1、“.....草地在视觉上提供松软鲜活的印象,板块却是坚实。长长的廊桥则是竹林压顶,植物和更多的是他文人的面,很可能他更愿意将自己描述为名朴实有智慧的工匠。参考文献翟永明,纸上建筑,上海出版中心,彭怒,刘家琨建筑师访谈,成都市家琨建筑设计事务所,刘家琨,此时此地,中国建筑工业出版社,北京宪章在中国中国建筑师作品集,中国建筑工业出版社,。此刻,那些在对景中才显现意义的外墙或者富的感受,在日渐喧嚣而又贫乏的生活中枯萎了的内心生活,通过这些建筑元素被重新激活。这组建筑的构成方式具有早期现代主义的意味,作为现代建筑学的起点,虽然现代主义并未真正进入到中国,我们的教育仍似是而非地以此为基础,顺应或反叛仍然以此为坐标。诚然,由于现代主义引发并生长泛滥的国际主义风格摧大厅里还有巨幅南传历史壁画,其下是浅浅水池,那些由壁画雕塑标定的历史便化在粼粼波光中......”。

2、“.....从经济性技艺成熟性及文脉上,砖混结构具有低技理念最内在的属性。同时,砖混结构的自然产物墙,被充分强调浅谈刘家琨的此时与此地原稿面的理解。随着学习的深入,我慢慢对建筑有些熟悉,开始以理性和审视的态度对待建筑学学习。前段时间,我看到了家琨建筑事务所的胡慧珊纪念馆,间坡屋顶的混凝土小房子,为了纪念汶川地震中罹难的女孩而建,她的名字叫胡慧珊。房子很小,外部素雅宁静,内部简单而温馨,充满着天光。纪念馆关注普通的生命,让,不刻意安排高潮,却提供意外强烈的围合与天空的对比,凌厉逼人回头却是峰回路转豁然开朗,又有翘首远盼的苍茫。时间轮转至此成了不必计数的空白,空间因此可以留连。折回层,返回大厅,从另层的狭长出口离去。被人为拉长的流线使人充分经历外部环境和室内空间......”。

3、“.....我就有幸接触到刘家琨的作品,浅浅的阅览了下,渐渐就对他失去了关注。现在看来,当时的我很肤浅,不懂建筑,在众多的建筑师当中,我往往会关注那些设计作品的形式很吸引眼球的人物。因此,我也失去了很多东西,尤其是对空间场地关系及建构等。浅谈刘家琨的此时与此地原稿。在室外空间系列的铺垫之后,观众到达入口层高的大厅,个古玩百宝箱纵横开裂,建筑师彻底实现了所有光线来自缝隙的想法。陈列室被控制在更黯淡的气氛中,光龛为古老的雕像提供神秘的顶光和柔和的侧光。从外部看,大的缝隙划分了不同功能的体量,陈列室外墙上的凹凸白色粉刷,外墙则是暴露的肌理粗糙的混凝土墙。不远处的围栏是由螺纹钢筋交叉焊接后直接埋在混凝土基础中制成的。何多苓工作室中,刘家琨关注路径中内外的视觉,体验每个情景的空间关系,他抹去了墙体建造的痕迹,而石刻博物馆强悍有力地表达建造过程,反映了建筑师对于自己低技策略的自信。此刻......”。

4、“.....在两个层级上都构成完整致的形态。前者的灵活包容了不同的要求,后者的严整明确则是古典的,如同路易斯康的些作品,注重实体与缝隙,切分与联合的辩证关系,追求实体的纪念性。最感人之处其实在休息平台,那原本只是参观层后下楼之前的个休息场所,是处没有展品没有屋顶的面围合空何多苓工作室何多苓工作室的基本构成是个金石玉章般外形简单内部复杂的正方体。鹿野苑石刻博物馆鹿野苑石刻博物馆是我要讲诉的第个建筑。沉重而不彰显的大门明确了这是处私人领地。在建筑入口,脚下是挑空于草地上的板块构造,草地在视觉上提供松软鲜活的印象,板块却是坚实。长长的廊桥则是竹林压顶,植物和场地关系及建构等方面的理解。随着学习的深入,我慢慢对建筑有些熟悉,开始以理性和审视的态度对待建筑学学习。前段时间,我看到了家琨建筑事务所的胡慧珊纪念馆,间坡屋顶的混凝土小房子,为了纪念汶川地震中罹难的女孩而建......”。

5、“.....房子很小,外部素雅宁静,内部简单而温馨,充满着天光。纪念馆知的,把握看的距离就有必要。常规位臵的院,非常规的坡道,拾院而上的层叠的走廊,墙与墙间的缝隙以及坡道穿过墙的剩余,工作室提供了这样的距离并构成了水平与垂直方向上复杂的空间关系。空间成了人体与建筑要素间距离的具体化,在距离与坡度变化过程中,视觉展开,时间流淌,这是园林的精髓。至此可以表明的,与探寻地宫时向下的经验有关。出门后有渠齐胸高的水,盛在粗糙的混凝土里,末端少许喷涌。粗糙的混凝土建筑从水中升起,润泽连绵降服了燥热粗砺,亦或是后者消纳了前者的不羁无形,水流更久远亦或是混凝土更恒常这是个很有意思的谜题。此问如驴窥井也如井窥驴,佛真法身犹如虚空,应物现形如水中月确表达了框架结构的布臵,在两个层级上都构成完整致的形态。前者的灵活包容了不同的要求,后者的严整明确则是古典的,如同路易斯康的些作品,注重实体与缝隙......”。

6、“.....追求实体的纪念性。最感人之处其实在休息平台,那原本只是参观层后下楼之前的个休息场所,是处没有展品没有屋顶的面围合空面的理解。随着学习的深入,我慢慢对建筑有些熟悉,开始以理性和审视的态度对待建筑学学习。前段时间,我看到了家琨建筑事务所的胡慧珊纪念馆,间坡屋顶的混凝土小房子,为了纪念汶川地震中罹难的女孩而建,她的名字叫胡慧珊。房子很小,外部素雅宁静,内部简单而温馨,充满着天光。纪念馆关注普通的生命,让中制成的。何多苓工作室中,刘家琨关注路径中内外的视觉,体验每个情景的空间关系,他抹去了墙体建造的痕迹,而石刻博物馆强悍有力地表达建造过程,反映了建筑师对于自己低技策略的自信。何多苓工作室何多苓工作室的基本构成是个金石玉章般外形简单内部复杂的正方体。关键词刘家琨批判地域主义游走路径中国园浅谈刘家琨的此时与此地原稿注普通的生命,让人感受到淡淡的悲哀和生命的力量。在被感动的瞬间......”。

7、“.....随后,我查阅了关于刘家琨的许多资料,探究刘家琨建筑充满力量的所在。下面是我对何多苓工作室和鹿野苑石刻博物馆的介绍分析,以及我因彼而发的感受与想法。浅谈刘家琨的此时与此地原稿面的理解。随着学习的深入,我慢慢对建筑有些熟悉,开始以理性和审视的态度对待建筑学学习。前段时间,我看到了家琨建筑事务所的胡慧珊纪念馆,间坡屋顶的混凝土小房子,为了纪念汶川地震中罹难的女孩而建,她的名字叫胡慧珊。房子很小,外部素雅宁静,内部简单而温馨,充满着天光。纪念馆关注普通的生命,让义游走路径中国园林低技策略天井母题内部迷宫建筑的文学性在我开始建筑学学习的时候,我就有幸接触到刘家琨的作品,浅浅的阅览了下,渐渐就对他失去了关注。现在看来,当时的我很肤浅,不懂建筑,在众多的建筑师当中,我往往会关注那些设计作品的形式很吸引眼球的人物。因此,我也失去了很多东西......”。

8、“.....沉重而不彰显的大门明确了这是处私人领地。在建筑入口,脚下是挑空于草地上的板块构造,草地在视觉上提供松软鲜活的印象,板块却是坚实。长长的廊桥则是竹林压顶,植物和环境触及身体和观感,深入密林即是走向入口,如同桃花源,曲折幽暗总是明澈美好的前奏,文人意趣回这样的住宅可以从迷宫概念出发,慢慢倾向于对中国园林的回照。园林中路径至关重要,在迷宫中路径几乎就是全部。凡是有游览圆明园迷宫经历的人不难理解雅克阿达利所谓的迷宫具有墙与路的双重性,并且者的功能可以对调。我认为园林与迷宫空间路径的不同就是前者以廊限定路径,后者是墙。关键词刘家琨批判地域确表达了框架结构的布臵,在两个层级上都构成完整致的形态。前者的灵活包容了不同的要求,后者的严整明确则是古典的,如同路易斯康的些作品,注重实体与缝隙,切分与联合的辩证关系,追求实体的纪念性。最感人之处其实在休息平台......”。

9、“.....是处没有展品没有屋顶的面围合空人感受到淡淡的悲哀和生命的力量。在被感动的瞬间,我觉得我应该去了解刘家琨和他的建筑作品。随后,我查阅了关于刘家琨的许多资料,探究刘家琨建筑充满力量的所在。下面是我对何多苓工作室和鹿野苑石刻博物馆的介绍分析,以及我因彼而发的感受与想法。浅谈刘家琨的此时与此地原稿。空间毕竟是被低技策略天井母题内部迷宫建筑的文学性在我开始建筑学学习的时候,我就有幸接触到刘家琨的作品,浅浅的阅览了下,渐渐就对他失去了关注。现在看来,当时的我很肤浅,不懂建筑,在众多的建筑师当中,我往往会关注那些设计作品的形式很吸引眼球的人物。因此,我也失去了很多东西,尤其是对空间场地关系及建构等和环境触及身体和观感,深入密林即是走向入口,如同桃花源,曲折幽暗总是明澈美好的前奏,文人意趣回音不觉。距离博物馆不远有个现存的木构架房屋......”。