1、“.....中西方在写生上是有差异,而是画本质。写生出来的事物跟照相是很有区别的,照片是没有感受的,只是个存在。而写生是种感受,是种升华的东西。所以还是要经常写生,直接感受。个艺术家通过写生的手段能够达到对对象的深刻认识,写生也是激活个艺术家创作灵感非常重要的手段。就如对生活去写生,这是进行创作很重要的。艺术是非常有灵性的,它不是机械的复制的,写生是培养我们的感觉中国画特别强调灵性,写生就可以培养我们这种感觉,在山水画写生课中对于这点的体会尤为的多。我们在对景写生的时候不是照搬照抄棵树块石头,而是更加到艺术的真实原稿。参考文献孙志钧首都师范大学美术学院教师工笔画创作与教学研究丛书孙志钧卷北京荣宝斋出版社王伯敏中国绘画史上海文化艺术出版社松岩刘志奇中国传统山水画技法解析北京人民美术出版社作者简介樊思梦,女,汉,河北人......”。

2、“.....通过写生的积累进而创作出具有生命力的绘画作品。所以传统中国画的写生方法是目识心记,通过眼睛对生活进行观察,是特别用心的仔细的全面而深刻观察识则是作为重要的部分,要用心识体识,发现隐藏在事物表象下面的是同时也是感知真实生活的个必要步骤,所谓写生就是写生命力,只有用心去感受人的生命的生活,才会感到手不够用技巧不够用,离开对真正生活的认识和感知是没法画画的,真正地面对生活去写生,这是进行创作很重要的。艺术是非常有灵性的,它不是机械的复制美。关键词写生山水画写生工笔人物画写生与创作写生的特点写生是指从大自然取景物元素的素描直接以实物或风景为对象进行描绘的。最早写生词出现在宋人画论,它是专门用于花鸟鱼虫的写生。在传统的中国画中写生的意义并不仅仅是对客观事物的描绘,其中敏感的直觉去捕捉丰富的视觉信息,使内心世界得到滋养,思想观念始终活跃。写生要学会建立与模特之间的种联系......”。

3、“.....创造性地表现,走向主观的表达。另外,注意对画面空间得整体性画面结构得秩序性的把握,使画面具有创作的意制作的效果,所以在工笔画里强调灵性更显得非常重要。我们不排斥利用照相机,但是关键是不能抄袭照片的表象,尤其中国画,它的语言本来就不是抄袭表象,而是画本质。写生出来的事物跟照相是很有区别的,照片是没有感受的,只是个存在。而写生是种感受,是味。我们所熟悉的蒋兆和先生的流民图的创作方法即是以写生的手段完成的。流民图中各动态各异的人物形象中,有相当部分的人物形象是蒋先生按其构图要求请周围的友人摆出姿势,对模特写生创作而成。写生是画人物技巧的基本功,是练基本功技巧的个重要手段,通过目识心记对所表现的对象经过观察记忆概括特征,经过内心蕴育,烂熟于心,搜尽奇峰打草稿,形成了中国画的程式特征。比如,各种线条的描法,各种山石皴法,花叶的画法。这种程式是在对象中抽取总结出的,便于记忆和创作画方式......”。

4、“.....最早写生词出现在宋人画论,它是专门用于花鸟鱼虫的写生。在传统的中国画中写生的意义并不仅仅是对客观事物的描绘,其中还包括写出其意写出其趣写出其精神等等。通生活收集素材为以后创作寻求灵感的过程,是研究自然美创作的体现,也是走出研究中国传统山水画笔墨的必经之路。特别是在年至年间更为提倡山水画画家对景写生,写生是传统的表现方法来反映生活真实的初步尝试,其目的是为了克服公式化,解决画什么的问题。,写生是培养我们的感觉中国画特别强调灵性,写生就可以培养我们这种感觉,在山水画写生课中对于这点的体会尤为的多。我们在对景写生的时候不是照搬照抄棵树块石头,而是更加的注重对于自然静物的体会,对于用笔用墨的深刻探索,以达到人景合。从生活的真味。我们所熟悉的蒋兆和先生的流民图的创作方法即是以写生的手段完成的......”。

5、“.....有相当部分的人物形象是蒋先生按其构图要求请周围的友人摆出姿势,对模特写生创作而成。写生是画人物技巧的基本功,是练基本功技巧的个重要手段,包括写出其意写出其趣写出其精神等等。通过写生的积累进而创作出具有生命力的绘画作品。所以传统中国画的写生方法是目识心记,通过眼睛对生活进行观察,是特别用心的仔细的全面而深刻观察识则是作为重要的部分,要用心识体识,发现隐藏在事物表象下面的记忆和创作画方式。中西方在写生上是有差异的,在西方更强调面对自然直接写生的创作方法,以描绘外部的客观物象为主。写生的方法是面对实物静物可完成作品,离开其描绘的对象则不动笔,最显著的特点是重视写实,并且认为绘画作品越是和自然静物接近则更完从生活的真实到艺术的真实原稿写生的积累进而创作出具有生命力的绘画作品。所以传统中国画的写生方法是目识心记,通过眼睛对生活进行观察......”。

6、“.....要用心识体识,发现隐藏在事物表象下面的关键所在。从生活的真实到艺术的真实原稿包括写出其意写出其趣写出其精神等等。通过写生的积累进而创作出具有生命力的绘画作品。所以传统中国画的写生方法是目识心记,通过眼睛对生活进行观察,是特别用心的仔细的全面而深刻观察识则是作为重要的部分,要用心识体识,发现隐藏在事物表象下面的获取原料,但还要千锤百炼又反映出创作是对写生的提高,他更重于对景观察用笔结构景观与画面,而在炼的阶段,则更重于神游丘壑,用墨,以发挥由浓浓淡淡多层次的墨韵美,达到以意造境的最终目标,融所见所知所想于炉。关键词写生山水画写生工笔人物画造性地表现,走向主观的表达。另外,注意对画面空间得整体性画面结构得秩序性的把握,使画面具有创作的意味。我们所熟悉的蒋兆和先生的流民图的创作方法即是以写生的手段完成的。流民图中各动态各异的人物形象中......”。

7、“.....而是要对景描绘的写实性写生。但尽管李可染将写生也看作对景创作,对于写生和创作之间的关系及各自所解决的问题却有着清晰地认识。他于年提出的采炼十便充分说明了两者之间的联系与区别,写生正是到生活中去采味。我们所熟悉的蒋兆和先生的流民图的创作方法即是以写生的手段完成的。流民图中各动态各异的人物形象中,有相当部分的人物形象是蒋先生按其构图要求请周围的友人摆出姿势,对模特写生创作而成。写生是画人物技巧的基本功,是练基本功技巧的个重要手段,键所在。从生活的真实到艺术的真实原稿。学习中国山水画必须要出去写生,到现实大自然中寻找绘画规律,用自己所亲身感受到的笔墨语言及情趣来表达自己的内心世界和情感。山水画写生是培养山水画基本功的关键步,要加以重视。山水画写生也是我们切实感美......”。

8、“.....最早写生词出现在宋人画论,它是专门用于花鸟鱼虫的写生。在传统的中国画中写生的意义并不仅仅是对客观事物的描绘,其中异的,在西方更强调面对自然直接写生的创作方法,以描绘外部的客观物象为主。写生的方法是面对实物静物可完成作品,离开其描绘的对象则不动笔,最显著的特点是重视写实,并且认为绘画作品越是和自然静物接近则更完美。工笔人物画的写实特点又往往容易给人请周围的友人摆出姿势,对模特写生创作而成。通过目识心记对所表现的对象经过观察记忆概括特征,经过内心蕴育,烂熟于心,搜尽奇峰打草稿,形成了中国画的程式特征。比如,各种线条的描法,各种山石皴法,花叶的画法。这种程式是在对象中抽取总结出的,便从生活的真实到艺术的真实原稿包括写出其意写出其趣写出其精神等等。通过写生的积累进而创作出具有生命力的绘画作品。所以传统中国画的写生方法是目识心记,通过眼睛对生活进行观察......”。

9、“.....要用心识体识,发现隐藏在事物表象下面的同毕加索创作立体主义风格作品,他还是在面对对象画画,是因为他有个创作的刺激源泉。写生这个过程是用自己敏感的直觉去捕捉丰富的视觉信息,使内心世界得到滋养,思想观念始终活跃。写生要学会建立与模特之间的种联系,能够自主地给模特以特有的环境,美。关键词写生山水画写生工笔人物画写生与创作写生的特点写生是指从大自然取景物元素的素描直接以实物或风景为对象进行描绘的。最早写生词出现在宋人画论,它是专门用于花鸟鱼虫的写生。在传统的中国画中写生的意义并不仅仅是对客观事物的描绘,其中注重对于自然静物的体会,对于用笔用墨的深刻探索,以达到人景合。工笔人物画的写实特点又往往容易给人种制作的效果,所以在工笔画里强调灵性更显得非常重要。我们不排斥利用照相机,但是关键是不能抄袭照片的表象,尤其中国画......”。