1、“.....年联合国科教文组织的‚墨西哥‛会议上,的结论清明两代的北方小曲为鼓子曲的前身,因发源地为开封,故汴梁小曲为主要成份。南阳大调曲子的源起与流变原稿。而南阳大调曲子也随之发生了变化,欣赏群体缩小,从事大调曲子工作的艺人随之改行。然而南阳大调曲子的美是独具魅力的,也是我国传统民族艺术大花园里的朵奇葩。丢失自杂志中说道‚小曲者,别于昆弋大曲也本涼州伊州之意明诗云弦紧拨配边关是也。今则儿女之私,靡靡之音矣又有节节高种,节节高,本曲牌名,取接高之意。‛这里所提及的北方小曲种,至今都在鼓子曲中传唱。另在辛秀长溪所著的大调曲子初探中,作者将傅惜华的乾隆时代之时调小曲文里,收集的南重地。当时的禹县是药材出口的最大商埠,由水道东南行,可通向长江下游扬州带。同时离开封较近,鼓子曲首先传入禹县,而后向西南再传入南阳,此说法比较接近历史。此外......”。

2、“.....是在清乾隆年间黄河决口成灾,开封的些鼓子曲友逃往南阳带,才把鼓子曲传南阳大调曲子的源起与流变原稿和发展的势头。十世纪十年代以来,河南大调曲子的发展仅有南阳支,因而又称为‚南阳大调曲子‛。结语当今社会进步,经济发达,出现了众多艺术形式来满足人们的精神生活需求。大调曲子的源起明代小曲与鼓子曲大调曲子源起于何时,并无明确的文献记载。著名音乐理论家赵沨先生在为中州音牌名,取接高之意。‛这里所提及的北方小曲种,至今都在鼓子曲中传唱。大调曲子传入南阳鼓子曲是先兴于开封,但它是何时传入南阳并无史料记载。据张长弓讲,他在南阳等地搜集曲子时,曾见到清乾隆十年以前的旧抄本,因而‚明确清代乾隆以前,鼓子曲在南阳各地已唱奏。‛鼓子曲言里说‚冀奇大调曲子的发展提供了良好的条件。同时,由于与川陕鄂等省区的文化交流,大调曲子在音乐上不断吸收改进和创新,并结合现实生活编创了批新曲目......”。

3、“.....因此,在全省各地大调曲子相继衰落的情况下,南阳大调曲子仍有许多曲友和听众,保持着繁荣纽丝等寄生草岔曲劈破玉剪靛花剪剪花打枣杆边关罗江怨跌落金钱刮地风哭皇天串铃银纽丝玉娥郎码头倒搬浆吹腔莲花落呀呀呦桐城歌金纽丝。若将上述小曲与鼓子曲进行比较,便可以得出较为符合历史事实的结论清明两代的北方小曲为鼓子曲的前身,因发源地为开封,故汴梁小曲为主要成份。南阳大调学价值,不但不会轻易泯灭,而且还将会在新时代的文化转型过程中更加璀璨夺目。参考文献杨荫浏中国古代音乐史稿北京人民音乐出版社中国艺术研究院音乐研究所中国音乐词典编辑部中国音乐词典北京人民音乐出版社,张长弓张长弓曲论集郑州黄河文艺出版社,辛秀,长溪大调曲子初探子的源起与流变原稿。清初小曲与鼓子曲除了上述鼓子曲和明代小曲的紧密联系外,笔者据搜集到的史料发现,鼓子曲和清代小曲也有定的联系。在刘延玑的在园杂志中说道‚小曲者......”。

4、“.....今则儿女之私,靡靡之音矣又有节节高种,节节高,本曲而南阳大调曲子也随之发生了变化,欣赏群体缩小,从事大调曲子工作的艺人随之改行。然而南阳大调曲子的美是独具魅力的,也是我国传统民族艺术大花园里的朵奇葩。丢失自我文化不仅是个民族的悲剧个国家的悲剧,而且更是世界民族文化遗产保护的悲剧。年联合国科教文组织的‚墨西哥‛会议上,战事较少。河南的不少政府机构大专院校相继迁入南阳,使南阳度成为全省的政治文化中心,带来了相对的文化繁荣,为南阳大调曲子的发展提供了良好的条件。同时,由于与川陕鄂等省区的文化交流,大调曲子在音乐上不断吸收改进和创新,并结合现实生活编创了批新曲目,如民国以来创编的武昌起义曲牌,其中,有很多与现存鼓子曲的曲牌和乐制均相同。如明代陈宏绪在寒夜录中载卓珂月的话说‚我明诗让唐,词让宋,曲让元。庶几吴歌挂枝儿打枣杆银纽丝之类,为我明绝耳......”。

5、“.....而其中提到的挂枝儿打枣杆银纽丝等曲牌,则仍存于现在的大调曲子中。俗曲云,鼓子曲传说从禹县来。清末号称曲子圣人的汤印侯先生称曾闻人云,鼓子曲自开封来。‛又说‚据口耳相传,鼓子曲初见于开封。后来分为支周口支禹县支南阳支。后来,禹县南阳两支合流,所以南阳的曲子是最有名的。‛明清时期,开封已是朝古都,自不必说,周口禹县南阳当时都是交通要道商埠子的源起与流变原稿。清初小曲与鼓子曲除了上述鼓子曲和明代小曲的紧密联系外,笔者据搜集到的史料发现,鼓子曲和清代小曲也有定的联系。在刘延玑的在园杂志中说道‚小曲者,别于昆弋大曲也本涼州伊州之意明诗云弦紧拨配边关是也。今则儿女之私,靡靡之音矣又有节节高种,节节高,本曲和发展的势头。十世纪十年代以来,河南大调曲子的发展仅有南阳支,因而又称为‚南阳大调曲子‛。结语当今社会进步,经济发达,出现了众多艺术形式来满足人们的精神生活需求......”。

6、“.....并无明确的文献记载。著名音乐理论家赵沨先生在为中州音是南阳鼓子曲发展的鼎盛时期。民国以来,虽然中原地区战乱不止,但相对而言,南阳地区比较平静,尤其抗战时期,南阳地处河南西南部山区之中,离京汉线较远,因而沦陷较晚,战事较少。河南的不少政府机构大专院校相继迁入南阳,使南阳度成为全省的政治文化中心,带来了相对的文化繁荣,为南南阳大调曲子的源起与流变原稿改革大事记放足劝夫抗日等。因此,在全省各地大调曲子相继衰落的情况下,南阳大调曲子仍有许多曲友和听众,保持着繁荣和发展的势头。十世纪十年代以来,河南大调曲子的发展仅有南阳支,因而又称为‚南阳大调曲子‛。结语当今社会进步,经济发达,出现了众多艺术形式来满足人们的精神生活需和发展的势头。十世纪十年代以来,河南大调曲子的发展仅有南阳支,因而又称为‚南阳大调曲子‛。结语当今社会进步,经济发达......”。

7、“.....大调曲子的源起明代小曲与鼓子曲大调曲子源起于何时,并无明确的文献记载。著名音乐理论家赵沨先生在为中州音。‛由此可见,明弘治以前,汴梁今开封已经盛行小曲。据南阳大调曲子研究记载,清末年初,在全省鼓子曲兴盛之时,也是南阳鼓子曲发展的鼎盛时期。民国以来,虽然中原地区战乱不止,但相对而言,南阳地区比较平静,尤其抗战时期,南阳地处河南西南部山区之中,离京汉线较远,因而沦陷较晚,研究。我们相信南阳大调曲子在众多专家学者的关注下,在党和政府部门重视和支持下,会显出其不朽的艺术魅力,它的美学价值,不但不会轻易泯灭,而且还将会在新时代的文化转型过程中更加璀璨夺目。参考文献杨荫浏中国古代音乐史稿北京人民音乐出版社中国艺术研究院音乐研究所中国音乐兴起可追溯到明朝初年。当时统治者实行休养生息的政策,社会安定,商业繁荣,俗曲应运而生。北京汴梁扬州等地,成为当时小曲发展的中心,由于汴梁地处中原......”。

8、“.....明代沈德符在顾曲杂言中说‛元人小令行于燕赵后,浸淫日盛自兹以后,又有耍孩儿助云飞醉太平诸曲,然不如曲之盛子的源起与流变原稿。清初小曲与鼓子曲除了上述鼓子曲和明代小曲的紧密联系外,笔者据搜集到的史料发现,鼓子曲和清代小曲也有定的联系。在刘延玑的在园杂志中说道‚小曲者,别于昆弋大曲也本涼州伊州之意明诗云弦紧拨配边关是也。今则儿女之私,靡靡之音矣又有节节高种,节节高,本曲乐研究作序中曾明确提出‚河南古代音乐的遗存,还有些线索,如南阳地区的大调曲子,肯定和宋元时代的声乐艺术有着密切的关系。‛然而在诸多学者考证的过程中,确知‚鼓子曲‛和‚鼓子词‛在名称体制等方面,相去甚远,现存鼓子曲曲牌曲目与宋元音乐未见有直接联系,而文献记载中的明代小曲大调曲子的发展提供了良好的条件。同时,由于与川陕鄂等省区的文化交流,大调曲子在音乐上不断吸收改进和创新,并结合现实生活编创了批新曲目......”。

9、“.....因此,在全省各地大调曲子相继衰落的情况下,南阳大调曲子仍有许多曲友和听众,保持着繁荣,把‚维护文化特性‛与防止环境污染保护生态平衡等问题并被当作最紧迫的重点任务提上议事日程。目前,南阳大调曲子也受到我国音乐界部分专家重视,他们度来到南阳采风考察研究。我们相信南阳大调曲子在众多专家学者的关注下,在党和政府部门重视和支持下,会显出其不朽的艺术魅力,它的美词典编辑部中国音乐词典北京人民音乐出版社,张长弓张长弓曲论集郑州黄河文艺出版社,辛秀,长溪大调曲子初探郑州河南省戏曲工作室,作者简介闫榀,女,汉族,广西师范大学音乐学院在读研究生,研究方向为民族音乐学据南阳大调曲子研究记载,清末年初,在全省鼓子曲兴盛之时,也南阳大调曲子的源起与流变原稿和发展的势头。十世纪十年代以来,河南大调曲子的发展仅有南阳支,因而又称为‚南阳大调曲子‛。结语当今社会进步,经济发达......”。