1、“.....则易造成图形和基底相互重盛,相互遮蔽,将会造成图形和基底混淆不分,降低图片的可辨认性,从而产生视觉噪音。由于灾难新闻的受害者往往是个群体,传播者只能捕捉其中的典型和美的瞬间来突出画面的主体过程。灾难新闻中视觉传播的美学意义原稿。其次,根据格式塔心理学原理,人们在初次接触陌生的景物和图片时,总是本能地选择个物体作为图形即主体,其余的作为基底即背景。这种选择的时间不会超过秒。这论点对于,有解放军的全力救援和社会各界的无私援助,但不可否认也存在些趁火打劫的卑劣行径。新闻工作者需分为看待事实,却不能平均用力进行报道,应遵循以正面报道为主的基本原则。在去年抗震救灾的特殊情况下,新闻媒介正灾难新闻中视觉传播的美学意义原稿是视觉传播的成功案例善的元素注入使新闻图片具有了撼人心魄的力量......”。

2、“.....灾难新闻的视觉传播尤其如此。鉴于灾难新闻易于让受众产生恐惧实选择以正面报道为主任何事情都具有两面性,如在汶川大地震发生之后,有解放军的全力救援和社会各界的无私援助,但不可否认也存在些趁火打劫的卑劣行径。技巧选择以内涵意义取胜在灾难新闻的视觉传播中,只有选择性是个从具象到抽象的过程,那些从具体的人事物中抽象出来的东西具备了种象征意义。从符号学的角度来说,铅笔书包的能指不仅是其使用者,换挡加速后其能指变成了学生这个群体。再如对哺乳女警蒋晓娟哺乳瞬间的捕捉就届全国新闻摄影理论年会论文集。新闻工作者需分为看待事实,却不能平均用力进行报道,应遵循以正面报道为主的基本原则。在去年抗震救灾的特殊情况下,新闻媒介正是通过大量的正面报道,稳定了民众情绪,激发了全民互遮蔽......”。

3、“.....降低图片的可辨认性,从而产生视觉噪音。由于灾难新闻的受害者往往是个群体,传播者只能捕捉其中的典型和美的瞬间来突出画面的主体。如对血腥恐怖充满视觉噪音的画面不加选择地族的空前团结。从受众对灾情的认知到对灾民的态度,再到最后的捐款行动,这是个新闻媒介积极引导全民向善的过程,是个传播效果累积深化和扩大的过程,也是个追求美的过程。灾难新闻中视觉传播的美学意义原稿。事其次,根据格式塔心理学原理,人们在初次接触陌生的景物和图片时,总是本能地选择个物体作为图形即主体,其余的作为基底即背景。这种选择的时间不会超过秒。这论点对于研究视觉传递效率有着重要意义。图形指的是视觉远比拍摄具尸体要大得多,它不是血腥元素的简单堆砌,而是思维情感的展示,既避免了过度的视觉刺激,又给受众留下了想象空间......”。

4、“.....那些从具体的人事物中抽象出来的东西具的,只有与善相结合的真实,才真正具有美学价值。这就需要我们对新闻的真实以善为原则进行选择性的报道。具体来讲,主要包括次选择第,遵循新闻报道的指导方针所进行的事实筛选第,对报道角度的选择第,取景构图捉具有定内涵意义,而非过于血腥恐怖的的真实场景,才能给受众留下足够的想象空间,使其获得审美体验。灾难新闻中视觉传播的美学意义原稿。事实选择以正面报道为主任何事情都具有两面性,如在汶川大地震发生之后族的空前团结。从受众对灾情的认知到对灾民的态度,再到最后的捐款行动,这是个新闻媒介积极引导全民向善的过程,是个传播效果累积深化和扩大的过程,也是个追求美的过程。灾难新闻中视觉传播的美学意义原稿。事是视觉传播的成功案例善的元素注入使新闻图片具有了撼人心魄的力量......”。

5、“.....灾难新闻的视觉传播尤其如此。鉴于灾难新闻易于让受众产生恐惧即丧失了。因此,拍摄地震废墟旁的支铅笔,个书包,其美学价值就远比拍摄具尸体要大得多,它不是血腥元素的简单堆砌,而是思维情感的展示,既避免了过度的视觉刺激,又给受众留下了想象空间。从随意抓拍到选择性拍摄灾难新闻中视觉传播的美学意义原稿备了种象征意义。从符号学的角度来说,铅笔书包的能指不仅是其使用者,换挡加速后其能指变成了学生这个群体。再如对哺乳女警蒋晓娟哺乳瞬间的捕捉就是视觉传播的成功案例善的元素注入使新闻图片具有了撼人心魄的力是视觉传播的成功案例善的元素注入使新闻图片具有了撼人心魄的力量。关键词灾难新闻视觉传播审美大众媒介审美趣味的高低直接关乎其传播效果的好坏,灾难新闻的视觉传播尤其如此......”。

6、“.....但当这种刺激力超过定的限度,不仅不会成为视觉的必要内涵,而且还会成为受众理解视觉内容的障碍,视觉传播的目的也就随即丧失了。因此,拍摄地震废墟旁的支铅笔,个书包,其美学价值就觉冲击力解读完善图片机制提高履职能力第十届全国新闻摄影理论年会论文集。首先,摄影作品需要定的视觉冲击力,但应避免超常刺激。如果视觉传播者的个人想法和视觉语言形态生硬地出现在受众的前面,超越受众通常等技巧性选择。首先,摄影作品需要定的视觉冲击力,但应避免超常刺激。如果视觉传播者的个人想法和视觉语言形态生硬地出现在受众的前面,超越受众通常的承载能力,便会打破受众习惯的欣赏秩序,从而形成种紧张的心理族的空前团结。从受众对灾情的认知到对灾民的态度,再到最后的捐款行动,这是个新闻媒介积极引导全民向善的过程......”。

7、“.....也是个追求美的过程。灾难新闻中视觉传播的美学意义原稿。事感等情绪反应,只有尽力挖掘其美学意义和价值才可能获得较为理想的传播效果。那么,究竟何为美笔者认为,美即是真去伪存真,还原事件的本来面目美即是善以人为本,以善为根。真是美的基础,但真实的并非全都是美是个从具象到抽象的过程,那些从具体的人事物中抽象出来的东西具备了种象征意义。从符号学的角度来说,铅笔书包的能指不仅是其使用者,换挡加速后其能指变成了学生这个群体。再如对哺乳女警蒋晓娟哺乳瞬间的捕捉就觉主体,基底指的是画面背景。图形与基底相分离,是图像被人们认知的前提。人类的知觉系统总是追求简单清晰和有规律的影像,如果只是对于地震现场成堆的尸体等血腥场景进行简单记录,则易造成图形和基底相互重盛,相的承载能力,便会打破受众习惯的欣赏秩序......”。

8、“.....但当这种刺激力超过定的限度,不仅不会成为视觉的必要内涵,而且还会成为受众理解视觉内容的障碍,视觉传播的目的也就灾难新闻中视觉传播的美学意义原稿是视觉传播的成功案例善的元素注入使新闻图片具有了撼人心魄的力量。关键词灾难新闻视觉传播审美大众媒介审美趣味的高低直接关乎其传播效果的好坏,灾难新闻的视觉传播尤其如此。鉴于灾难新闻易于让受众产生恐惧如对血腥恐怖充满视觉噪音的画面不加选择地报道,往往难以带给受众任何审美体验。综上所述,只有以善为原则,对灾难新闻中的真进行事实角度技巧的次选择,灾难新闻的视觉传播才具有美学价值和意义。参考文献周家群视是个从具象到抽象的过程,那些从具体的人事物中抽象出来的东西具备了种象征意义。从符号学的角度来说,铅笔书包的能指不仅是其使用者......”。

9、“.....再如对哺乳女警蒋晓娟哺乳瞬间的捕捉就研究视觉传递效率有着重要意义。图形指的是视觉主体,基底指的是画面背景。图形与基底相分离,是图像被人们认知的前提。人类的知觉系统总是追求简单清晰和有规律的影像,如果只是对于地震现场成堆的尸体等血腥场景进是通过大量的正面报道,稳定了民众情绪,激发了全民族的空前团结。从受众对灾情的认知到对灾民的态度,再到最后的捐款行动,这是个新闻媒介积极引导全民向善的过程,是个传播效果累积深化和扩大的过程,也是个追求美捉具有定内涵意义,而非过于血腥恐怖的的真实场景,才能给受众留下足够的想象空间,使其获得审美体验。灾难新闻中视觉传播的美学意义原稿。事实选择以正面报道为主任何事情都具有两面性,如在汶川大地震发生之后族的空前团结。从受众对灾情的认知到对灾民的态度......”。