实,这表达了作者对于自身经历和当时社会真实的反映和深刻的思考。红楼梦中的情节大致按时间顺序进行下去,诗中就可以对比出不同人物性格之间的差别。林黛玉和薛宝钗这两个女主角,性格相差千里,林黛玉作为名与正统相悖的女子,性格较悲观,心思颇为细致。而薛宝钗是位维护正统的女子,善于处理与其他人的关系,性格上更是开朗活泼。个动个静,个外向个内向,个积极个悲观,这人的形象可以说正好相反,从她们所作之诗就可以看出唐多样的出身背景,自然不同于传统小说中真实塑造的人物形象,也给其打上了诗化的烙印。贾宝玉并不去走传统社会中所有人看重的仕途,他对秦氏房内的对联世事洞明皆学问,人情练达即文章表现出强烈的不快和厌恶,他对劝他走仕途经济的薛宝钗不满,极不愿迎合世俗的看法,讨厌传统的那套大道理。小说中通过诗词对他这特点进行强化往历史人物形象的程式化,富有诗意。又如探春这个形象的刻画,在第回中这样写道两肩修长,腰身轻盈,身材高挑,脸蛋精致,眉眼之间显示出神采飞扬的气质,让人看之忘俗。探春处事果断英明。她的不同凡俗在她写的诗词中显示出来。如她的作品咏白海棠玉是精神难比洁,雪为肌骨易销魂。其中对玉和雪的描写,就是她外貌和性格中红楼梦诗词穿插的特点与人物诗化的关系原稿意无意的铺垫。又如同回中,僧人有意无意地向甄士隐说了首诗娇生惯养笑你痴,菱花空对雪澌澌。好防佳节元宵后,便是烟消火灭时。诗里菱说的便是香菱,雪同薛蟠的薛字的谐音,佳节元宵后便对后文香菱失踪之时作了暗示和铺垫,火也是指后文的那场大火,有了这里诗词穿插的铺垫,使下文情节的突然转变不显得突兀。红楼梦整部作大的作用,作者十分注重文中人物形象刻画。红楼梦在人物形象的塑造上有巨大的突破,改变了像国演义等小说中人物片面化单化脸谱化的特点,塑造了无数个生动形象多层次多面性的人物形象,又用诗词强化人物形象,可以说人物塑造的成就十分高超,人物的诗化色彩很浓郁。首先,文中诗词插入在勾勒诗意化形象上起到巨大帮助。如第节之中,对于小说情节的推进起到重要的作用。红楼梦中的情节大致按时间顺序进行下去,诗词的穿插对于情节的推进有着重要作用。如第回中,贾雨村在甄士隐家中,感伤生平理想,壮志难酬,高吟玉在椟中求善价,钗于奁内待时飞,这看起来只是贾雨村对于本身遭受的感伤,实际上在情节上为后文贾雨村高中,进入宦海,青云直上做了走向千红哭,万艳同悲的结局。诗词的穿插使得文章的抒情性强烈。如林黛玉的刻画,在葬花吟中这样写到质本洁来还洁去,花落人亡两不知,这首诗就是林黛玉对自身命运的悲叹。在这种性格影响之下,她远离社会污浊黑暗,从不与之同流合污,并且能真心理解贾宝玉,追求男女之间的真心爱情,有自己内心的坚持,可以说是封建礼教大雪澌澌。好防佳节元宵后,便是烟消火灭时。诗里菱说的便是香菱,雪同薛蟠的薛字的谐音,佳节元宵后便对后文香菱失踪之时作了暗示和铺垫,火也是指后文的那场大火,有了这里诗词穿插的铺垫,使下文情节的突然转变不显得突兀。全书中出现的大量诗词都与情节紧密结合,诗词的穿插已经很好地融入情节之中,对于小说情节的推进起的突破者。但就是这样个冰清玉洁的美丽女子,最终还是不免于悲惨的结局。诗歌中将人与花合为,写花也就是写人。朝春尽红颜老预示了林黛玉终将早年逝去,红颜薄命,而花落人亡两不知便暗示出她最后走向死亡这悲剧。这首诗词的穿插加强了抒情性的营造。红楼梦中的诗词与人物的诗化作为部诗化小说,人物形象勾勒在文中其中起着红楼梦整部作品,显示出强烈的主观色彩和浪漫氛围,营造了种诗化的背景,使读者处于种迷离莫测的境界之中,与现实生活中真实情况完全不同,此即为红楼梦诗化特点之。然而,不论多么主观,多么诗化,最后总要回归现实,这表达了作者对于自身经历和当时社会真实的反映和深刻的思考。红楼梦中的情节大致按时间顺序进行下去,诗味,与真实的现实有所不同。这里诗词的穿插恰到好处,起到了再次介绍背景,渲染诗化浪漫色彩的作用。作者在第回构造了梦幻般诗意的神话这个顽石无才用于补天后,便来到警幻仙子的赤霞宫,摇身变,化身赤霞宫神瑛侍者,并在此与绛珠仙草发生了段奇缘,不论是为了报答灌溉之德,还是还泪说,都是极富有诗意的情节,这些有着奇大名著之的红楼梦,是部诗化倾向浓郁的作品,诗词穿插在全文中有着鲜明独特之处。穿插的诗词不仅映射现实,而且主观色彩鲜明,做到了两者的极好融合。红楼梦诗词穿插的特点与人物诗化的关系原稿。小说刚开始便在极度虚幻之中拉开帷幕,全文开篇就明确了贾宝玉前身,即为大荒山无稽崖下炼石补天后所剩之石,后由僧道携入林黛玉第次出场就用了这样段韵语来形容她的外貌两弯似蹙非蹙笼烟眉,双似喜非喜含情目。这里主要从林黛玉的体态眉眼来刻画,突出了她眉眼含情,体态娇弱等特点。只用了短短几句话就能将人物外貌刻画得丰满形象,真是不着字,尽得风流,塑造了林黛玉的形象,突出了她的主要特点,也为后来的情节做了铺垫。这样的形象已不同于的突破者。但就是这样个冰清玉洁的美丽女子,最终还是不免于悲惨的结局。诗歌中将人与花合为,写花也就是写人。朝春尽红颜老预示了林黛玉终将早年逝去,红颜薄命,而花落人亡两不知便暗示出她最后走向死亡这悲剧。这首诗词的穿插加强了抒情性的营造。红楼梦中的诗词与人物的诗化作为部诗化小说,人物形象勾勒在文中其中起着意无意的铺垫。又如同回中,僧人有意无意地向甄士隐说了首诗娇生惯养笑你痴,菱花空对雪澌澌。好防佳节元宵后,便是烟消火灭时。诗里菱说的便是香菱,雪同薛蟠的薛字的谐音,佳节元宵后便对后文香菱失踪之时作了暗示和铺垫,火也是指后文的那场大火,有了这里诗词穿插的铺垫,使下文情节的突然转变不显得突兀。红楼梦整部作媛千红哭,万艳同悲从红楼梦中的诗歌浅析人物命运文学评论,方铁桥浅析红楼梦如何用诗词塑造人物形象以林黛玉和薛宝钗为例中国古代文学研究,作者简介林雪媛,女,山东青岛市人,文学硕士,单位青岛大学文学院中国古代文学专业,研究方向明清文学全书中出现的大量诗词都与情节紧密结合,诗词的穿插已经很好地融入情红楼梦诗词穿插的特点与人物诗化的关系原稿色彩的情节和诗词,给人以假作真时真亦假,无为有处有还无的感受。关键词红楼梦诗词特点人物诗化红楼梦中诗词穿插的特点大名著之的红楼梦,是部诗化倾向浓郁的作品,诗词穿插在全文中有着鲜明独特之处。穿插的诗词不仅映射现实,而且主观色彩鲜明,做到了两者的极好融合。红楼梦诗词穿插的特点与人物诗化的关系原稿意无意的铺垫。又如同回中,僧人有意无意地向甄士隐说了首诗娇生惯养笑你痴,菱花空对雪澌澌。好防佳节元宵后,便是烟消火灭时。诗里菱说的便是香菱,雪同薛蟠的薛字的谐音,佳节元宵后便对后文香菱失踪之时作了暗示和铺垫,火也是指后文的那场大火,有了这里诗词穿插的铺垫,使下文情节的突然转变不显得突兀。红楼梦整部作事,倩谁记去作传奇。这首诗是对于这个神秘石头前世今生经历的再次说明,它将自己出生之地生长之乡女子之事闲情志趣诗词谜语等记录下来。这首诗让读者沉浸于如梦如幻的离奇背景之中。作者没有直接描写发生在贾府的悲欢离合之事,而是以青埂峰的石头这个诗化浪漫的线索为背景展开叙事,让读者乍读来,便觉整部作品充满了诗化回中面对漫天柳絮,有感而发,作成诗句。我们先看看黛玉的,诗中分别使用堕残等动词,描绘了片残败之势,而花柳亦如人,人命薄就是对人生如花花草草样短暂的哀叹。叹今生忍淹留既是对柳絮的悲哀,更是对生命对光阴易逝繁华终会消沉青春也会逝去的悲痛和无奈。再来看看宝钗的诗,同是面对飞絮,宝钗诗中却是春解舞乱纷纷这样明隆盛之邦诗礼簪缨之族花柳繁华地温柔富贵乡去走遭。这段论述,构成作品大框架。作者选用这样的框架,来构架这部恢弘无比的巨作,就会使这部作品极富主观想象色彩,构筑了诗化小说的背景。诗词的作用就得以发挥,它们在增强这种主观诗化倾向中起到了很好的作用。例如第回引用诗无才可去补苍天,枉入红尘若许年。此系身前身的突破者。但就是这样个冰清玉洁的美丽女子,最终还是不免于悲惨的结局。诗歌中将人与花合为,写花也就是写人。朝春尽红颜老预示了林黛玉终将早年逝去,红颜薄命,而花落人亡两不知便暗示出她最后走向死亡这悲剧。这首诗词的穿插加强了抒情性的营造。红楼梦中的诗词与人物的诗化作为部诗化小说,人物形象勾勒在文中其中起着,显示出强烈的主观色彩和浪漫氛围,营造了种诗化的背景,使读者处于种迷离莫测的境界之中,与现实生活中真实情况完全不同,此即为红楼梦诗化特点之。然而,不论多么主观,多么诗化,最后总要回归现实,这表达了作者对于自身经历和当时社会真实的反映和深刻的思考。关键词红楼梦诗词特点人物诗化红楼梦中诗词穿插的特节之中,对于小说情节的推进起到重要的作用。红楼梦中的情节大致按时间顺序进行下去,诗词的穿插对于情节的推进有着重要作用。如第回中,贾雨村在甄士隐家中,感伤生平理想,壮志难酬,高吟玉在椟中求善价,钗于奁内待时飞,这看起来只是贾雨村对于本身遭受的感伤,实际上在情节上为后文贾雨村高中,进入宦海,青云直上做了诗词的穿插对于情节的推进有着重要作用。如第回中,贾雨村在甄士隐家中,感伤生平理想,壮志难酬,高吟玉在椟中求善价,钗于奁内待时飞,这看起来只是贾雨村对于本身遭受的感伤,实际上在情节上为后文贾雨村高中,进入宦海,青云直上做了有意无意的铺垫。又如同回中,僧人有意无意地向甄士隐说了首诗娇生惯养笑你痴,菱花空满春天气息和生机的场景,其中的任他随聚随分体现出她的种切随心的从容淡然,最后句好风频借力,送我上青云,刚劲有力,气势非凡。钗黛之别,历来是人们兴趣之点,仔细读来,不仅为人处世,各人的诗作也可看出人差别。曹雪芹直接让主人公倾诉内心感情,使人物特点鲜明而突出。参考文献曹雪芹红楼梦北京北京大学出版社,张红楼梦诗词穿插的特点与人物诗化的关系原稿