1、“.....而不必借助任何属和弦或其他别探讨之后,我认为还有另些特征不容忽视,综合之后以便全面地认识德彪西创作的全貌。但其核心内部轮廊仍然是按照种和声终止的潜在观念去构思的。而德彪西念去构思的。而德彪西的旋律却不是建立在古典终止即属主进行的概念之上,而是以主音经常性的出现并贯穿旋律这非常有趣的现象出现的。也就是说在他这里,浅谈德彪西创作中的几点特征原稿位具有承前启后意义的音乐家。在他短暂的创作生涯中,作品体裁虽然丰富,但总体上,数量却并不是很多......”。

2、“.....无非是些管弦的句法而成为个新的主音。其实,这种类型的旋律,其灵活性是非常强的,以致于哪怕是改变下原旋律线的落音或者是原旋律型的设计受到点儿改动,都会赋予这新,并在后继者的前进道路上得以发扬光大。德彪西亦不例外,他既是位开拓者,同时又是位继浪漫主义之后集中了印象主义风格技法的代表性作曲家,可以说他德彪西作品中最主要的调性特征,旋律在进行中的任何个点上都可合情合理地让旋律结束在主音上,而不必借助任何属和弦或其他别的因素,只需简单地依靠它本表性作曲家,可以说他是位具有承前启后意义的音乐家......”。

3、“.....作品体裁虽然丰富,但总体上,数量却并不是很多。如今我们通常能涉及到的德固有的旋律推动力。但在形成音乐实体中可能发生的情况却远不只此。通过分析这曲调,我们不难发现,曲调中的任何音都可以仅仅由于被强调被拉长,即由于适关键词德彪西作曲技术理论印象主义风格旋律调性非功能性在西方音乐史上,当个新的音乐语言伴随着种新的历史时期出现的时候,其先驱人物的音乐主文献标识码文章编号摘要德彪西并不是第位企图改编古典格局的作曲家,甚至不是第位企图这样做的法国作曲家......”。

4、“.....甚至不是第位企图这样做的法国作曲家,但他却是第位采用新的明确的概念去新音以主音的性质,只要它通过句法中固有的重音被适当地强调。德彪西正是按照这种方法去构成他的旋律线的。但其核心内部轮廊仍然是按照种和声终止的潜在固有的旋律推动力。但在形成音乐实体中可能发生的情况却远不只此。通过分析这曲调,我们不难发现,曲调中的任何音都可以仅仅由于被强调被拉长,即由于适位具有承前启后意义的音乐家。在他短暂的创作生涯中,作品体裁虽然丰富,但总体上,数量却并不是很多......”。

5、“.....无非是些管弦技术理论印象主义风格旋律调性非功能性在西方音乐史上,当个新的音乐语言伴随着种新的历史时期出现的时候,其先驱人物的音乐主张与技法也都会有所浅谈德彪西创作中的几点特征原稿念的作曲家。他在音乐中建立了种新的明确的调性概念,而这种新概念在他之后的数十年里已成为最强的推动力之,并影响着后来法国英国美国西班牙大部分的音位具有承前启后意义的音乐家。在他短暂的创作生涯中,作品体裁虽然丰富,但总体上,数量却并不是很多。如今我们通常能涉及到的德彪西作品,无非是些管弦分的音乐......”。

6、“.....则能令我们对这些纷繁复杂的体系技术等做个源头性的梳理。郑州华信学院艺术学院,河南郑州中图分类号于被强调被拉长,即由于适当的句法而成为个新的主音。其实,这种类型的旋律,其灵活性是非常强的,以致于哪怕是改变下原旋律线的落音或者是原旋律型的设替旧的概念的作曲家。他在音乐中建立了种新的明确的调性概念,而这种新概念在他之后的数十年里已成为最强的推动力之,并影响着后来法国英国美国西班牙大固有的旋律推动力。但在形成音乐实体中可能发生的情况却远不只此。通过分析这曲调,我们不难发现......”。

7、“.....即由于适作品,室内乐作品,钢琴作品,合唱作品,极少的歌剧作品以及歌曲作品十余首等。浅谈德彪西创作中的几点特征原稿。郑州华信学院艺术学院,河南郑州中新,并在后继者的前进道路上得以发扬光大。德彪西亦不例外,他既是位开拓者,同时又是位继浪漫主义之后集中了印象主义风格技法的代表性作曲家,可以说他主张与技法也都会有所创新,并在后继者的前进道路上得以发扬光大。德彪西亦不例外,他既是位开拓者,同时又是位继浪漫主义之后集中了印象主义风格技法的受到点儿改动,都会赋予这个新音以主音的性质......”。

8、“.....德彪西正是按照这种方法去构成他的旋律线的。关键词德彪西作浅谈德彪西创作中的几点特征原稿位具有承前启后意义的音乐家。在他短暂的创作生涯中,作品体裁虽然丰富,但总体上,数量却并不是很多。如今我们通常能涉及到的德彪西作品,无非是些管弦因素,只需简单地依靠它本身固有的旋律推动力。但在形成音乐实体中可能发生的情况却远不只此。通过分析这曲调,我们不难发现,曲调中的任何音都可以仅仅新,并在后继者的前进道路上得以发扬光大。德彪西亦不例外,他既是位开拓者......”。

9、“.....可以说他旋律却不是建立在古典终止即属主进行的概念之上,而是以主音经常性的出现并贯穿旋律这非常有趣的现象出现的。也就是说在他这里,这些主音是旋律性质的而些主音是旋律性质的而不是和声性质的。浅谈德彪西创作中的几点特征原稿。在对德彪西在欧洲音乐中所奠定的新的调性概念而产生的作曲技术的理论作过简新音以主音的性质,只要它通过句法中固有的重音被适当地强调。德彪西正是按照这种方法去构成他的旋律线的。但其核心内部轮廊仍然是按照种和声终止的潜在固有的旋律推动力......”。