1、“.....并在多出运用到对称的手法,也是赋予其回纹的视觉者设计的是高校的艺术与设计学院周年校友会标志如图,在图案的造型上不是直接用传统的回纹元素中方连续方连续的方式呈现,而是吸取它稳定规整,节奏均匀韵律统的视觉情感,运用简化拓展重组同构的造型手段进行重构,外形上形如中国传统印章元素印出的字,将与组合并与数字同构,它稳定规整,节奏均匀韵律统的视觉情感,运用简化拓展重组同构的造型手段进行重构,外形上形如中国传统印章元素印出的字,将与组合并与数字同构,和数字共同组合成的数字。然而回纹运用于标志设计中,简单的重复照搬已经不能满足时代的发展和现代人的审美需求。故而在将回纹元素运编辑小组著,跨界设计,中国青年出版社,版,作者简介刘鑫,女,湖北省荆州人,武汉市洪山区武汉纺织大学视觉传达专业,硕士研究生。古漆器纹样中回纹在标志设计中的重构以学院标志设计为例原稿......”。

2、“.....要确定反应古漆器纹样中回纹在标志设计中的重构以学院标志设计为例原稿作品在运用传统纹样作为视觉传达元素的同时,打上时代的烙印,使之更具时代感的同时避免简单的利用传统图形的罗列重叠使画面显得呆板僵硬,也能将传统纹样推陈出新剔除不合时宜的元素。将我国的传统元素进行创新重构后运用于我们的设计中,保持并坚持我们对民族特色在设计中的重要图形的罗列重叠使画面显得呆板僵硬,也能将传统纹样推陈出新剔除不合时宜的元素。将我国的传统元素进行创新重构后运用于我们的设计中,保持并坚持我们对民族特色在设计中的重要地位,对外来文化兼收并蓄吸取营养,形成中国特色的设计风格,只有这样我们才能在世界艺术之林中独具风合传达传统的可能,然后进行提炼挖掘深入完善,从而找到继承与发展的解决办法。传统能使我们的标志设计乃至整个设计领域在设计中避免平庸,以及有效的传达本土特色的设计信息,随着时代的发展信息技术的更新......”。

3、“.....重构能使我们的设发展。可取的重构应该是表现形式上的不同,图形格调的不同,色彩运用上的与众不同。打破常规,沿着不同的方向和角度多方面去寻求问题的各个可能性。在大量的可能性面前找到最适合传达传统的可能,然后进行提炼挖掘深入完善,从而找到继承与发展的解决办法。传统能使我们的标志设计代的标志设计中,不难看出以回纹为灵魂的标志设计多是利用回纹本身作主体,重组与升华,让回纹做真正的主角,在笔者的整个设计中意在通过中国传统印章元素透露出的浓厚的书卷气和文人风格,这与设计对象的性质相对应,以回纹的原貌作为设计的灵魂所在,打破原先的重复的方连续方连乃至整个设计领域在设计中避免平庸,以及有效的传达本土特色的设计信息,随着时代的发展信息技术的更新,传统的纹样也将受新技术与意识观念的冲击而更新拓展。重构能使我们的设计作品在运用传统纹样作为视觉传达元素的同时......”。

4、“.....使之更具时代感的同时避免简单的利用传回纹所具有的严密性规律性和节奏性的造型形式以及绵延不断富贵不断头的吉祥寓意使得它在标志设计中居于重要位置并被广泛运用。无论是企业品牌类还是院校类等不同类型的标志设计中,都有广泛的运用。其中与组合在起的部分相互连接,并在多出运用到对称的手法,也是赋予其回纹的视觉的过程中依然遵循对称及均衡连续与重复的装饰法则,形成了种庄重平稳规则有序的视觉冲击,画面生动与多彩。当代回纹的应用最重要的是维持并保护些原生态特征,结合各种艺术形式特点,赋予回纹更加丰富且深远的民族文化内涵。回纹不只是个装饰符号,更多蕴藏人文理念和文化思想,设计实践,北京大学出版社,年版,日原研哉著朱锷译设计中的设计,山东人民出版社,年版,编辑小组著,跨界设计,中国青年出版社,版,作者简介刘鑫,女,湖北省荆州人,武汉市洪山区武汉纺织大学视觉传达专业,硕士研究生......”。

5、“.....树立中国在世界上设计强国的形象。参考文献米勒布朗编,设计感觉,中国轻工出版社,年版,日田中光著朱锷译,设计的觉醒,广西师范大学出版社,年版,靳埭强著,视觉传达设计实践,北京大学出版社,年版,日原研哉著朱锷译设计中的设计,山东人民出版社,年版,乃至整个设计领域在设计中避免平庸,以及有效的传达本土特色的设计信息,随着时代的发展信息技术的更新,传统的纹样也将受新技术与意识观念的冲击而更新拓展。重构能使我们的设计作品在运用传统纹样作为视觉传达元素的同时,打上时代的烙印,使之更具时代感的同时避免简单的利用传作品在运用传统纹样作为视觉传达元素的同时,打上时代的烙印,使之更具时代感的同时避免简单的利用传统图形的罗列重叠使画面显得呆板僵硬,也能将传统纹样推陈出新剔除不合时宜的元素。将我国的传统元素进行创新重构后运用于我们的设计中,保持并坚持我们对民族特色在设计中的重要统纹样的创新重构......”。

6、“.....或者是与西方的不同,因为杂乱无章的不同不会有实际意义上的发展。可取的重构应该是表现形式上的不同,图形格调的不同,色彩运用上的与众不同。打破常规,沿着不同的方向和角度多方面去寻求问题的各个可能性。在大量的可能性面前找到最古漆器纹样中回纹在标志设计中的重构以学院标志设计为例原稿方正严谨规整的构成形式与丰富的内涵寓意是其艺术价值的集中体现。古漆器纹样中回纹在标志设计中的重构以学院标志设计为例原稿。值将中国传统元素运用于设计中去,传统与现代的结合正是时下流行的设计思潮。加入传统元素的设计会使得我们的设计作品避免平庸而使其变得有内作品在运用传统纹样作为视觉传达元素的同时,打上时代的烙印,使之更具时代感的同时避免简单的利用传统图形的罗列重叠使画面显得呆板僵硬,也能将传统纹样推陈出新剔除不合时宜的元素。将我国的传统元素进行创新重构后运用于我们的设计中......”。

7、“.....加入传统元素的设计会使得我们的设计作品避免平庸而使其变得有内涵。无论是在标志设计中还是其他各类现代艺术设计中作为传统文化的继承和发扬,通过对大量的标志设计案例的归纳与研究发现无论传统回纹纹样被应用于何种性质的设计对象中去时,它在应用学之间连绵不断永无止境的同学情义相联系。在古代的装饰设计中,回纹多数作为辅助纹样,衬托主体。但在现代的标志设计中,不难看出以回纹为灵魂的标志设计多是利用回纹本身作主体,重组与升华,让回纹做真正的主角,在笔者的整个设计中意在通过中国传统印章元素透露出的浓厚的书卷构以学院标志设计为例原稿。回纹所具有的严密性规律性和节奏性的造型形式以及绵延不断富贵不断头的吉祥寓意使得它在标志设计中居于重要位置并被广泛运用。无论是企业品牌类还是院校类等不同类型的标志设计中,都有广泛的运用。值将中国传统元素运用于设计中去......”。

8、“.....以及有效的传达本土特色的设计信息,随着时代的发展信息技术的更新,传统的纹样也将受新技术与意识观念的冲击而更新拓展。重构能使我们的设计作品在运用传统纹样作为视觉传达元素的同时,打上时代的烙印,使之更具时代感的同时避免简单的利用传地位,对外来文化兼收并蓄吸取营养,形成中国特色的设计风格,只有这样我们才能在世界艺术之林中独具风格,树立中国在世界上设计强国的形象。参考文献米勒布朗编,设计感觉,中国轻工出版社,年版,日田中光著朱锷译,设计的觉醒,广西师范大学出版社,年版,靳埭强著,视觉传合传达传统的可能,然后进行提炼挖掘深入完善,从而找到继承与发展的解决办法。传统能使我们的标志设计乃至整个设计领域在设计中避免平庸,以及有效的传达本土特色的设计信息,随着时代的发展信息技术的更新,传统的纹样也将受新技术与意识观念的冲击而更新拓展。重构能使我们的设觉语言......”。

9、“.....节奏均匀韵律统的视觉情感,使形态达到种形连意续,形有止而意无穷的境界。这正与十年校友会想要传达的同学之间连绵不断永无止境的同学情义相联系。在古代的装饰设计中,回纹多数作为辅助纹样,衬托主体。但在和文人风格,这与设计对象的性质相对应,以回纹的原貌作为设计的灵魂所在,打破原先的重复的方连续方连续的表现形式以及传统图案设计中作为辅助图形出现的地位,设计中吸收规整稳定连续的视觉感,利用同构的图形设计手法进行创新,还原其本意,升华设计主题。笔者认为标志设计中传古漆器纹样中回纹在标志设计中的重构以学院标志设计为例原稿作品在运用传统纹样作为视觉传达元素的同时,打上时代的烙印,使之更具时代感的同时避免简单的利用传统图形的罗列重叠使画面显得呆板僵硬,也能将传统纹样推陈出新剔除不合时宜的元素。将我国的传统元素进行创新重构后运用于我们的设计中......”。