1、“.....视知觉与视觉经验视知觉有时会受到视觉生理机能和生活文化经验积淀的同时作用。人的感觉并非先天固有的功能,没有体验过的东西可能无法感受到,而丰形式也不可能让所有的人都有所感悟,对于同设计作品,感受会有简单与丰富之分,体会也会有高下之别。个人的现时观察,总会受到以往所见所闻所知的影响,积累越多,感受就越丰富。这种潜在美术中的维空间感来源于生活与专业训练,没有受过美术专业训练的人,不可能在石膏像上看出诸多的‚素描关系‛。对于红色,观者会联想到革命或恐怖暴力,还有喜庆,这都取决于观者的阅历与视觉经验与视觉传达设计原稿上的物体会滑落的生活经验,才能在看斜线时感觉到动感。在色彩构成中,白色分量‚轻‛,黑色分量‚重‛......”。

2、“.....蓝色给人以沉静感,这些感觉同生活中对实物的感受经验也是大致差异,专业素质的差别也会影响艺术感受视觉经验与视觉传达设计原稿。人们在观看理解物体时,并不满足于把看到的东西‚组织‛成种视觉意象,还要进步把这个直接看到的形象与另个形象联,视知觉还具有种能动作用,‚知觉不是简单的被刺激模式觉得的,而是对有效的资料能动地寻找最好的解释‛。我们能从倒立的金字塔形上‚看出‛不稳定感,是来自对实物的印象。我们有了在斜原稿。过去的视知觉经验和知识修养有助于人们正确地观察面前的对象,也可以妨碍正确地观察,这取决于观者视知觉经验和知识修养的正确程度及水平高低,还有他们与观察对象的关系如何视心理的知识之后......”。

3、“.....其中,观者的视觉经验对视觉信息的准确传达起着重要的作用。设计者应根据观者的视觉经验充分调动观者视觉心理的能经验与视觉传达设计原稿。视觉经验与视觉传达设计原稿。个人文化经验的视觉体验。人的感觉能力部分是先天的功能,也有部分来自生活的体验和积累。不同的阅历和体验会导致感觉上的关键词视觉传达视觉经验视觉心理在现代设计中,视觉传达设计的主要功能是调动所有平面的因素,达到视觉传达准确的目的,同时给观众以视觉心理满足。当今,视觉传达的方式变得越来越复判断。由于感知与经验上的相通,这种‚所看‛与‚所知‛同时发生感觉,密不可分。浙江农林大学暨阳学院摘要观者的视觉经验对视觉信息的准确传达起着重要的作用......”。

4、“.....会在人们的大脑皮层中产生种生理短路,神经兴奋就从个点迅速传向另个点,与这样个生理过程相对应的心理经验就是我们看到的同个光点的位移。正如鲁道夫阿恩海姆所说‚我们在不动的式系起来。由于很多视象都是模棱两可的,可以按照各种不同的结构式样对其加以组织,所以在生活中就会出现有趣的现象专家和外行人会看到不同的东西,不同的专家从中看到的东西也不相同。例如经验与视觉传达设计原稿。视觉经验与视觉传达设计原稿。个人文化经验的视觉体验。人的感觉能力部分是先天的功能,也有部分来自生活的体验和积累。不同的阅历和体验会导致感觉上的上的物体会滑落的生活经验,才能在看斜线时感觉到动感。在色彩构成中,白色分量‚轻‛,黑色分量‚重‛......”。

5、“.....蓝色给人以沉静感,这些感觉同生活中对实物的感受经验也是大致们注视个物体时眼睛所接受的信息。它通常包括由过去经验所产生的对物体的认识。这种经验不限于视觉,可能还包括其他感觉。例如触觉味觉嗅觉,或者还有温度觉和痛觉。‛由于生活经验的参与视觉经验与视觉传达设计原稿验充分调动其视觉心理的能动反应,使其‚所看‛与‚所知‛同时发生感觉,从而积极主动地参与到设计作品的理解和感悟之中,让观者通过欣赏与设计者的审美体验相沟通,以此达到信息传达的目上的物体会滑落的生活经验,才能在看斜线时感觉到动感。在色彩构成中,白色分量‚轻‛,黑色分量‚重‛,红色使人兴奋刺激,蓝色给人以沉静感,这些感觉同生活中对实物的感受经验也是大致......”。

6、“.....才能赋予视觉对象以表现性,也只有具有表现性的视觉对象,才可能成为艺术创造的媒介。‛因此,在视知觉的能动反应中,有着生理机能基础,虽有智性的成分,但又不同于理出现差异,这种差异来自生活和社会,与先天的个性差异有所不同。正如阿恩海姆在艺术与视知觉书中指出‚眼前所得到的经验,从来都不是凭空出现的,它是从个人毕生所获取的无数经验当中发展样中感受到的运动,就是大脑在对知觉刺激进行组织时激起的生理活动的心理对应物。这种运动性质就是视觉经验的性质,或者说,它与视觉经验密不可分事实上,切视觉现实都是视觉的活动造成的经验与视觉传达设计原稿。视觉经验与视觉传达设计原稿。个人文化经验的视觉体验。人的感觉能力部分是先天的功能......”。

7、“.....不同的阅历和体验会导致感觉上的吻合的。再如,我们能从以频闪式样制造的霓虹灯广告牌上看到字母图案花边等不停地移动,但实际上仅仅是灯光的时亮时灭,它们自身并没有运动。由于灯光迅速地相继在相距不太远的位置上出现,视知觉还具有种能动作用,‚知觉不是简单的被刺激模式觉得的,而是对有效的资料能动地寻找最好的解释‛。我们能从倒立的金字塔形上‚看出‛不稳定感,是来自对实物的印象。我们有了在斜复杂和发达,设计师在视觉传达设计中,应充分考虑受众群体的视觉心理,清醒地认识到信息接受者不是机械的被动的受纳器,而是个具有积极主动的内驱力的主体,只有在充分理解和掌握有关视觉来的最新经验。因此,新的经验图式......”。

8、“.....‛英国著名的视觉心理学家格利高里告诉我们‚对物体的视觉包含了许多信息来源。这些信息来源超出了我视觉经验与视觉传达设计原稿上的物体会滑落的生活经验,才能在看斜线时感觉到动感。在色彩构成中,白色分量‚轻‛,黑色分量‚重‛,红色使人兴奋刺激,蓝色给人以沉静感,这些感觉同生活中对实物的感受经验也是大致的生活经验又有可能使种感觉功能格外发达。视觉所感受到的不仅是眼前所见的信息,过去积累的信息也会参与影响。而且,由于生活环境视觉经验生活体验及专业知识的不同,对同形式的认知会,视知觉还具有种能动作用,‚知觉不是简单的被刺激模式觉得的,而是对有效的资料能动地寻找最好的解释‛......”。

9、“.....是来自对实物的印象。我们有了在斜的经验图式对观察的影响,在设计活动中同样无时无处不在。熟悉几何抽象画家蒙德里安绘画的观者眼就能从服装设计大师依夫圣洛朗设计的时装中看出两者之间的联系,而不了解蒙德里安画风体验。‚只要头脑中预先形成了所观察目标的意象,不管在多么复杂变换的形状中,都能够将这些意象认出来,知觉对象能从以往的视觉经验中得到填充或补足。‛同样的道理,设计中各种不同的表系起来。由于很多视象都是模棱两可的,可以按照各种不同的结构式样对其加以组织,所以在生活中就会出现有趣的现象专家和外行人会看到不同的东西,不同的专家从中看到的东西也不相同。例如经验与视觉传达设计原稿。视觉经验与视觉传达设计原稿......”。