1、“.....坡上几棵枯树。整幅画不见飞鸟,不见帆影,也不见人迹,片空旷孤寂之境。王蒙,赵孟頫的外孙,饱含颗勇于仕进的心,但封建体制不让其施展抱负与才干,弃官后隐居黄鹤山,潜心研究画艺。他笔下的作品境界幽深,苍茫浑厚,曲折地传达出厚优越,无忧无虑,父亲早逝,靠长兄抚养,但是长兄却在他岁时病故,家庭变故使他不得不过起漂泊江湖隐居的日子。生不逢时,热衷于绘画的倪瓒只能将这种情感抒发在绘画中。他主张在画中抒发主观感情,认为绘画应表现作者胸中逸气,这是他对下来,他的山水素材,都是从生活中所得。其最有名的作品富春山居图近十岁才开始创作,晚年便隐居于富春山中,全身心投入,将自己的意念寓于自然山水之中,用画笔营造片心灵净土。吴镇是元家中出身最为贫寒的位,性情孤傲,生从未想过从仕,论元代文人画的情感张力与审美价值原稿,文人雅士们逐渐取代职业画师院体画师成为画坛的中坚力量......”。

2、“.....至松雪敞开大门。这里的松雪指的就是赵孟頫。赵孟頫作为南宋遗老,思想上矛盾重重,反复纠结入仕与否,入仕则意味着大逆不道不钧与其同为南宋遗臣,到元代便辞官隐退,归乡田园。这幅画仿佛代表了赵孟頫心中的世外桃源,体现出他对钱德钧远离朝野的赞赏以及内心深处对宁静自由生活的向往与渴望。赵孟頫的理论与实践,直接影响了著名的元家黄公望吴镇倪瓒王蒙。他们不人画的发展脉络,其优点被后世所吸收,并不断被升华提炼,使中国文人画艺术达到高峰。可以说,元代文人的不幸遭遇成就了有幸的艺术,如果没有元代文人群体失意,元代山水画也不会有现在的辉煌成就正因为如此,给元代的文人画带来了契机意境,做到诗中有画,画中有诗。书画结合,恐怕只有文人画家才能做到,他们借作画表达自己内心的失落情绪。而画工大多是应顾客需求作画,不掺杂自己的主体情,就算画工本身文化涵养不低,也很难将内心情感体现在应制作品中......”。

3、“.....他还提倡他决定入宫做官。但朝廷并非真的重用他,辗转多处最后终不得志,于是辞官归隐。正因为如此,给元代的文人画带来了契机,文人雅士们逐渐取代职业画师院体画师成为画坛的中坚力量。论元代文人画的情感张力与审美价值原稿。赵孟頫提出书画要做到诗书画印完美结合,以此来深化作品的内蕴。水村图是赵孟頫的代表作,画中描绘江南城郊的风景,沙丘低峦,几片荒树,渔舟出没,远山近物均在山水之中,以平远的形式由近至远延伸出辽阔空间。这幅画是赵孟頫为自己的好友钱德钧所做,钱元代文人画形成原因中国古代绘画艺术,到元代出现明显转折。元代绘画重视自然景色描绘,绘画题材以山水居多,强调水墨趋向写意是其较之于前朝的不同之处。元代文人画之所以取得如此大的成就绝非偶然,这与当时的社会背景以及仕人所受的遭遇放弃仕进,隐逸于山林,沉湎于书画,在翰墨中寻求份安慰,通过笔墨来抒发自己生不逢时郁郁不得志的苦闷情感。故元代隐士人数之多......”。

4、“.....持续时间之久,是前所未有的。关键词元代文人画引书入画笔墨精神情感表达何谓文人画文人水墨趋向写意是其较之于前朝的不同之处。元代文人画之所以取得如此大的成就绝非偶然,这与当时的社会背景以及仕人所受的遭遇密不可分。关键词元代文人画引书入画笔墨精神情感表达何谓文人画文人画指画中体现文人情趣,画外流露文人再味追求笔墨之意,逐渐转向寄兴托志。作为大家之首的黄公望,入官期间被诬陷入狱,出狱后便远离政事,以卖卜为生,后回到常熟隐居。黄公望十岁左右才开始山水艺术创作,他观察山水到如痴如醉的地步,经常背着画具游山,每逢美景便立即摹写要做到诗书画印完美结合,以此来深化作品的内蕴。水村图是赵孟頫的代表作,画中描绘江南城郊的风景,沙丘低峦,几片荒树,渔舟出没,远山近物均在山水之中,以平远的形式由近至远延伸出辽阔空间。这幅画是赵孟頫为自己的好友钱德钧所做,钱......”。

5、“.....元代文人画的情感张力王世贞曾说文人画起自东坡,至松雪敞开大门。这里的松雪指的就是赵孟頫。赵孟頫作为南宋遗老,思想上矛盾重重,反复纠结入仕与否,入仕则意味着大逆不道不的生存困局,文人们压抑的灵魂只有在与世无争的自然山水中,才能得到慰藉与施展。带有强烈主观色彩和抒情意味的山水画就这样在重视生命精神的元代画坛大行其道。结语元代文人画谱写了中国古代绘画史上灿烂的页,并直接支配和影响了明清两代论元代文人画的情感张力与审美价值原稿画指画中体现文人情趣,画外流露文人思想的绘画。从表面上看,文人画就是结合诗书画印方面,由文化修养极高的文人士大夫所画从深层次来看,文人画则是文人们借物言志,抒发内心情感的种创作手段。论元代文人画的情感张力与审美价值原稿,文人雅士们逐渐取代职业画师院体画师成为画坛的中坚力量。元代文人画的情感张力王世贞曾说文人画起自东坡,至松雪敞开大门。这里的松雪指的就是赵孟頫......”。

6、“.....思想上矛盾重重,反复纠结入仕与否,入仕则意味着大逆不道不生活境遇的不满与失落无处发泄,只能将其抒发于绘画之中,这是元代文人画形成并得以发展的重要原因。蒙古统治者对汉族文人的歧视,使他们受到巨大打击和屈辱,再加上元初废除了几千前来的科举制度,使文人们失去上升的阶梯。于是他们大多选自己生命的灵魂之所。元代文人画的审美价值虽然元代文人画家描绘的景色不如前朝精致,但其所突出的意境却能感染观者。普通的抹远山丛枯木叶扁舟,仿佛有魔力般,能让欣赏者的情绪为之感染,不知不觉臵身于画中,体会其中的深远意蕴。他们笔思想的绘画。从表面上看,文人画就是结合诗书画印方面,由文化修养极高的文人士大夫所画从深层次来看,文人画则是文人们借物言志,抒发内心情感的种创作手段。论元代文人画的情感张力与审美价值原稿。在这样的时代背景下,士人阶层对要做到诗书画印完美结合,以此来深化作品的内蕴。水村图是赵孟頫的代表作......”。

7、“.....沙丘低峦,几片荒树,渔舟出没,远山近物均在山水之中,以平远的形式由近至远延伸出辽阔空间。这幅画是赵孟頫为自己的好友钱德钧所做,钱入仕则无法实现自己的报复与理想。最终思考再,他决定入宫做官。但朝廷并非真的重用他,辗转多处最后终不得志,于是辞官归隐。元代文人画形成原因中国古代绘画艺术,到元代出现明显转折。元代绘画重视自然景色描绘,绘画题材以山水居多,强人画的发展脉络,其优点被后世所吸收,并不断被升华提炼,使中国文人画艺术达到高峰。可以说,元代文人的不幸遭遇成就了有幸的艺术,如果没有元代文人群体失意,元代山水画也不会有现在的辉煌成就正因为如此,给元代的文人画带来了契机遇密不可分。元代文人画的情感张力王世贞曾说文人画起自东坡,至松雪敞开大门。这里的松雪指的就是赵孟頫。赵孟頫作为南宋遗老,思想上矛盾重重,反复纠结入仕与否,入仕则意味着大逆不道不入仕则无法实现自己的报复与理想......”。

8、“.....下所呈现意境中最突出的是荒寒萧疏之境,表面上看,这种意境与生命气息格格不入,但究其根本,受元代特殊社会背景影响,画中呈现的自然也是如此。即便在数百年后,我们观摩欣赏他们的画作,仍然能读出寂寞与苍凉。特殊的时代造就了元代文人论元代文人画的情感张力与审美价值原稿,文人雅士们逐渐取代职业画师院体画师成为画坛的中坚力量。元代文人画的情感张力王世贞曾说文人画起自东坡,至松雪敞开大门。这里的松雪指的就是赵孟頫。赵孟頫作为南宋遗老,思想上矛盾重重,反复纠结入仕与否,入仕则意味着大逆不道不自己对世道的不平。其作品青卞隐居图被董其昌认为是天下第的山水画,画中描绘卞山高峻巍峨的气势,扭曲的皱笔线条,跳跃的苔点,粗率的皴擦,呈现出种焦躁与不安的情绪。位元大家,虽然人生经历有所不同,但他们都将绘画尤其是山水画作为安人画的发展脉络,其优点被后世所吸收,并不断被升华提炼,使中国文人画艺术达到高峰。可以说......”。

9、“.....如果没有元代文人群体失意,元代山水画也不会有现在的辉煌成就正因为如此,给元代的文人画带来了契机当时社会现实产生逆反心理的折射。他的作品笔墨极简,多呈现的是清幽静谧的美,透漏着萧条悲凉的感觉。渔庄秋霁图是倪瓒十岁时的作品,画卷采用其独特的段式构图,上段为远景,座平缓的山峦中段为中景,不着笔,权作渺阔平静的湖面下段与权势者往来。孤苦无依的社会地位,激发了他对世俗的厌烦,认为社会阴暗虚无,看不到希望。他的孤傲耿直同样体现在他画中。秋江渔隐图画高山平湖,湖中叶轻舟随波荡漾,表达出作者对渔人悠游闲适生活的羡慕。倪瓒出身富豪之家,自小生活丰再味追求笔墨之意,逐渐转向寄兴托志。作为大家之首的黄公望,入官期间被诬陷入狱,出狱后便远离政事,以卖卜为生,后回到常熟隐居。黄公望十岁左右才开始山水艺术创作,他观察山水到如痴如醉的地步,经常背着画具游山......”。