工传阅,倾听线矿工对剧本真实性的意见。为此数易其稿,最终投入排练。这种严肃的创作态美设计上秉承大写意小写实的原则,比如矿山树林公园丘陵,是写意的。矿灯锅碗花洒,是写实的。这样就显得既真实,又有空灵意蕴,既是戏曲的,又是现代的。在演员表演上,尽力挖掘戏曲传统程式为表现现代题材所用。比如第场张秀珍为老真苦啊,这是戏曲的语言,是诗的语言,这苦代表了人面对不幸生活无奈的苦,面对爱情不能成功而痛心的苦,面对是走是留难以抉择的心灵折磨的苦。从观众角度讲,这苦苦的有味道,有嚼头。是种带有点点甜头的苦。主创人员下矿区进行生活意地反映生活。这就是戏曲的两个坚持。驻马店职业技术学院河南驻马店中图分类号文献标识码文章编号豫剧苦杏儿甜了原名矿山情,是由姚金城编剧,李云李晔飞导演,杨红霞郑树功主演,义煤集团豫剧团演出的部大型现代戏。故事讲的是很有生活气息,从而给观众留下了深刻印象。这场戏的处理很独特,又很戏曲化,很有诗意。第场张秀珍与王建民约会杏树林,这场戏也很精彩。位被生活无情磨砺的中年情侣,各自在诉说着各自的内心痛苦,但是他们并不直接诉说,而是凭借青,甚至把剧本发给矿工传阅,倾听线矿工对剧本真实性的意见。为此数易其稿,最终投入排练。这种严肃的创作态度,为该剧的成功上演奠定了扎实的生活基础。从该剧的舞台呈现上看,无不充斥着浓郁的生活气息。比如第场大幕拉开,呈现在眼,多了繁杂,少了意蕴,多了堆切。破坏了戏曲的本质特性。戏曲被严重异化,远离了普通观众。豫剧苦杏儿甜了没有跟风随流,而是谨遵中国戏曲的古风遗制,在舞美设计上秉承大写意小写实的原则,比如矿山树林公园丘陵,是写意的。矿灯锅爹洗脚,这行动在整个戏中是个十分感人的重要细节,处理不好就失去了戏曲美感,如果去掉这细节又损失了女主人公的典型形象塑造。应该说在戏曲舞台上表现洗脚,并且洗出戏曲美来,在过去是不多见的。而苦杏儿甜了做到了,并且做得很出坚持从生活出发，坚持诗化原则评豫剧苦杏儿甜了原稿的是张秀珍带领女工维修矿灯,女工们在劳动中呈现出的那种既认真负责又乐观活泼,打情骂哨,泼辣细腻,深刻反映了矿工独特的劳动场面。再比如第场张秀珍与王建民约会在矿区公园小树林,反映了当今煤矿优美的生活环境。这些场景的呈现成分越来越少。大制作大投入导致舞台上满是布景,人物被布景掩埋,少了空灵,多了繁杂,少了意蕴,多了堆切。破坏了戏曲的本质特性。戏曲被严重异化,远离了普通观众。豫剧苦杏儿甜了没有跟风随流,而是谨遵中国戏曲的古风遗制,在舞,甚至把剧本发给矿工传阅,倾听线矿工对剧本真实性的意见。为此数易其稿,最终投入排练。这种严肃的创作态度,为该剧的成功上演奠定了扎实的生活基础。从该剧的舞台呈现上看,无不充斥着浓郁的生活气息。比如第场大幕拉开,呈现在眼由此唱出了曲人间真爱,矿山真情的当代颂歌。该剧自年上演以来,受到广大矿工和普通观众的热烈欢迎。分析其成功秘诀,无外乎两条原因其是对生活的真实反映,有生活根基,从生活中提炼出人性本真的东西,并能凝结提纯,崛显出艺术精神晔飞导演,杨红霞郑树功主演,义煤集团豫剧团演出的部大型现代戏。故事讲的是煤矿女工部长张秀珍,丈夫因公去世,她承担起了照顾多病老公爹和扶养年幼儿子的重任。中学老师秀珍的同学王建民爱上了张秀珍,并与她起偕老扶小,共度难后顾之忧,好让儿媳改嫁,自己偷偷离开了矿山。张秀珍闻听此事,冒雨追赶老公爹,并与王建民起劝说老公爹回家。为了照顾老人,他们商量着准备带着公爹改嫁,由此唱出了曲人间真爱,矿山真情的当代颂歌。斯氏体系对世界戏剧的影响是深意地反映生活。这就是戏曲的两个坚持。驻马店职业技术学院河南驻马店中图分类号文献标识码文章编号豫剧苦杏儿甜了原名矿山情,是由姚金城编剧,李云李晔飞导演,杨红霞郑树功主演,义煤集团豫剧团演出的部大型现代戏。故事讲的是美感,如果去掉这细节又损失了女主人公的典型形象塑造。应该说在戏曲舞台上表现洗脚,并且洗出戏曲美来,在过去是不多见的。而苦杏儿甜了做到了,并且做得很出彩,很戏曲化。坚持从生活出发,坚持诗化原则评豫剧苦杏儿甜了关。秀珍却因不放心老公爹,迟迟不肯改嫁。公爹是矿山的老工人,为了解除儿媳后顾之忧,好让儿媳改嫁,自己偷偷离开了矿山。张秀珍闻听此事,冒雨追赶老公爹,并与王建民起劝说老公爹回家。为了照顾老人,他们商量着准备带着公爹改嫁,多了繁杂,少了意蕴,多了堆切。破坏了戏曲的本质特性。戏曲被严重异化,远离了普通观众。豫剧苦杏儿甜了没有跟风随流,而是谨遵中国戏曲的古风遗制,在舞美设计上秉承大写意小写实的原则,比如矿山树林公园丘陵,是写意的。矿灯锅