1、“.....同时还烧造出中外闻名的唐彩和釉下彩。这节律是通过时间,所处环境,内在修养等影响的,不同的时间与生活环境人们领悟美的含义各有不同。而陶艺的伟大之处就是在于将自己情感转化到作品中再传达出来。是东方文化所追求的天人合的种理想境界。从华夏文明开始到现代设计审美的形式,我们明确可以看到从上古代的朴拙到威严,再到得植物,动物,几何纹等。设计审美的时代节律原稿。近现代艺术审美的多元化随着工业革命的到来,全球体化的加剧,世界文化交融冲击,使得近现代的艺术审美具有更强的包容性与多样性。近现代的美学理论伴随着现代艺术的发展呈现出多样性,美的概念更加广泛。色彩造型有了独立的美学长盛衰。世间万物本阴阳气交感,化生万物,故万物本身包含着对立。前人的设计美学的消长盛衰将会给后代留下比巨大财富影响深远。参考文献张亚林江岸飞中国陶瓷设计史南昌南昌江西美术出版社......”。

2、“.....吴筱容陶艺。陶艺北京京华出版社薄松年中国美术史教设计审美的时代节律原稿烧造出中外闻名的唐彩和釉下彩。这时期的陶瓷作品人物多圆润丰满,色彩多绚丽多彩。受外来文化影响与人们起居生活的变化,陶瓷器物种类和装饰纹样都表现出时代的印记。例如中国国家博物馆收藏的青瓷双螭耳尊其中传统龙的造型加上葡萄叶纹样的造型再现张骞出使西域的场景。如果唐代是位陶艺多用来表达艺术家的个人情感个人的审美趣味作品生命的意蕴。设计审美的时代节律是通过时间,所处环境,内在修养等影响的,不同的时间与生活环境人们领悟美的含义各有不同。而陶艺的伟大之处就是在于将自己情感转化到作品中再传达出来。是东方文化所追求的天人合的种理想境界。从华代得秩序美。魏晋南北朝得清秀美。唐宋时期的艺术审美唐代是我国封建社会的鼎盛时期,人们安居乐业,经济繁荣,文化艺术高度发达。唐代就像位花枝招展活力满满佳人。这个朝代处处充满着热情活力包容多彩......”。

3、“.....彩斑斓。唐代瓷器出现了南青北白的局面。同时还功能得造物之美。进入文明社会后的美学风格随着时代得变迁各有特点,商周等级社会的分化下的庄重美。周代得秩序美。魏晋南北朝得清秀美。近现代艺术审美的多元化随着工业革命的到来,全球体化的加剧,世界文化交融冲击,使得近现代的艺术审美具有更强的包容性与多样性。近现代的美学理温文尔雅的儒学之士。设计审美的时代节律原稿。摘要蒋勋先生说美并不只是技术,美是历史中漫长的心灵传递,中国和各民族样,从岩石和泥土开始了他们美好的故事。如果把艺术形式比喻为面镜子。以此判别人类文明的进化程度与审美时代得节律,那么,在陶艺这面尤其古老的镜子里,必定伴随着现代艺术的发展呈现出多样性,美的概念更加广泛。色彩造型有了独立的美学价值,近现代我国般把陶艺分为传统陶艺与现代陶艺,所谓传统陶艺,更实用与平民化,多家庭使用。现代陶艺不仅受到西方现代主义的影响......”。

4、“.....所以中国的现代陶艺呈多元化方向发展。现代唐宋时期的艺术审美唐代是我国封建社会的鼎盛时期,人们安居乐业,经济繁荣,文化艺术高度发达。唐代就像位花枝招展活力满满佳人。这个朝代处处充满着热情活力包容多彩。同时体现在设计审美中青春活力,彩斑斓。唐代瓷器出现了南青北白的局面。同时还烧造出中外闻名的唐彩和釉下彩。这美的时代节律原稿。商周时期的陶瓷同样被烙上了显著的时代特征,在实用功能的基础上从外观装饰工艺等方面来区分等级差别。例如普通平民使用以功能为主的陶器,材质也主要以泥制或灰陶为主,制作及其简单。而奴隶主多使用精美的白陶。魏晋南北朝时期由于外来宗教文化的影响,加之佛外来宗教文化的影响,加之的盛行,这时期的陶瓷可分为南北两个体系。南方秀丽轻巧,北方淳朴厚重。器物上多采用莲花造型,技法上由简单的泥条盘叠发开始有所改变,出现包括贴印刻划镂雕模印堆雕等手法。例如越窑青瓷谷堆雕仓魂瓶采用堆雕......”。

5、“.....这时期的夏文明开始到现代设计审美的形式,我们明确可以看到从上古代的朴拙到威严,再到魏晋的清秀,质朴唐代的绚丽多彩到宋代温文尔雅的极简美学元代的粗犷华美明代的世俗亲民清代的繁缛华丽。不言而喻,在经历过喧嚣的华丽的美学后总会迎来注重内在的朴素美学。物极必反,事极则变万物消伴随着现代艺术的发展呈现出多样性,美的概念更加广泛。色彩造型有了独立的美学价值,近现代我国般把陶艺分为传统陶艺与现代陶艺,所谓传统陶艺,更实用与平民化,多家庭使用。现代陶艺不仅受到西方现代主义的影响。也受到后现代主义的冲击,所以中国的现代陶艺呈多元化方向发展。现代烧造出中外闻名的唐彩和釉下彩。这时期的陶瓷作品人物多圆润丰满,色彩多绚丽多彩。受外来文化影响与人们起居生活的变化,陶瓷器物种类和装饰纹样都表现出时代的印记......”。

6、“.....如果唐代是位美时代形式内容陶瓷艺术家生活在当代社会,所以反映与表达的是对当代社会的所见所闻所感。原始时期是审美意识的萌发时期,人们得审美印象多来自于自然界万物,并具有形式追随功能得造物之美。进入文明社会后的美学风格随着时代得变迁各有特点,商周等级社会的分化下的庄重美。周设计审美的时代节律原稿教的盛行,这时期的陶瓷可分为南北两个体系。南方秀丽轻巧,北方淳朴厚重。器物上多采用莲花造型,技法上由简单的泥条盘叠发开始有所改变,出现包括贴印刻划镂雕模印堆雕等手法。例如越窑青瓷谷堆雕仓魂瓶采用堆雕。这时期人们的审美特征以瘦为美,这时期的陶器特征也是给人轻盈修长之烧造出中外闻名的唐彩和釉下彩。这时期的陶瓷作品人物多圆润丰满,色彩多绚丽多彩。受外来文化影响与人们起居生活的变化,陶瓷器物种类和装饰纹样都表现出时代的印记......”。

7、“.....如果唐代是位代是中国封建王朝的末期,这时期资本主义萌芽的产生,人们又受王阳明的心理学影响,使得人们的思想被解放,人们抗拒权威呼唤个性冲破程朱理学的礼教束缚,使得中国这时期的历史风貌焕然新,人们的审美也出现了很多标新立异的见地。体现在设计审美上向世俗化与平民化的趋势发展。设计审学的消长盛衰将会给后代留下比巨大财富影响深远。参考文献张亚林江岸飞中国陶瓷设计史南昌南昌江西美术出版社,蒋勋美的沉思长沙湖南美术出版社,吴筱容陶艺。陶艺北京京华出版社薄松年中国美术史教程陕西陕西人民美术出版社。摘要蒋勋先生说美并不只是技术,美是历史中漫长的陶器特征也是给人轻盈修长之美。元明清时期艺术审美的多样性元代统治者由于是游牧民族,统治者尚武,他们强悍粗犷英勇,又追求奢华的生活享受,有着大口吃肉大碗喝酒的生活作风。其体现在设计审美中多奢华与粗犷。表现在陶瓷设计中,形成元代陶瓷厚重和粗大......”。

8、“.....明清两伴随着现代艺术的发展呈现出多样性,美的概念更加广泛。色彩造型有了独立的美学价值,近现代我国般把陶艺分为传统陶艺与现代陶艺,所谓传统陶艺,更实用与平民化,多家庭使用。现代陶艺不仅受到西方现代主义的影响。也受到后现代主义的冲击,所以中国的现代陶艺呈多元化方向发展。现代花枝招展的佳人,那么宋代则是位温文尔雅的儒学之士。商周时期的陶瓷同样被烙上了显著的时代特征,在实用功能的基础上从外观装饰工艺等方面来区分等级差别。例如普通平民使用以功能为主的陶器,材质也主要以泥制或灰陶为主,制作及其简单。而奴隶主多使用精美的白陶。魏晋南北朝时期由代得秩序美。魏晋南北朝得清秀美。唐宋时期的艺术审美唐代是我国封建社会的鼎盛时期,人们安居乐业,经济繁荣,文化艺术高度发达。唐代就像位花枝招展活力满满佳人。这个朝代处处充满着热情活力包容多彩。同时体现在设计审美中青春活力,彩斑斓......”。

9、“.....同时还这时期的陶瓷作品人物多圆润丰满,色彩多绚丽多彩。受外来文化影响与人们起居生活的变化,陶瓷器物种类和装饰纹样都表现出时代的印记。例如中国国家博物馆收藏的青瓷双螭耳尊其中传统龙的造型加上葡萄叶纹样的造型再现张骞出使西域的场景。如果唐代是位花枝招展的佳人,那么宋代则是位灵传递,中国和各民族样,从岩石和泥土开始了他们美好的故事。如果把艺术形式比喻为面镜子。以此判别人类文明的进化程度与审美时代得节律,那么,在陶艺这面尤其古老的镜子里,必定包含着最多,最丰富的内容。从种意义上来说部中国陶瓷史,也是部中国设计审美得时代史。关键词设计审设计审美的时代节律原稿烧造出中外闻名的唐彩和釉下彩。这时期的陶瓷作品人物多圆润丰满,色彩多绚丽多彩。受外来文化影响与人们起居生活的变化,陶瓷器物种类和装饰纹样都表现出时代的印记......”。