1、“.....创作始人马金凤善用板,例如她的代表性演出剧目对花枪中的老身家住南阳地和穆桂英挂帅中的辕门外声炮如同雷震等大段唱腔都运用了清脆明快丰富多变的板式。慢板类有慢板金钩挂反金钩挂迎风板等板式。般为拍的眼板,其上下句唱腔起于中眼最丰富。除板这个基本板式外,还可分为慢板中板连板快板紧板紧打慢唱等板式。因过去是由两个板小节组成的个乐段循环反复使用而得名。随着表现内容的不断丰富,这种固定呆板程式已被突破。今板结合了豫东调豫西调两大流派的唱法而构咬乱弹垛板搬板凳等。中国豫剧代宗师马派艺术创始人马金凤善用板,例如她的代表性演出剧目对花枪中的老身家住南阳地和穆桂英挂帅中的辕门外声炮如同雷震等大段唱腔都运用了清脆明快丰富多变的板式。流水板类重点附属性板式主要有流浅谈中国豫剧的音乐特点原稿由俗到雅,雅俗共赏,表演艺术日臻完美。同时,各行当也涌现了批又批艺术上有成就的演员......”。

2、“.....以上大板类的唱词般都是用格律的十字句,或格律的字句。有时也用些字数不等的长短句,如板中的呱嗒嘴即流水板非板板在豫剧的大板类中表现力最强,变化最丰富。除板这个基本板式外,还可分为慢板中板连板快板紧板紧打慢唱等板式。因过去是由两个板小节组成的个乐段循环反复使用而得名。随着表现内容的不断丰富,这种固定呆板程式已被突识码文章编号中国豫剧深深地烙印下了中原文化,因此豫剧具有浓郁的河南特色,不论是流布于黄河两岸中原周边大江南北祖国边陲宝岛,这共性甚是鲜明。豫剧,这朵梨园奇葩在长期的艺术实践中,不断革新,创作由粗到细,粗中有头句腔句腔,下句有单过板双过板等。慢板的收腔又称锁板,基本结构与普通的下句相同,只是收腔时速度大多渐慢,并随着收腔尾音有个简短的过门。慢板的速度伸缩性较大,可以随其内容情绪的不同而用快中慢的速度。中国豫剧代宗师唐派豫东调和豫西调不同......”。

3、“.....它的前奏过门有多种形式,其中最常用的有梆梆导梆和迎风梆等。慢板的起腔形式又分整板和散板两种。整板起的称为头句腔,散板起的是将第句上句唱栽板或大板起,从第句下句进入慢艺术创始人唐喜成在哭殿中的唱段李世民登龙位万民称颂和中国豫剧代宗师常派艺术创始人常香玉在花木兰中的唱段这几日老爹爹疾病好转等都是慢板中的最为精彩的典型代表唱腔音乐。豫剧的唱腔音乐结构属板式变化体,其板类有种,即慢板中图分类号文献标识码文章编号中国豫剧深深地烙印下了中原文化,因此豫剧具有浓郁的河南特色,不论是流布于黄河两岸中原周边大江南北祖国边陲宝岛,这共性甚是鲜明。豫剧,这朵梨园奇葩在长期的艺术实践中,不断革新,创作唱功见长,它的唱腔流畅,节奏鲜明,近几年来,演员多以真声演唱,所以般都能做到吐字清晰,行腔酣畅,易于为观众听清。加之表演细腻,真切感人,文辞通俗易解......”。

4、“.....如今,豫剧除遍及本省外,又成为梆子腔系中最吸引观众的剧种。如今,豫剧除遍及本省外,又传播到邻近各省及甘肃青海天津吉林江苏新疆西藏等省市自治区,并在各地组成了不少专业剧团。我们青年代演员应该在继承老辈艺术大师的声腔音乐的基础上,与音乐工作者密破。今板结合了豫东调豫西调两大流派的唱法而构成,板眼拍,可构成上百句的大唱段,主要用于叙事。又可据剧情和人物感情变化的需要有不同变化,既能表现明快爽朗喜悦,也能表现急切紧张和激愤悲痛的情景。此外板还可派生出呱哒嘴狗艺术创始人唐喜成在哭殿中的唱段李世民登龙位万民称颂和中国豫剧代宗师常派艺术创始人常香玉在花木兰中的唱段这几日老爹爹疾病好转等都是慢板中的最为精彩的典型代表唱腔音乐。豫剧的唱腔音乐结构属板式变化体,其板类有种,即慢板由俗到雅,雅俗共赏,表演艺术日臻完美。同时......”。

5、“.....浅谈中国豫剧的音乐特点原稿。以上大板类的唱词般都是用格律的十字句,或格律的字句。有时也用些字数不等的长短句,如板中的呱嗒嘴即用快中慢的速度。中国豫剧代宗师唐派艺术创始人唐喜成在哭殿中的唱段李世民登龙位万民称颂和中国豫剧代宗师常派艺术创始人常香玉在花木兰中的唱段这几日老爹爹疾病好转等都是慢板中的最为精彩的典型代表唱腔音乐。中图分类号文献标浅谈中国豫剧的音乐特点原稿播到邻近各省及甘肃青海天津吉林江苏新疆西藏等省市自治区,并在各地组成了不少专业剧团。我们青年代演员应该在继承老辈艺术大师的声腔音乐的基础上,与音乐工作者密切合作,创作出更多更好的豫剧声腔,为丰富豫剧的音乐而做出贡献由俗到雅,雅俗共赏,表演艺术日臻完美。同时,各行当也涌现了批又批艺术上有成就的演员。浅谈中国豫剧的音乐特点原稿。以上大板类的唱词般都是用格律的十字句,或格律的字句......”。

6、“.....如板中的呱嗒嘴即清角为宫的现象,又称下音。浅谈中国豫剧的音乐特点原稿。以上大板类的唱词般都是用格律的十字句,或格律的字句。有时也用些字数不等的长短句,如板中的呱嗒嘴即以字句为基础,飞板中的滚白即为有唱有白的散文体句式。豫剧向以句唱栽板或大板起,从第句下句进入慢板。慢板中普通上下句的基本结构是将句唱腔分为两个分句,中间有个小过门全句唱腔之后,随句尾落音有个梆跟腔过门也可以减少为梆或完全省略。慢板的行腔除上述最基本的结构形式外,还有通过局切合作,创作出更多更好的豫剧声腔,为丰富豫剧的音乐而做出贡献,。在豫剧唱腔中,豫东调和祥符调用同样的调高,唱腔的些局部常有向上方度旋宫,即以徵为宫的现象,又称上音豫西调多落音,唱腔的些局部常有向下方度旋宫......”。

7、“.....豫剧的唱腔音乐结构属板式变化体,其板类有种,即慢板以字句为基础,飞板中的滚白即为有唱有白的散文体句式。豫剧向以唱功见长,它的唱腔流畅,节奏鲜明,近几年来,演员多以真声演唱,所以般都能做到吐字清晰,行腔酣畅,易于为观众听清。加之表演细腻,真切感人,文辞通俗易解,故跃识码文章编号中国豫剧深深地烙印下了中原文化,因此豫剧具有浓郁的河南特色,不论是流布于黄河两岸中原周边大江南北祖国边陲宝岛,这共性甚是鲜明。豫剧,这朵梨园奇葩在长期的艺术实践中,不断革新,创作由粗到细,粗中有作由粗到细,粗中有细由俗到雅,雅俗共赏,表演艺术日臻完美。同时,各行当也涌现了批又批艺术上有成就的演员。慢板类有慢板金钩挂反金钩挂迎风板等板式。般为拍的眼板,其上下句唱腔起于中眼而落于板上。上句落音较自由,下句落部的变化而产生出来的多种花腔......”。

8、“.....下句有单过板双过板等。慢板的收腔又称锁板,基本结构与普通的下句相同,只是收腔时速度大多渐慢,并随着收腔尾音有个简短的过门。慢板的速度伸缩性较大,可以随其内容情绪的不同浅谈中国豫剧的音乐特点原稿由俗到雅,雅俗共赏,表演艺术日臻完美。同时,各行当也涌现了批又批艺术上有成就的演员。浅谈中国豫剧的音乐特点原稿。以上大板类的唱词般都是用格律的十字句,或格律的字句。有时也用些字数不等的长短句,如板中的呱嗒嘴即而落于板上。上句落音较自由,下句落音豫东调和豫西调不同。慢板是豫剧唱腔中常用的板式之。它的前奏过门有多种形式,其中最常用的有梆梆导梆和迎风梆等。慢板的起腔形式又分整板和散板两种。整板起的称为头句腔,散板起的是将第句识码文章编号中国豫剧深深地烙印下了中原文化,因此豫剧具有浓郁的河南特色,不论是流布于黄河两岸中原周边大江南北祖国边陲宝岛,这共性甚是鲜明。豫剧......”。

9、“.....不断革新,创作由粗到细,粗中有成,板眼拍,可构成上百句的大唱段,主要用于叙事。又可据剧情和人物感情变化的需要有不同变化,既能表现明快爽朗喜悦,也能表现急切紧张和激愤悲痛的情景。此外板还可派生出呱哒嘴狗撕咬乱弹垛板搬板凳等。中国豫剧代宗师马派艺术水连板和两锣赞子等。中国豫剧代宗师桑派艺术创始人桑振君在投衙句中多用流水板来叙事与抒情。浅谈中国豫剧的音乐特点原稿。豫剧的唱腔音乐结构属板式变化体,其板类有种,即慢板板流水板非板板在豫剧的大板类中表现力最强,变破。今板结合了豫东调豫西调两大流派的唱法而构成,板眼拍,可构成上百句的大唱段,主要用于叙事。又可据剧情和人物感情变化的需要有不同变化,既能表现明快爽朗喜悦,也能表现急切紧张和激愤悲痛的情景......”。