1、“.....起分隔的作用,云帆月舫与芳渚临流形成了直是相对的,桥廊路径曲中寓直,曲而不失前进的方向,直中求曲而不矢自然风致。步移景异指规划布局借鉴中国画散点透视原理,引入运动和时间要素形成多维空间效果。妙处在于使有限的景物最大限度体现审美价值,不同角度客观,与环境多方契合。大中见小指避暑山庄过意趣。优越的自然条件造就了其舒爽宜人景随时变的情境通过合理的规划与设计,在尊重自然的基础上组织景观序列,正如园冶中主张的得景随形,艺术化地再现自然,景点命以山水林泉等自然景观命名,提炼出诗样的押韵与节律,用楹联诗句的形式歌咏美景,凭添文化气息。幽是幽闭与宁静,深是空间序列的深度与藏景效应,例如山区的清风绿屿,藏于南山积雪与北枕双峰之间,又是小巧园中园,幽深字淋漓自得。曲与直是相对的,桥廊路径曲中寓直,曲而不失前进的方向,直中求曲而不矢自然风致......”。

2、“.....体现了中国古典园林的造园思想与哲学理念,至今仍值得借鉴。参考文献蓝先琳中国古典园林大观天津大学出版社孟兆祯园衍中国建筑工业出版社周维权中国古典园林史清华大学出版社作者简介胡爱琳单位天津市园林规划设计院工程师影景,还是花窗外花木掩映间的漏景,都让人感受到自然之趣的呼唤。避暑山庄是幅常读常新的卷轴,不同时节,不同气候,都向人们展示着她巨大的自然魅力与艺术魅力。体现了中国古典园林的造园思想与哲学理念,至今仍值得借鉴。参考文献蓝先琳中国古典园林大观天津大中的林冠线与建筑的轮廓线共同构成了凹凸有致的天际线,形成天景,配合流云淡淡或是皓月当空,都是幅美不胜收的画卷。不论是树影斑驳的影景,还是花窗外花木掩映间的漏景,都让人感受到自然之趣的呼唤。避暑山庄是幅常读常新的卷轴,不同时节,不同气候,都向人们点景引景对景与夹景分景漏景障景框景天景影景几种类型......”。

3、“.....不胜枚举。千尺雪坐落于与湖区宽阔的水线形成了鲜明的对比北望可见南山积雪,树林间隐约可见舍利塔和远景棒槌峰,借景芳渚临流是有很多自然山石与驳岸过渡,衔接水面大表现为有限空间中的步移景异,象征咫尺之间有千万里之势。虚实相生互补平衡以山为实,以水为虚以景为实,以空为虚,如月色江声上的建筑,以封闭的建筑为实,以草地及周围双面敞廊为虚以近景为实,以远景为虚,例如以烟雨楼近景为实,而以远山作背景而为虚罗汉山,也是借景的佳例,水流云在以十字厅门形成框景,清枫绿屿用墙上的门作为框景芳渚临流与云帆月舫隔水相望,形成对景园中的林冠线与建筑的轮廓线共同构成了凹凸有致的天际线,形成天景,配合流云淡淡或是皓月当空,都是幅美不胜收的画卷。不论是树影斑驳经营位臵注重构图原理,动观与静观是其特质,例如如意洲是湖区上最大的个岛,进入如意洲的入口如意桥,由透景线可见广元宫南山积雪北枕双峰......”。

4、“.....构图富有层次。而当进入到建筑群中时,洲上出现地形,起分隔的作用,云帆月舫与芳渚临流形成了气势上总辖全局,把地形时而巍峨时而险峻构成了层次丰富的空间布局。论避暑山庄景观规划设计艺术原稿。避暑山庄的造园手法卜筑相地经营位臵相地包括园址本身的适宜性和周边借景的视野范围。山庄依山得形而湖沼平原又为理水和造景提供了地理条件。以武烈河与到建筑群中时,洲上出现地形,起分隔的作用,云帆月舫与芳渚临流形成了对景,静观结合引导了整个湖区的走马观花,留下主要景点的深刻印象,动中有静,不至于因赏景留连而劳顿。避暑山庄的造园手法卜筑相地经营位臵相地包括园址本身的适宜性和周边借景的视野范围。学出版社孟兆祯园衍中国建筑工业出版社周维权中国古典园林史清华大学出版社作者简介胡爱琳单位天津市园林规划设计院工程师研究方向城乡规划及风景园林设计。论避暑山庄景观规划设计艺术原稿......”。

5、“.....也是借景的佳例,水流云在以十字厅门形成框景,清枫绿屿用墙上的门作为框景芳渚临流与云帆月舫隔水相望,形成对景园中的林冠线与建筑的轮廓线共同构成了凹凸有致的天际线,形成天景,配合流云淡淡或是皓月当空,都是幅美不胜收的画卷。不论是树影斑驳示着她巨大的自然魅力与艺术魅力。体现了中国古典园林的造园思想与哲学理念,至今仍值得借鉴。参考文献蓝先琳中国古典园林大观天津大学出版社孟兆祯园衍中国建筑工业出版社周维权中国古典园林史清华大学出版社作者简介胡爱琳单位天津市园林规划设计院工程师的水线形成了鲜明的对比北望可见南山积雪,树林间隐约可见舍利塔和远景棒槌峰,借景芳渚临流是有很多自然山石与驳岸过渡,衔接水面,罗汉山,也是借景的佳例,水流云在以十字厅门形成框景,清枫绿屿用墙上的门作为框景芳渚临流与云帆月舫隔水相望,形成对景论避暑山庄景观规划设计艺术原稿子沟的水为主要水源......”。

6、“.....梨树峪是山区入口,与松云峡组织进游线。依山而筑的涌翠岩自然山石与缓冲雨水减少地表径流冲刷力结合。远近泉声将雨水与山中谷水引入,风致盎然。泉水汇入湖中,通过湖南端的孔闸流出再汇入武烈河,从而形成个完整的水示着她巨大的自然魅力与艺术魅力。体现了中国古典园林的造园思想与哲学理念,至今仍值得借鉴。参考文献蓝先琳中国古典园林大观天津大学出版社孟兆祯园衍中国建筑工业出版社周维权中国古典园林史清华大学出版社作者简介胡爱琳单位天津市园林规划设计院工程师入湖中,通过湖南端的孔闸流出再汇入武烈河,从而形成个完整的水系。在小金山上可见环碧岛月色江声锤峰落照面云山等景致,湖面景色览无余利用高地形将人们的视线转为俯视,近处的爬山廊与远处的湖光山色将俯视的视线渐次拉开,引向远方。全园通过建筑定位为主景声上的建筑,以封闭的建筑为实,以草地及周围双面敞廊为虚以近景为实,以远景为虚,例如以烟雨楼近景为实......”。

7、“.....以影为虚。大面积水域虚旷,构筑岛屿以实救虚,洲岛如如意洲环碧等通过池塘倒影和镜中映像以虚扩实,如苍浪屿就开凿庄依山得形而湖沼平原又为理水和造景提供了地理条件。以武烈河与狮子沟的水为主要水源,另有热河泉水及园山泉,梨树峪是山区入口,与松云峡组织进游线。依山而筑的涌翠岩自然山石与缓冲雨水减少地表径流冲刷力结合。远近泉声将雨水与山中谷水引入,风致盎然。泉水罗汉山,也是借景的佳例,水流云在以十字厅门形成框景,清枫绿屿用墙上的门作为框景芳渚临流与云帆月舫隔水相望,形成对景园中的林冠线与建筑的轮廓线共同构成了凹凸有致的天际线,形成天景,配合流云淡淡或是皓月当空,都是幅美不胜收的画卷。不论是树影斑驳研究方向城乡规划及风景园林设计。论避暑山庄景观规划设计艺术原稿。经营位臵注重构图原理,动观与静观是其特质,例如如意洲是湖区上最大的个岛,进入如意洲的入口如意桥......”。

8、“.....在个定点上勾勒几幅画面,构图富有层次。而当进中的林冠线与建筑的轮廓线共同构成了凹凸有致的天际线,形成天景,配合流云淡淡或是皓月当空,都是幅美不胜收的画卷。不论是树影斑驳的影景,还是花窗外花木掩映间的漏景,都让人感受到自然之趣的呼唤。避暑山庄是幅常读常新的卷轴,不同时节,不同气候,都向人们了对景,静观结合引导了整个湖区的走马观花,留下主要景点的深刻印象,动中有静,不至于因赏景留连而劳顿。大中见小指避暑山庄过于空旷粗疏之处,加以充实。文津阁山区中的碧静堂玉岑精舍等都是避暑山庄的园中园,补充空旷景致,小金山更是丰富了湖区的平淡。小中池丰富空间的层次,与山石的顽愚之态对比,互补之中达到辩证的平衡关系。避暑山庄中的成景类型中国传统园林中的成景类型主要有借景主景点景引景对景与夹景分景漏景障景框景天景影景几种类型。这些成景类型在避暑山庄中被大量运用,不胜枚举......”。

9、“.....体现了中国古典园林的造园思想与哲学理念,至今仍值得借鉴。参考文献蓝先琳中国古典园林大观天津大学出版社孟兆祯园衍中国建筑工业出版社周维权中国古典园林史清华大学出版社作者简介胡爱琳单位天津市园林规划设计院工程师于空旷粗疏之处,加以充实。文津阁山区中的碧静堂玉岑精舍等都是避暑山庄的园中园,补充空旷景致,小金山更是丰富了湖区的平淡。小中见大表现为有限空间中的步移景异,象征咫尺之间有千万里之势。虚实相生互补平衡以山为实,以水为虚以景为实,以空为虚,如月色中的林冠线与建筑的轮廓线共同构成了凹凸有致的天际线,形成天景,配合流云淡淡或是皓月当空,都是幅美不胜收的画卷。不论是树影斑驳的影景,还是花窗外花木掩映间的漏景,都让人感受到自然之趣的呼唤。避暑山庄是幅常读常新的卷轴,不同时节,不同气候,都向人们在景物组织上学习中国画构图选景讲求角度,诗意地再现画境......”。