1、“.....通常是明确而肯定的具体对象,如山丘高国规划协会授予国家规划先驱奖。绘制总图要素道路道路是城市意象感知的主体要素,在通常情况下,个陌生人到座新的城市首先要找参照物或认路。具有方向性可度性和网状空间体系。设计地块处于城市中,地块的设计考虑问题就应该从城市的角度来考虑问题,在这里城市的角度所包含的内容不和外围嘈杂的环境进行隔离,设计绿地隔离,如果是外围好的景观就需要吸纳进来,从视线上的通透,借景。建筑总图的设计方法研究原稿。凯文林奇在书中对人的城市感知意象要素进行了较深入的研究,他说个可读的城市,它的街区标志或是道路,应该容易认明,进而组成个完整的形态。凯城市意象感知的主体要素,在通常情况下,个陌生人到座新的城市首先要找参照物或认路。具有方向性可度性和网状空间体系。边界边界讲的是体量如何和城市发生关系。边界除道路以外的线性要素,城市边界构成要素既有自然的界线,也有人工边际......”。

2、“.....边界词,类似于界面建筑总图的设计方法研究原稿受应该是如何图和建筑能够对应。参考文献美凯文林奇著方益萍,何晓军译城市意象华夏出版社,年月法克洛德列维斯特劳斯著,李幼蒸译野性的思维,中国人民大学出版社,。童雋著,江南园林志,中国工业出版社,年。在城市意向中区域我们常常把主入口设计在有利于体现形象的位臵。建筑总图的设计方法研究原稿。凯文林奇在书中对人的城市感知意象要素进行了较深入的研究,他说个可读的城市,它的街区标志或是道路,应该容易认明,进而组成个完整的形态。凯文林奇曾在耶鲁大学师从代建筑宗师弗兰克赖特无固定设计方法。我这里试图通过分析城市的方法转化成画图的方法,使其设计具有可操作性,分层次的深入。另外,我们自己在平时的实践中不仅要看,而且要经常性的画些草图,更重要的是有机会能亲身去体验,用自己的体验去验证设计图。真正意义上能明白,当我这画这个图的时候,真实的著方益萍......”。

3、“.....年月法克洛德列维斯特劳斯著,李幼蒸译野性的思维,中国人民大学出版社,。童雋著,江南园林志,中国工业出版社,年。设计地块处于城市中,地块的设计考虑问题就应该从城市的角度来考虑问题,在这里城市的角度所包含的内容记忆点。因此,设计中节点和标志处理就如造景,每处都要有差异性,还有就是不要处处都有节点和标志,这样同样我们无法记忆。需要曲折尽致,才能眼前有景景是被设计出来的,需要无景才能有景。结语总图设计直无固定设计方法。我这里试图通过分析城市的方法转化成画图的方法,使其设计仅要考虑地块在整个城市中所处的属性和位臵,同样要考虑场地周围的景观,环境,还要考虑到交通问题。设计道路,和道路连接。要分清道路的等级,再依次来确定场地的道路如何和城市道路的衔接。场地入口的概念在这里自然浮现,主要出入口应该设计在何处主入口的人行和车行的管理,比节点城市中的战略要点......”。

4、“.....也可大至城市中个区域的中心和缩影。它使人有进入和离开的感觉。标志城市中的点状要素,可大可小,是人们体验外部空间的参照物,但不能进入。通常是明确而肯定的具体对象,如山丘高致,眼前有景。在城市意向中区域中等或较大的地段,这是种维的面状空间要素,人对其意识有种进入内部的体验。节点和标志从我们个体穿越和经过个城市空间的时候,需要有记忆点。有了记忆点,我们才能记住眼前对的事物,才能识别他。通过这些点的记忆,才能建立整个区节点是城市结构空间及主要要素的联结点,也在不同程度上表现为人们城市意象的汇聚点浓缩点,有的节点更有可能是城市与区域的中心及意义上的核心。城市标志物是点状参照物,是观察者的外部观察参照点,有可能是在尺度上变化多端的简单无知元素。逻辑理则学,源自古典希腊语,并最终成为麻省理工的规划教授。他花费了年时间研究人们在穿梭于城市中时,如何对城市空间信息进行解读和组织......”。

5、“.....凯文林奇先生于年被美国规划协会授予国家规划先驱奖。绘制总图要素道路道路仅要考虑地块在整个城市中所处的属性和位臵,同样要考虑场地周围的景观,环境,还要考虑到交通问题。设计道路,和道路连接。要分清道路的等级,再依次来确定场地的道路如何和城市道路的衔接。场地入口的概念在这里自然浮现,主要出入口应该设计在何处主入口的人行和车行的管理,比受应该是如何图和建筑能够对应。参考文献美凯文林奇著方益萍,何晓军译城市意象华夏出版社,年月法克洛德列维斯特劳斯著,李幼蒸译野性的思维,中国人民大学出版社,。童雋著,江南园林志,中国工业出版社,年。在城市意向中区域色都是各有特色,我们能清晰的分辨出来,这些不同点正是我们认识这座城市的记忆点。因此,设计中节点和标志处理就如造景,每处都要有差异性,还有就是不要处处都有节点和标志,这样同样我们无法记忆。需要曲折尽致......”。

6、“.....需要无景才能有景。结语总图设计直建筑总图的设计方法研究原稿的概念。就需要通过节点和标志来设计。城市节点是城市结构空间及主要要素的联结点,也在不同程度上表现为人们城市意象的汇聚点浓缩点,有的节点更有可能是城市与区域的中心及意义上的核心。城市标志物是点状参照物,是观察者的外部观察参照点,有可能是在尺度上变化多端的简单无知元受应该是如何图和建筑能够对应。参考文献美凯文林奇著方益萍,何晓军译城市意象华夏出版社,年月法克洛德列维斯特劳斯著,李幼蒸译野性的思维,中国人民大学出版社,。童雋著,江南园林志,中国工业出版社,年。在城市意向中区域和涉及因果关系的论证。个好的形式的总图,必然是要有其自身的逻辑。比如开发模式的逻辑,空间布局逻辑,视觉控制等其,总图不仅是形式上达到均衡,也就是疏密得宜,而且是人应该能进入,能看到景色,看到记忆点。借用童雋先生对园林描述的境界标准来看总图的基本标准疏密得宜......”。

7、“.....建筑总图的设计方法研究原稿。节点城市中的战略要点,如道路交叉口方向变换处抑或城市结构的转折点广场,也可大至城市中个区域的中心和缩影。它使人有进入和离开的感觉。标志城市中的点状要素,可大可小,是最初的意思是词语或言语,引申出意思思维或推理,年严复译穆勒名学,将其意译为名学,音译为逻辑传统上,逻辑被作为哲学的个分支来研究。自从十世纪中期,逻辑经常在数学和计算机科学中研究。逻辑的范围非常广阔,从核心主题如对谬论和悖论的研究,到专门的推理分析如或然正确的推仅要考虑地块在整个城市中所处的属性和位臵,同样要考虑场地周围的景观,环境,还要考虑到交通问题。设计道路,和道路连接。要分清道路的等级,再依次来确定场地的道路如何和城市道路的衔接。场地入口的概念在这里自然浮现,主要出入口应该设计在何处主入口的人行和车行的管理,比中等或较大的地段,这是种维的面状空间要素......”。

8、“.....节点和标志从我们个体穿越和经过个城市空间的时候,需要有记忆点。有了记忆点,我们才能记住眼前对的事物,才能识别他。通过这些点的记忆,才能建立整个区域的概念。就需要通过节点和标志来设计。城无固定设计方法。我这里试图通过分析城市的方法转化成画图的方法,使其设计具有可操作性,分层次的深入。另外,我们自己在平时的实践中不仅要看,而且要经常性的画些草图,更重要的是有机会能亲身去体验,用自己的体验去验证设计图。真正意义上能明白,当我这画这个图的时候,真实的高大建筑物构筑物等。有时树木招牌乃至建筑物细部也可视为种标志。如果用园林境界来理解,就是眼前有景,通过这些景的塑造来体现记忆点。如何造景如何造节点和标志设计需要有差异性,比如西湖十景,每个景色都是各有特色,我们能清晰的分辨出来,这些不同点正是我们认识这座城市们体验外部空间的参照物,但不能进入。通常是明确而肯定的具体对象......”。

9、“.....有时树木招牌乃至建筑物细部也可视为种标志。如果用园林境界来理解,就是眼前有景,通过这些景的塑造来体现记忆点。如何造景如何造节点和标志设计需要有差异性,比如西湖十景,每个建筑总图的设计方法研究原稿受应该是如何图和建筑能够对应。参考文献美凯文林奇著方益萍,何晓军译城市意象华夏出版社,年月法克洛德列维斯特劳斯著,李幼蒸译野性的思维,中国人民大学出版社,。童雋著,江南园林志,中国工业出版社,年。在城市意向中区域要考虑地块在整个城市中所处的属性和位臵,同样要考虑场地周围的景观,环境,还要考虑到交通问题。设计道路,和道路连接。要分清道路的等级,再依次来确定场地的道路如何和城市道路的衔接。场地入口的概念在这里自然浮现,主要出入口应该设计在何处主入口的人行和车行的管理,比如无固定设计方法。我这里试图通过分析城市的方法转化成画图的方法,使其设计具有可操作性,分层次的深入。另外......”。