现出越来越浓厚的装饰风格。关键词多元文化重彩画发展现状现代重彩画是中国传统绘画与西方现代绘画结合的绘画形式。在现代多元文化背景下,现代重彩画呈现出蓬勃发展的现状,除了画家的个人创作外,还广泛应用于方古典绘画色彩以写实色彩为主,色彩的表现主要模仿自然色彩,表现力较弱,它的绘画主要以光源表现为主,忠实自然。西方现代绘画则以科学的光学原理结合东方的装饰色彩表现,产生具主观色彩表现的色彩视觉传达。在现代重彩画的色彩运用中,最具特征的是装饰色彩的运用。装饰色彩是纯化的自然界的色彩,为视觉与知觉的统,也就是把个人的主观色彩表现与传统的色彩观现代色彩构成相结合,其特点是主观的浪漫的象征的自由的非理热情更为高涨,在中国传统重彩画技法的基础上,结合自身的理解和实践,形成了各自不同的表现风格,丰富了中国重彩画的技法。摘要现代重彩画由中国传统的工笔重彩画发展而来,在现代多元文化背景下,现代重彩画融合了东西方文化艺术的精髓,借鉴了西方现代绘画的表现形式,与传统的重彩画已经拉开了距离,在材料技法上有所拓展和创新,并呈现出越来越浓厚的装饰风格。关键词多元文化重彩画发展现状现代重彩画是中国传统绘画与线的升华。如丁绍光重彩画作品中的线条,不单纯使用墨线,而是大量使用有色线条,线除了是画面物体的造型轮廓外,还是作品重要的构成部分,甚至主导了画面的律动。李明伟重彩作品的线条,不再是传统意义上的十描,虽使用墨线,但线条更为稚拙粗粝。有的重彩画家为了营造特殊的效果,有意弱化线条的表现,强化色彩的表现力。总之,在现代重彩画中,线条不仅仅具备造型和外轮廓的功能,而且已经成为画家情感和风格的重要特征之现代多元文化背景下重彩画发展现状原稿用上也打破了传统颜料的局限。不少画家在创作中采用了油画颜料丙烯颜料油漆和各种金属材料。部分画家在日本留学受到日本画影响,在创作中也使用了矿物质颜料或采用人工仿石色颜料,回国后还举办了相关的培训班。通过培训,在国内培养了大批重彩画人才,对现代重彩画的发展起到积极的作用,如蒋采苹王雄飞胡明哲等。其中蒋采苹和王雄飞还对日本画颜料进行了深入研究,并研制和生产矿物质颜料。日本画的母体是中国画,中国重彩现代重彩画构图中应用非常普遍。造型。无论是远古艺术敦煌壁画民间艺术还是现代各种风格的重彩画,在造型表现方面大都呈现出装饰风格。装饰风格的特点是程式化的概念化的夸张的变形的疏密考究的意象的情感的有视觉绘画形式意味的。现代多元文化背景下重彩画发展现状原稿。古人总结出传统重彩画中的十描包含高古游丝描琴弦描铁线描混描曹衣描钉头鼠尾描橛头钉描马蝗描折芦描橄榄描柳叶描竹叶描枣核描战笔水纹描减笔描枯柴我们的祖先就运用矿物质颜料在陶罐表面绘制各种精美的图案。在马王堆出土的帛画敦煌壁画和永乐宫壁画上也可以看到矿物质颜料的广泛使用。特别在唐朝,重彩画达到了成熟的鼎盛时期,颜料的种类也随着对外交流的频繁而不断增加,直至宋元,重彩画的主流地位被文人水墨画取代之后,重彩画颜料的运用才逐渐被水墨所取代,只有在民间绘画和建筑彩绘上才能睹重彩画的风采。现代重彩画受到西方绘画和科学技术发展的影响,在颜料的应要靠线来经营布局,格调的提升也有赖于线的升华。如丁绍光重彩画作品中的线条,不单纯使用墨线,而是大量使用有色线条,线除了是画面物体的造型轮廓外,还是作品重要的构成部分,甚至主导了画面的律动。李明伟重彩作品的线条,不再是传统意义上的十描,虽使用墨线,但线条更为稚拙粗粝。有的重彩画家为了营造特殊的效果,有意弱化线条的表现,强化色彩的表现力。总之,在现代重彩画中,线条不仅仅具备造型和外轮廓的功能,而撞法透色法喷胶法发色法堆塑法沥粉贴金法脱落法虚染法皱纸法托墨法拓印法泼彩法等等。总之,现代重彩画的技法不断丰富,特别是改革开放后,受到日本画装饰分格的影响,不少画家对技法追求的热情更为高涨,在中国传统重彩画技法的基础上,结合自身的理解和实践,形成了各自不同的表现风格,丰富了中国重彩画的技法。古人总结出传统重彩画中的十描包含高古游丝描琴弦描铁线描混描曹衣描钉头鼠尾描橛头钉描马蝗描折芦描橄榄描柳且已经成为画家情感和风格的重要特征之。现代重彩画在继承传统重彩花构图的同时,融合了现代绘画的构成原理。通过点线面组合成不同的几何图形,激起人们视觉的快感和审美的情感,是纯粹的视觉传达方式。西方现代绘画大师马蒂斯认为构图,就是画家为表达自己感受把各种不同因素用装饰手法按画家的意图安排的艺术。现代构成与物象图形的组合形成装饰风格构图。装饰风格绘画的风格是程式化的平面空间的形式意味浓厚的风格,它在摘要现代重彩画由中国传统的工笔重彩画发展而来,在现代多元文化背景下,现代重彩画融合了东西方文化艺术的精髓,借鉴了西方现代绘画的表现形式,与传统的重彩画已经拉开了距离,在材料技法上有所拓展和创新,并呈现出越来越浓厚的装饰风格。关键词多元文化重彩画发展现状现代重彩画是中国传统绘画与西方现代绘画结合的绘画形式。在现代多元文化背景下,现代重彩画呈现出蓬勃发展的现状,除了画家的个人创作外,还广泛应用于,如何将传统文化不断传承和发展是许多重彩画家思考的问题。幸好,现代重彩画家在多元文化背景下,传承了传统文化的精髓,借鉴西方的艺术表现形式,大胆尝试各种新兴材料不断丰富现代重彩画的技法,在构图造型色彩肌理的应用上已经形成各自独特的艺术风格,特别是改革开放以来,现代重彩画的发展更是进入了个多元时代,呈现出日益繁荣的景象,许多地方设立了重彩画研究所,举办培训班,不少高校也开设了相应的专业或课程。虽景下重彩画发展现状原稿。现代重彩画融合了西方现代绘画的色彩表现与传统重彩的赋彩处理。西方古典绘画色彩以写实色彩为主,色彩的表现主要模仿自然色彩,表现力较弱,它的绘画主要以光源表现为主,忠实自然。西方现代绘画则以科学的光学原理结合东方的装饰色彩表现,产生具主观色彩表现的色彩视觉传达。在现代重彩画的色彩运用中,最具特征的是装饰色彩的运用。装饰色彩是纯化的自然界的色彩,为视觉与知觉的统,也就是蚯蚓描等线条类型。染主要有分染统染罩染提染烘染点染醒染等。这些技法与材料完美结合,创作出精美的中国传统重彩画作品。现代重彩画技法在线条的描方面,除了保留传统十描外,线条更具表现力更具个人风格。现代重彩画以线造型为手段,以装饰构图色彩为表现。线的表现形式与疏密组合,粗细枯润长短曲直顿挫强弱在绘画表现中十分重要,最能体现画家造型语言,画家不但要用线组织画面,也要靠线来经营布局,格调的提升也有赖于且已经成为画家情感和风格的重要特征之。现代重彩画在继承传统重彩花构图的同时,融合了现代绘画的构成原理。通过点线面组合成不同的几何图形,激起人们视觉的快感和审美的情感,是纯粹的视觉传达方式。西方现代绘画大师马蒂斯认为构图,就是画家为表达自己感受把各种不同因素用装饰手法按画家的意图安排的艺术。现代构成与物象图形的组合形成装饰风格构图。装饰风格绘画的风格是程式化的平面空间的形式意味浓厚的风格,它在用上也打破了传统颜料的局限。不少画家在创作中采用了油画颜料丙烯颜料油漆和各种金属材料。部分画家在日本留学受到日本画影响,在创作中也使用了矿物质颜料或采用人工仿石色颜料,回国后还举办了相关的培训班。通过培训,在国内培养了大批重彩画人才,对现代重彩画的发展起到积极的作用,如蒋采苹王雄飞胡明哲等。其中蒋采苹和王雄飞还对日本画颜料进行了深入研究,并研制和生产矿物质颜料。日本画的母体是中国画,中国重彩漫其修远兮,吾将上下而求索,多元文化的背景下,相信有众多重彩画家的不断探索和实践,现代重彩画的明天会更加灿烂辉煌。本文是年广西师范大学课题现代多元文化背景下重彩绘画的创新研究项目号阶段性研究成果。参考文献李明伟中国画现代重彩画法南宁广西美术出版社作者单位,桂林航天工业学院人文与社会科学系,。颜料。中国传统绘画被称为丹青,这称谓和矿物质颜料有着密切的联系。早在新石器时代的彩陶上,现代多元文化背景下重彩画发展现状原稿然成绩喜人,但现代重彩画的发展还存在地区发展不平衡的现状,重彩画的复兴还有很长的路要走。路漫漫其修远兮,吾将上下而求索,多元文化的背景下,相信有众多重彩画家的不断探索和实践,现代重彩画的明天会更加灿烂辉煌。本文是年广西师范大学课题现代多元文化背景下重彩绘画的创新研究项目号阶段性研究成果。参考文献李明伟中国画现代重彩画法南宁广西美术出版社作者单位,桂林航天工业学院人文与社会科学系用上也打破了传统颜料的局限。不少画家在创作中采用了油画颜料丙烯颜料油漆和各种金属材料。部分画家在日本留学受到日本画影响,在创作中也使用了矿物质颜料或采用人工仿石色颜料,回国后还举办了相关的培训班。通过培训,在国内培养了大批重彩画人才,对现代重彩画的发展起到积极的作用,如蒋采苹王雄飞胡明哲等。其中蒋采苹和王雄飞还对日本画颜料进行了深入研究,并研制和生产矿物质颜料。日本画的母体是中国画,中国重彩是对立的,而是可以弥补笔墨无法表现的视觉效果。现代重彩绘画的肌理制作非常普遍,或从传统重彩画中借鉴各种肌理效果,如古代壁画中斑驳的剥落纹样,历经风雨的残旧肌理或从自然界中得到灵感,如树皮皱纹树叶脉络建筑墙面金属外表等。肌理的运用能体现画家的审美修养,如运用适当,会创作出具有时代精神的作品。结语百年前,石涛曾说过笔墨当随时代,当历经了数千年的传统重彩画遇到现代多元文化后,面临传统和变革的选择画中借鉴各种肌理效果,如古代壁画中斑驳的剥落纹样,历经风雨的残旧肌理或从自然界中得到灵感,如树皮皱纹树叶脉络建筑墙面金属外表等。肌理的运用能体现画家的审美修养,如运用适当,会创作出具有时代精神的作品。结语百年前,石涛曾说过笔墨当随时代,当历经了数千年的传统重彩画遇到现代多元文化后