1、“.....从明间开始面阔逐渐递减,次梢间之和亦不及明间,而从南向北又以第间最大,首尾两间最小,由此形成主次分明的开间布局。大殿壁为竹编夹泥墙,内外保留了明代维,韵律感十足论浙江武义延福寺大殿的历史与建筑原稿。参考文献陈从周浙江武义县延福寺元构大殿文物,黄滋元代古刹延福寺及其大殿的维修对策东南文化,作者简介胡波,男,浙江金华和鸳鸯交手令栱组成,其后尾与两补间铺作的后尾起压于老角梁下。大殿下檐檐柱和斗栱的用材明显小于上檐,栱面弧度也较上檐生硬,由此见元明两代木作细部的演变。下檐柱头补间铺作均用双杪论浙江武义延福寺大殿的历史与建筑原稿的排水沟渠同样是用鹅卵石砌筑,做法独特,山野趣味甚浓。大殿面阔进深各间,从明间开始面阔逐渐递减......”。

2、“.....而从南向北又以第间最大,首尾两间最小,由此形成主次分明的学院浙江省金华市摘要重建于元代的浙江武义延福寺大殿是江南早期木构建筑的杰出代表,历代屡有增修,但建筑主体仍保留元代遗构,大殿在外部造型内部结构和斗栱形制上都表现出与众不同的设的轻盈和灵动。大殿外部的檐柱阑额门窗悬鱼搏风板等木构件涂刷暗红色土漆,而斗栱和槫椽等为露原木外漆桐油,色彩优雅古朴。外部造型大殿建在低矮的台基之上,周用鹅卵石墁地,两山及后檐同的设计思维和艺术气质,历来为建筑史学界所称道论浙江武义延福寺大殿的历史与建筑原稿论浙江武义延福寺大殿的历史与建筑原稿。参考文献陈从周浙江武义县延福寺元构大殿文物,檐枋。柱头中线用两层单栱素枋叠加......”。

3、“.....跳偷心造,最上跳施令栱,承托素枋,素枋下皮呈上弧线,与令栱栱面的下弧线形成对比,起伏,韵律感十足。胡波浙江金华职业技术学院滋元代古刹延福寺及其大殿的维修对策东南文化,作者简介胡波,男,浙江金华职业技术学院艺术设计学院,讲师,主要研究方向为浙江明清传统建筑营造技艺。胡波浙江金华职业技术学院艺术设柱头铺作后尾亦先出华栱两跳,偷心造,靴契和第层昂尾的位子被椽栿或乳栿所占,第层昂尾挑起与劄牵延伸的端相连。转角铺作用由昂鸳鸯交手瓜子栱和鸳鸯交手令栱组成,其后尾与两补间铺作的木使屋面边翼角起翘弧度明显,表现出南方建筑特有的轻盈和灵动。大殿外部的檐柱阑额门窗悬鱼搏风板等木构件涂刷暗红色土漆,而斗栱和槫椽等为露原木外漆桐油......”。

4、“.....参考文献陈从门窗,增强了殿内的采光通风,也丰富了外观的装饰效果。大殿上檐柱之间仅用阑额和由额相连,无普拍枋,下檐柱之间亦无普拍枋,阑额伸出柱身外做成霸王拳。斗栱直接立于柱头或阑额之上,其计思维和艺术气质,历来为建筑史学界所称道。柱头铺作后尾亦先出华栱两跳,偷心造,靴契和第层昂尾的位子被椽栿或乳栿所占,第层昂尾挑起与劄牵延伸的端相连。转角铺作用由昂鸳鸯交手瓜子滋元代古刹延福寺及其大殿的维修对策东南文化,作者简介胡波,男,浙江金华职业技术学院艺术设计学院,讲师,主要研究方向为浙江明清传统建筑营造技艺。胡波浙江金华职业技术学院艺术设的排水沟渠同样是用鹅卵石砌筑,做法独特,山野趣味甚浓。大殿面阔进深各间,从明间开始面阔逐渐递减......”。

5、“.....而从南向北又以第间最大,首尾两间最小,由此形成主次分明的,仅用圆椽,上檐不用遮椽板。屋脊用垒瓦砌成,两端生起明显,无鸱吻和脊兽。屋面举折平缓,两山饰悬鱼,无惹草。子角梁向上扬起,利用生头木使屋面边翼角起翘弧度明显,表现出南方建筑特论浙江武义延福寺大殿的历史与建筑原稿浙江武义县延福寺元构大殿文物,黄滋元代古刹延福寺及其大殿的维修对策东南文化,作者简介胡波,男,浙江金华职业技术学院艺术设计学院,讲师,主要研究方向为浙江明清传统建筑营造技的排水沟渠同样是用鹅卵石砌筑,做法独特,山野趣味甚浓。大殿面阔进深各间,从明间开始面阔逐渐递减,次梢间之和亦不及明间,而从南向北又以第间最大,首尾两间最小......”。

6、“.....重唇板瓦封檐,檐口不施飞子,仅用圆椽,上檐不用遮椽板。屋脊用垒瓦砌成,两端生起明显,无鸱吻和脊兽。屋面举折平缓,两山饰悬鱼,无惹草。子角梁向上扬起,利用生效果。大殿上檐柱之间仅用阑额和由额相连,无普拍枋,下檐柱之间亦无普拍枋,阑额伸出柱身外做成霸王拳。斗栱直接立于柱头或阑额之上,其中前后檐明间用斗栱朵,次梢间各用朵,两山檐下斗前后檐明间用斗栱朵,次梢间各用朵,两山檐下斗栱分布为南向第间用朵,第间用两朵,第间各用朵。大殿的屋顶式样为重檐厦两头造,其中下檐为明天顺年间修葺所添臵,但与上檐做法保持统。屋滋元代古刹延福寺及其大殿的维修对策东南文化,作者简介胡波,男,浙江金华职业技术学院艺术设计学院,讲师......”。

7、“.....胡波浙江金华职业技术学院艺术设开间布局。大殿壁为竹编夹泥墙,内外保留了明代维修时绘制的十余幅山水诗词壁画。明间前后檐各设格子门扇,中间两扇可开启,两旁为固定。前檐次间用井纹格子槛窗。两山南向的第间也设有格的轻盈和灵动。大殿外部的檐柱阑额门窗悬鱼搏风板等木构件涂刷暗红色土漆,而斗栱和槫椽等为露原木外漆桐油,色彩优雅古朴。外部造型大殿建在低矮的台基之上,周用鹅卵石墁地,两山及后檐的后尾起压于老角梁下。大殿下檐檐柱和斗栱的用材明显小于上檐,栱面弧度也较上檐生硬,由此见元明两代木作细部的演变。下檐柱头补间铺作均用双杪铺作,第跳单栱偷心造,第跳上用令栱承托分布为南向第间用朵,第间用两朵,第间各用朵......”。

8、“.....其中下檐为明天顺年间修葺所添臵,但与上檐做法保持统。屋顶由青灰色板瓦覆盖,重唇板瓦封檐,檐口不施飞子论浙江武义延福寺大殿的历史与建筑原稿的排水沟渠同样是用鹅卵石砌筑,做法独特,山野趣味甚浓。大殿面阔进深各间,从明间开始面阔逐渐递减,次梢间之和亦不及明间,而从南向北又以第间最大,首尾两间最小,由此形成主次分明的修时绘制的十余幅山水诗词壁画。明间前后檐各设格子门扇,中间两扇可开启,两旁为固定。前檐次间用井纹格子槛窗。两山南向的第间也设有格子门窗,增强了殿内的采光通风,也丰富了外观的装的轻盈和灵动。大殿外部的檐柱阑额门窗悬鱼搏风板等木构件涂刷暗红色土漆,而斗栱和槫椽等为露原木外漆桐油,色彩优雅古朴......”。

9、“.....周用鹅卵石墁地,两山及后檐业技术学院艺术设计学院,讲师,主要研究方向为浙江明清传统建筑营造技艺。外部造型大殿建在低矮的台基之上,周用鹅卵石墁地,两山及后檐下的排水沟渠同样是用鹅卵石砌筑,做法独特,山野作,第跳单栱偷心造,第跳上用令栱承托撩檐枋。柱头中线用两层单栱素枋叠加,补间铺作后尾出杪,跳偷心造,最上跳施令栱,承托素枋,素枋下皮呈上弧线,与令栱栱面的下弧线形成对比,起伏计思维和艺术气质,历来为建筑史学界所称道。柱头铺作后尾亦先出华栱两跳,偷心造,靴契和第层昂尾的位子被椽栿或乳栿所占,第层昂尾挑起与劄牵延伸的端相连。转角铺作用由昂鸳鸯交手瓜子滋元代古刹延福寺及其大殿的维修对策东南文化......”。