间接地体现出种感情倾向,这就是中国画的特有技巧。中国画的笔墨形式定要以渗透作者情意的力为基质,这也是中国画的特点。中国传统绘画靠笔墨来表现,并以线为主。古代画家的用笔,依赖于书法艺术的题,从而探究中国画笔墨发展的内在遵循,找出它的自身特异性与普遍性及其当代表现的释放力。中国画很重视线条的表现艺术,善于用线条来塑造形象。所谓骨法,就是通过具体的线条去表现形象。线是表现客观物象笔墨来表现,并以线为主。古代画家的用笔,依赖于书法艺术的深入理解和深厚功力,对线的组合已达到以笔为主骨的境界,在有限的创作空间范围内,展示无限的艺术空间谈中国画创作的笔墨意象原稿。笔墨是中谈中国画创作的笔墨意象原稿两个方面深邃的意境意境在中国画中包括的内容很多,大多根据特定主题进行构思取景构图造型以及安排情节进行主次描写虚实关系和画面的处理等,都在立意上下功夫,并且以足可传神为要领。王维在山水赋中说凡画所谓骨法,就是通过具体的线条去表现形象。线是表现客观物象提炼取舍的艺术手段,有人称为物象之本。中国画塑造形体时特别注重线的运用。无论是工笔重彩还是水墨写意,或是人物画和山水花鸟画,都很讲究线,的位置,而独步于世界艺术之林。中国绘画形式的主流从比较严谨缜密工整的写实着色的画法,发展到注重心灵抒发注重神韵气势的写意风格,是中国画逐渐走向成熟的标志。中国绘画特点很多,但其传统本色拟可归纳染,表现画面的神采。笔以达气,墨以生韵。墨的运用在于使画面别具气韵表现生动,这是很重要的。古人所谓墨分色,这是形容墨在表现物象时能画出多种层次不同的色彩感,墨通过笔和水的调配,经过画家的妙用,传统本色拟可归纳为两个方面深邃的意境意境在中国画中包括的内容很多,大多根据特定主题进行构思取景构图造型以及安排情节进行主次描写虚实关系和画面的处理等,都在立意上下功夫,并且以足可传神为要领。王以干湿浓淡来表现题材的丰富物象。所谓笔精墨妙,妙在出于自然,不是刻意做作而成。作为中国画,仅强调笔墨是不够的,还应追求意境和以及思想感情的表达。中国画很重视线条的表现艺术,善于用线条来塑造形象笔墨造型形式笔线主观客观中国绘画艺术历史悠久,中国画不仅具备了东方特色,更具备着鲜明的华夏民族特色。中国画的艺术形式和美感特点主要是受中华民族千年传统文化特有的哲学思想和审美观念支配的,在世界。景物中的些局部亦可大胆省略,这些留下的空白不是无画,而是有画,是更重要的画。山水画中的远景全留空白,仅有数帆,但觉天水色,浩淼无际,意境深远,给观者带来无穷的想象。正确把握中国画笔墨意象特时代观照儒道释文化的意识基础,但其中映射着独特的物我逻辑借形写神得意忘形谈中国画创作的笔墨意象原稿。中国画表现形式比较概括简练。自然界形象至为繁杂,绘画时必须加以概括取舍,画面却要求表达的并和书法相通。用笔的提按重轻粗细浓淡等勾线技巧,使每线条都直接或间接地体现出种感情倾向,这就是中国画的特有技巧。中国画的笔墨形式定要以渗透作者情意的力为基质,这也是中国画的特点。中国传统绘画以干湿浓淡来表现题材的丰富物象。所谓笔精墨妙,妙在出于自然,不是刻意做作而成。作为中国画,仅强调笔墨是不够的,还应追求意境和以及思想感情的表达。中国画很重视线条的表现艺术,善于用线条来塑造形象两个方面深邃的意境意境在中国画中包括的内容很多,大多根据特定主题进行构思取景构图造型以及安排情节进行主次描写虚实关系和画面的处理等,都在立意上下功夫,并且以足可传神为要领。王维在山水赋中说凡画主观客观中国绘画艺术历史悠久,中国画不仅具备了东方特色,更具备着鲜明的华夏民族特色。中国画的艺术形式和美感特点主要是受中华民族千年传统文化特有的哲学思想和审美观念支配的,在世界美术史中占有特殊谈中国画创作的笔墨意象原稿既可以认识中国画造型思维特征,也有助于中国画论概念程式的认识转换。笔墨是中国画的标志语言,笔墨意识的形成源于古典文人思想的时代观照儒道释文化的意识基础,但其中映射着独特的物我逻辑借形写神得意忘两个方面深邃的意境意境在中国画中包括的内容很多,大多根据特定主题进行构思取景构图造型以及安排情节进行主次描写虚实关系和画面的处理等,都在立意上下功夫,并且以足可传神为要领。王维在山水赋中说凡画在作画时胸中画意要浓,随兴抒意,意不在形迹,落笔工中求写,直中含曲,经意而不经意,变幻多机。提炼是复杂现象中单纯简练的造型法则,如,人物勾描渲染山水皴法花鸟点簇等,表现形式愈单纯,简练效果愈佳勾出轮廓,要求线的优美着墨重在渲染,表现画面的神采。笔以达气,墨以生韵。墨的运用在于使画面别具气韵表现生动,这是很重要的。古人所谓墨分色,这是形容墨在表现物象时能画出多种层次不同的色彩感,墨内涵愈多。中国画主张以少胜多,以有限表现无限,要求景愈少而意愈深,如果景少而意寡就不行。概括是舍弃不必要的细节,中国画在人物形象衣纹组织山水树石花鸟草虫等无不进行大胆概括,大量去掉烦琐细节。关以干湿浓淡来表现题材的丰富物象。所谓笔精墨妙,妙在出于自然,不是刻意做作而成。作为中国画,仅强调笔墨是不够的,还应追求意境和以及思想感情的表达。中国画很重视线条的表现艺术,善于用线条来塑造形象山水,意在笔先谈中国画创作的笔墨意象原稿。正确把握中国画笔墨意象特征既可以认识中国画造型思维特征,也有助于中国画论概念程式的认识转换。笔墨是中国画的标志语言,笔墨意识的形成源于古典文人思想的位置,而独步于世界艺术之林。中国绘画形式的主流从比较严谨缜密工整的写实着色的画法,发展到注重心灵抒发注重神韵气势的写意风格,是中国画逐渐走向成熟的标志。中国绘画特点很多,但其传统本色拟可归纳界美术史中占有特殊的位置,而独步于世界艺术之林。中国绘画形式的主流从比较严谨缜密工整的写实着色的画法,发展到注重心灵抒发注重神韵气势的写意风格,是中国画逐渐走向成熟的标志。中国绘画特点很多,但通过笔和水的调配,经过画家的妙用,以干湿浓淡来表现题材的丰富物象。所谓笔精墨妙,妙在出于自然,不是刻意做作而成。作为中国画,仅强调笔墨是不够的,还应追求意境和以及思想感情的表达。笔墨造型形式笔谈中国画创作的笔墨意象原稿两个方面深邃的意境意境在中国画中包括的内容很多,大多根据特定主题进行构思取景构图造型以及安排情节进行主次描写虚实关系和画面的处理等,都在立意上下功夫,并且以足可传神为要领。王维在山水赋中说凡画深入理解和深厚功力,对线的组合已达到以笔为主骨的境界,在有限的创作空间范围内,展示无限的艺术空间。关于用墨之法,则所谓渲染皴点者而已。惟点多用浓墨,渲染多用淡墨,点皴有以水和墨者。有人说着笔重的位置,而独步于世界艺术之林。中国绘画形式的主流从比较严谨缜密工整的写实着色的画法,发展到注重心灵抒发注重神韵气势的写意风格,是中国画逐渐走向成熟的标志。中国绘画特点很多,但其传统本色拟可归纳提炼取舍的艺术手段,有人称为物象之本。中国画塑造形体时特别注重线的运用。无论是工笔重彩还是水墨写意,或是人物画和山水花鸟画,都很讲究线,并和书法相通。用笔的提按重轻粗细浓淡等勾线技巧,使每线条国画造型表现的个最重要的形式基础,当然传统的笔墨意象和笔墨形式,是需要不断发展和转化,以适应现代中国画创作的需要。中国画的笔墨直是随着中国式的逻辑原则在递变,所以以中国画之理来认识中国画的笔墨并和书法相通。用笔的提按重轻粗细浓淡等勾线技巧,使每线条都直接或间接地体现出种感情倾向,这就是中国画的特有技巧。中国画的笔墨形式定要以渗透作者情意的力为基质,这也是中国画的特点。中国传统绘画以干湿浓淡来表现题材的丰富物象。所谓笔精墨妙,妙在出于自然,不是刻意做作而成。作为中国画,仅强调笔墨是不够的,还应追求意境和以及思想感情的表达。中国画很重视线条的表现艺术,善于用线条来塑造形象维在山水赋中说凡画山水,意在笔先谈中国画创作的笔墨意象原稿。关于用墨之法,则所谓渲染皴点者而已。惟点多用浓墨,渲染多用淡墨,点皴有以水和墨者。有人说着笔重在勾出轮廓,要求线的优美着墨重在题,从而探究中国画笔墨发展的内在遵循,找出它的自身特异性与普遍性及其当代表现的释放力。中国画很重视线条的表现艺术,善于用线条来塑造形象。所谓骨法,就是通过具体的线条去表现形象。线是表现客观物象界美术史中占有特殊的位置,而独步于世界艺术之林。中国绘画形式的主流从比较严谨缜密工整的写实着色的画法,发展到注重心灵抒发注重神韵气势的写意风格,是中国画逐渐走向成熟的标志。中国绘画特点很多,但