1、“.....美丽的图腾,经过现代的演绎变得更加的阳纹为中心,体现了少数民族人们对太阳的崇敬和崇拜。翔鹭纹是铜鼓画像艺术中最重要的动物纹饰之,不同铜鼓中的翔鹭纹形态也各不相同,鼓面上的翔鹭完全是写实的,动态突出,形象逼真。鼓面上还有青蛙马牛等塑像。鼓身布有独特的舞蹈纹和船纹。铜鼓上羽人的舞蹈,同样是对鸟崇中不可分割的部分,而铜鼓文化的应用也是现代设计中个重要的元素。浅谈少数民族铜鼓文化装饰纹样与现代设计的研究原稿。铜鼓是我国南方少数民族最具代表的文化遗产,是春秋时代由生活在中国西南地区的濮人所创造的,铜鼓是由炊具铜釜演化而来的,所以它的最初形态不能没有照。关键词铜鼓文化装饰纹样现代设计铜鼓文化作为少数民族文化中的精华,是少数民族发展中不可分割的部分,而铜鼓文化的应用也是现代设计中个重要的元素。浅谈少数民族铜鼓文化装饰纹样与现代设计的研究原稿。铜鼓文化是少数民族文化艺术的象征......”。

2、“.....用剪纸的形式来表现。具有鲜明的民族特色,但又不会显得俗气,是传统与现代的结合,大气而又时尚。年举办的第十届南宁国际马拉松比赛的奖牌设计整体采用了拼接结构,外圈以壮族铜鼓作为轮廓,铜鼓上刻着特色的翔鹭纹饰及活动主题,通过明显的地域特族人们对太阳的崇敬和崇拜。翔鹭纹是铜鼓画像艺术中最重要的动物纹饰之,不同铜鼓中的翔鹭纹形态也各不相同,鼓面上的翔鹭完全是写实的,动态突出,形象逼真。鼓面上还有青蛙马牛等塑像。鼓身布有独特的舞蹈纹和船纹。铜鼓上羽人的舞蹈,同样是对鸟崇拜的产物。舞人头戴独特的运用在建筑中。广西民族博物馆的主楼就是以铜鼓来设计的,该建筑的外形是以冷水冲型的石寨山铜鼓为范本而设计建造,造型外观极尽铜鼓纹饰的原型重现,两侧的小铜鼓簇拥着中间的大铜鼓,旁边也还有个巨大的铜鼓镶嵌在建筑上......”。

3、“.....博物馆楼梯侧边的墙壁上则是用剪纸的形式来表现。具有鲜明的民族特色,但又不会显得俗气,是传统与现代的结合,大气而又时尚。铜鼓是我国南方少数民族最具代表的文化遗产,是春秋时代由生活在中国西南地区的濮人所创造的,铜鼓是由炊具铜釜演化而来的,所以它的最初形态不能没有炊具的痕迹。铜鼓作为种实中的翔鹭纹作为标识主体,翔鹭嘴里夹着茶叶枝条,向各个方向飞去,寓意着将茶叶文化传到世界各地,也更加宣传了当地的特色。图图铜鼓装饰纹样在现代室内外设计中的运用城市建筑代表着城市文化,少数民族的建筑非常具有民族特色,他们将铜鼓的装饰纹样运用在建筑中。广西民族博用器物,它的外形特征随着时代的发展而不断地变化。铜鼓的装饰纹样极为丰富,尤其是鼓面上,多为太阳纹翔鹭纹云雷纹等传统纹样作为装饰。太阳纹在鼓面的中心,是由铸造铜鼓时留下的注口疤痕演变来的,是孕育万物的源泉,带给人类光明温暖和希望,以太阳纹为中心......”。

4、“.....字体的设计运用了铜鼓元素,顶部采用了最常见的纹样太阳纹,中间是被誉为广西最美纹样的翔鹭纹,字的底部是云雷纹,画面还配以壮族独特的壮文。画面通过不同纹饰的打散重组,形成了字母,也代表了广西民族特色。美丽的图腾,经过现代的演绎变得更加的瑜,铜鼓艺术研究南宁广西人民出版社,蒋廷瑜,铜鼓北京人民出版社,冯汉骥,云南晋宁出土铜鼓研究,文物,王文光,翟国强,铜鼓及铜鼓装饰艺术民族艺术研究,万辅彬,铜鼓北京中国社会出版社,。年举办的第十届南宁国际马拉松比赛的奖牌设计整体采用了拼接结构,外饰的部分,中心搭配有太阳纹,外围以晕圈作为装饰,与鼓边接近的圈带上铸着精美的圆雕装饰物,造型夸张有力庄重耐看,给人种稳重饱满的感觉。将传统纹样和现代设计的简洁相结合,通过传统文化符号以及现代工业化的材料表达形式,来象征着现代化城市和民族传统文化的共生。铜鼓形令箭式羽饰只,脸统朝向左侧上扬,双手上下摆动......”。

5、“.....看起来非常的壮观。船纹是以种以船为中心的复杂纹饰,加上羽人鸟鱼龟等纹饰组合而成,船上的羽人有的平座划桨,有的拿着羽杖站立船上,但他们的身体都朝着同个方向。船纹是先民祈求生殖以使部族昌盛的祭祀仪式的写用器物,它的外形特征随着时代的发展而不断地变化。铜鼓的装饰纹样极为丰富,尤其是鼓面上,多为太阳纹翔鹭纹云雷纹等传统纹样作为装饰。太阳纹在鼓面的中心,是由铸造铜鼓时留下的注口疤痕演变来的,是孕育万物的源泉,带给人类光明温暖和希望,以太阳纹为中心,体现了少数民将翔鹭纹和舞蹈纹相结合了,用剪纸的形式来表现。具有鲜明的民族特色,但又不会显得俗气,是传统与现代的结合,大气而又时尚。年举办的第十届南宁国际马拉松比赛的奖牌设计整体采用了拼接结构,外圈以壮族铜鼓作为轮廓,铜鼓上刻着特色的翔鹭纹饰及活动主题,通过明显的地域特的茶叶包装运用了铜鼓纹饰中的翔鹭纹作为标识主体,翔鹭嘴里夹着茶叶枝条......”。

6、“.....寓意着将茶叶文化传到世界各地,也更加宣传了当地的特色。图图铜鼓装饰纹样在现代室内外设计中的运用城市建筑代表着城市文化,少数民族的建筑非常具有民族特色,他们将铜鼓的装饰纹样浅谈少数民族铜鼓文化装饰纹样与现代设计的研究原稿圈以壮族铜鼓作为轮廓,铜鼓上刻着特色的翔鹭纹饰及活动主题,通过明显的地域特点和独特的民族审美情趣,展现壮族人民的智慧和对美好生活的寄托。展现了南宁的民族特色,也充分展示了运动时尚开放合作蓬勃发展的南宁形象。浅谈少数民族铜鼓文化装饰纹样与现代设计的研究原稿将翔鹭纹和舞蹈纹相结合了,用剪纸的形式来表现。具有鲜明的民族特色,但又不会显得俗气,是传统与现代的结合,大气而又时尚。年举办的第十届南宁国际马拉松比赛的奖牌设计整体采用了拼接结构,外圈以壮族铜鼓作为轮廓,铜鼓上刻着特色的翔鹭纹饰及活动主题,通过明显的地域特将少数民族铜鼓装饰纹样运用到设计的各个方面......”。

7、“.....把铜鼓的精神元素融入到现代设计中,共同融汇成现代设计的主流,使现代设计的发展更具文化性和社会性。参考文献中国古代铜鼓北京文物出版社,蒋廷瑜,廖明君,铜鼓文化杭州浙江人民出版社,蒋廷使部族昌盛的祭祀仪式的写照。字母的字体海报设计,字体的设计运用了铜鼓元素,顶部采用了最常见的纹样太阳纹,中间是被誉为广西最美纹样的翔鹭纹,字的底部是云雷纹,画面还配以壮族独特的壮文。画面通过不同纹饰的打散重组,形成了字母,也代表了广西民族特色。美丽的图装饰纹样作为现代设计者在设计中强调的传统元素图案足以表达民族文化的个性内在的文化精神,从而使传统文化更充分地渗透到现代设计的方方面面中,发挥其重要的作用。继承与发展铜鼓文化,将设计扎根于传统文化。这样才能使我们的设计更具有民族标识性,这也是现代设计的个方向用器物,它的外形特征随着时代的发展而不断地变化。铜鼓的装饰纹样极为丰富,尤其是鼓面上......”。

8、“.....太阳纹在鼓面的中心,是由铸造铜鼓时留下的注口疤痕演变来的,是孕育万物的源泉,带给人类光明温暖和希望,以太阳纹为中心,体现了少数民和独特的民族审美情趣,展现壮族人民的智慧和对美好生活的寄托。展现了南宁的民族特色,也充分展示了运动时尚开放合作蓬勃发展的南宁形象。号线以灰绿色和白色为主色调,采用了鼓声今韵的装修理念,设计师在柱子上和天花板上都安排了壮族铜鼓元素,其铜鼓纹样以云雷纹为重点装运用在建筑中。广西民族博物馆的主楼就是以铜鼓来设计的,该建筑的外形是以冷水冲型的石寨山铜鼓为范本而设计建造,造型外观极尽铜鼓纹饰的原型重现,两侧的小铜鼓簇拥着中间的大铜鼓,旁边也还有个巨大的铜鼓镶嵌在建筑上,非常雄伟壮观和现代化。博物馆楼梯侧边的墙壁上则是的辉煌。图图铜鼓装饰纹样在现代产品设计中的运用为了使铜鼓文化更好地发展和传承,少数民族铜鼓纹样也同样融入到产品设计中......”。

9、“.....并将结合现代产品设计的特点和要求,设计出强大的中国传统文化色彩和强烈的时代气息的产品设计。广西的茶叶包装运用了铜鼓纹饰腾,经过现代的演绎变得更加的辉煌。图图铜鼓装饰纹样在现代产品设计中的运用为了使铜鼓文化更好地发展和传承,少数民族铜鼓纹样也同样融入到产品设计中。吸收铜鼓纹样的精华,并将结合现代产品设计的特点和要求,设计出强大的中国传统文化色彩和强烈的时代气息的产品设计。广浅谈少数民族铜鼓文化装饰纹样与现代设计的研究原稿将翔鹭纹和舞蹈纹相结合了,用剪纸的形式来表现。具有鲜明的民族特色,但又不会显得俗气,是传统与现代的结合,大气而又时尚。年举办的第十届南宁国际马拉松比赛的奖牌设计整体采用了拼接结构,外圈以壮族铜鼓作为轮廓,铜鼓上刻着特色的翔鹭纹饰及活动主题,通过明显的地域特的产物。舞人头戴独特的角形令箭式羽饰只,脸统朝向左侧上扬,双手上下摆动,跨步前进,看起来非常的壮观......”。