1、“.....不同的性格也会产生不同的情感体验,演员本身具有的与角色所特有的性格特征相融合或者尽量向后者靠拢,能更好的表现出者的情感的结果,所以说掌握情感的正确方法是进行动作。不要直接的表演感情,而是立即动作。要多积累情感,不能极力的表现情感,而是控制情感。斯坦尼野曾说过,如果上来就把你为角色准备好的东西直接表现出来,那你百分之十会走上表演情感化的路线,但是如果你只是简单的开始动作,并且每次演出中都用不同的方式给自己解决所提出的的任务,情感就不会握住角色犯罪与正常时候的内心想法,然后站在角色角度去问题,尽量的让两者有内心的沟通,步步的向角色靠拢,最终才得以在镜头前表现出来。戏剧动作与情感的关系在戏剧创作和演员创作角色的情感体验中,戏剧动作与情感有着不可分割相互作用的关系。不论传统的艺术家,还是现代的艺术家都十分重视艺术对情感的表达。托尔斯泰曾指出艺术起源于个众看到后的感受应该是相同的......”。

2、“.....或者从演员本身的情感角度与角色的情感相融合来理解创作角色,这属于第人的角度。在表现过程中心里要带着角色的情感和想法去表现,让演员的内心与角色的内心有很好地沟通,才会更好的把角色的情感表达清楚。例如在网络电影游戏中,我所要饰演的是浅谈演员对角色的情感体验与表达原稿形式。它是演员表演时所具有的种独特的心理状态。演员要化身为角色,进入角色的规定情境,过着角色的情感生活同时,演员作为角色的创作者,又时刻监督着自己的表演,驾驭表演角色的整个进程,使其沿着正确的创作目标行进。体验派最早的主张者和实践者著名的意大利悲剧演员托马佐萨尔维尼说过在我表演的时候,我过着双重的生活,我哭着笑着,手的首先是动作,而不是情感,要用动作来唤起情感。同时动作还是情感的捕获器,是情感的诱饵。情感是动作的结果,所以说掌握情感的正确方法是进行动作。不要直接的表演感情,而是立即动作......”。

3、“.....不能极力的表现情感,而是控制情感。斯坦尼野曾说过,如果上来就把你为角色准备好的东西直接表现出来,那你百分之十会走上表演情感化的路费很多时间去化妆,模仿这个人物,虽然有了很好的外部特征,但是却表现不出所饰演人物的内在气质,这是因为他的表演与所搭配的人物特征不能很好的融合在起,整体是游离于角色之外的,这就是平常我们所说的形似而神不似。人物本身的情感和他的内心世界是个人的关键所在,抓住这点,演员才能更好地体验角色本身的情感,从而表演出舞台上最佳的表修养的重要课程,方面是演员在生活的的亲身经历与体验,另方面是演员通过对其他多种艺术领域的的学习和观摩,去体验绚丽多彩,变化多段的的情感世界,从中吸取营养,不断丰富表演技巧。这是演员的文化艺术修养,也是演员提高表演水平的重要过程。戏剧动作与情感的关系在戏剧创作和演员创作角色的情感体验中,戏剧动作与情感有着不可分割相互作想法......”。

4、“.....更好的体验角色的情感。有很多演员在饰演个角色时费很多时间去化妆,模仿这个人物,虽然有了很好的外部特征,但是却表现不出所饰演人物的内在气质,这是因为他的表演与所搭配的人物特征不能很好的融合在起,整体是游离于角色之外的,这就是平常我们所说的形似而神不似。人物本身的情感和他的内心世界是个人的关的关系。不论传统的艺术家,还是现代的艺术家都十分重视艺术对情感的表达。托尔斯泰曾指出艺术起源于个为了要把自己体验过的感情传达给别人,于是自己心里重新唤起这种感情,并用种外在的标志表达出来。人们用语言互相传达自己的思想,而人们用艺术传达自己的感情。动作与情感是戏剧的要素。动作是戏剧的中心,情感是戏剧的要素。在创作时入分析角色的性格特征,找寻自己与角色相似的特点从分析角色到创造角色,不同的演员也会有不同的理解,俗话说,千个演员可是饰演千个不同的哈姆雷特。想要更好地阐释个角色......”。

5、“.....不同的性格也会产生不同的情感体验,演员本身具有的与角色所特有的性格特征相融合或者尽量向后者靠拢,能更好的表现出者的情感进。体验派最早的主张者和实践者著名的意大利悲剧演员托马佐萨尔维尼说过在我表演的时候,我过着双重的生活,我哭着笑着,但同时我又在分析着自己的眼泪和笑声,使他们能够更强烈的影响着那些我要打动的人的心。例如我在话剧后宫中所饰演的汉成帝,他的性格属于比较懦弱,贪图女色,有远大的抱负,但是都不能付诸于实际行动,所谓的抱负只是为成帝为了把自己看中的舞姬接进宫,想尽办法去说服母后,我就是把角色当做是生活中与母亲对话样,把自己与角色联系在起,然后尽可能的多去想象理解角色的情感,把握角色的内心世界,从而使自身与角色的内心有个较好的融合。浅谈演员对角色的情感体验与表达原稿。刘少艺浙江横店影视职业学院浙江金华摘要演员对角色的创造,是演员对所饰演人,但是如果你只是简单的开始动作......”。

6、“.....情感就不会被吓走,而会来追随你。演员如何体验的角色的情感自我与角色内心的沟通在第遍通读剧本的时候所理解的角色是演员本身与角色的第次见面,也是对个角色最为真实的感受。因为第次读剧本时从第人的角度去看的,所体会到的感受也是比较客观的,跟的关系。不论传统的艺术家,还是现代的艺术家都十分重视艺术对情感的表达。托尔斯泰曾指出艺术起源于个为了要把自己体验过的感情传达给别人,于是自己心里重新唤起这种感情,并用种外在的标志表达出来。人们用语言互相传达自己的思想,而人们用艺术传达自己的感情。动作与情感是戏剧的要素。动作是戏剧的中心,情感是戏剧的要素。在创作时入形式。它是演员表演时所具有的种独特的心理状态。演员要化身为角色,进入角色的规定情境,过着角色的情感生活同时,演员作为角色的创作者,又时刻监督着自己的表演,驾驭表演角色的整个进程,使其沿着正确的创作目标行进......”。

7、“.....我过着双重的生活,我哭着笑着,需要寻找自己与角色相似的地方。如果可以找到两者相似的情感或者相似的经历,会很好的帮助演员与角色的统与融合,使者做到形神合。对人物内心世界整体构思剧本中的人物,语言,体态,习惯,行为方式都是不同的,演员必须对所饰演的角色的内心世界有个整体的构思和想法,才能充分把握角色的灵魂,更好的体验角色的情感。有很多演员在饰演个角色浅谈演员对角色的情感体验与表达原稿达到自己的目的。在处理这种年代相差很远的角色的时候,我首先尽量的把自己往角色上靠,尽量的生活化的去演,就像剧本第场汉成帝为了把自己看中的舞姬接进宫,想尽办法去说服母后,我就是把角色当做是生活中与母亲对话样,把自己与角色联系在起,然后尽可能的多去想象理解角色的情感,把握角色的内心世界,从而使自身与角色的内心有个较好的融形式......”。

8、“.....演员要化身为角色,进入角色的规定情境,过着角色的情感生活同时,演员作为角色的创作者,又时刻监督着自己的表演,驾驭表演角色的整个进程,使其沿着正确的创作目标行进。体验派最早的主张者和实践者著名的意大利悲剧演员托马佐萨尔维尼说过在我表演的时候,我过着双重的生活,我哭着笑着,看到,感知到的事物或情景,在我们的脑子里产生定的心理过程,我们经历的些心理就是体验过程。这是我们生活中的广泛的体验的含义。它是演员表演时所具有的种独特的心理状态。演员要化身为角色,进入角色的规定情境,过着角色的情感生活同时,演员作为角色的创作者,又时刻监督着自己的表演,驾驭表演角色的整个进程,使其沿着正确的创作目标演员在生活的的亲身经历与体验,另方面是演员通过对其他多种艺术领域的的学习和观摩,去体验绚丽多彩,变化多段的的情感世界,从中吸取营养,不断丰富表演技巧。这是演员的文化艺术修养......”。

9、“.....浅谈演员对角色的情感体验与表达原稿。分析角色的性格特征,找寻自己与角色相似的特点从分析角色到创造角色,不同的物的情感体验与表达。演员创造人物,就是根据自己对角色的理解,通过多种艺术形式,把所要扮演的角色的情感体验表达出来,让观众看到,也让观众感受所创作人物的精神生活,看到创作出的人物形象的全貌,所以说演员创作人物的情感体验与表达是演员塑造人物形象的重要手段。关键词情感体验角色表现自我与角色融合引言在我们的日常生活中,我们听的关系。不论传统的艺术家,还是现代的艺术家都十分重视艺术对情感的表达。托尔斯泰曾指出艺术起源于个为了要把自己体验过的感情传达给别人,于是自己心里重新唤起这种感情,并用种外在的标志表达出来。人们用语言互相传达自己的思想,而人们用艺术传达自己的感情。动作与情感是戏剧的要素。动作是戏剧的中心,情感是戏剧的要素。在创作时入同时我又在分析着自己的眼泪和笑声......”。