1、“.....在女性的各种美态中雷诺阿尤其酷爱画沐浴中或沐浴后的女子。在浴女坐着的女人等广受好评的画作中,丰满而充满灵动气息的舞姿所完全掩盖淡黄褐的背景,淡蓝白的薄纱裙,特别是黑色的颈带和手环,映衬出女性姣好的肌肤,将女孩优雅灵动的内在气质展现无疑。雷诺阿画中的裸女形象雷诺阿生以执在村里舞蹈中描绘的对年轻男女在跳舞的场景,女子面向正前方,脸上洋溢着青春灿烂的笑容,整个画面颜色鲜艳跳跃。画中男子则背对画面,没有对他的表情进行深入的描绘,主要雷诺阿画中的女性形象原稿,充分表达了作者以虔诚的目光来审视这极致的女性风韵的情感,由此,雷诺阿说女人肉体......”。

2、“.....雷诺阿说当我还不会走路的时候,就已经爱坊的舞会被誉为印象派画作的典范,是艺术史上最让人能感受到热情洋溢兴高采烈的幅画,它表现了巴黎坊间舞会欢愉轻快的场面,令人仿佛置身于浮华盛世的欢乐人群中。在这幅画裸体或优雅地端坐,或舒适地躺着,恰到好处地契合了雷诺阿说女人肉体时特别提到的弹性与质感这两个关鍵词。在光线明暗与艳丽色彩的映衬下,更将女子的内在与外在之美融为体雷诺阿画中的女性形象原稿。雷诺阿说当我还不会走路的时候,就已经爱上了女人。对雷诺阿来说,女性人体体现了和谐与美,她是他创作的灵感渊源和永恒主题,他用细腻丰富受好评的画作中......”。

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4、“.....雷诺阿的煎饼磨坊的舞会被誉为印象派画作的典范,是艺术史上最让人能感受到热情洋溢兴高采烈的幅画,它表现了巴黎坊间舞会欢愉轻快的场面,令人仿佛左侧描绘的是个舞女,这就是雷诺阿在这时所迷恋的岁女时装师玛格丽特莱格兰,他的位女神,在蒙马特画家圈子里,给她起了个外号叫玛格小女孩,充满了对她的怜爱。又如雷诺阿笔触刻画了女性充满青春活力的美丽胴体,表达了自己对女性身体的由衷赞美和对青春生命的热情讴歌雷诺阿画中的女性形象原稿雷诺阿画中的女性形象原稿。雷诺阿的煎饼,充分表达了作者以虔诚的目光来审视这极致的女性风韵的情感,由此,雷诺阿说女人肉体......”。

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6、“.....又如雷诺阿在村里舞蹈中描绘的对年轻男女在跳舞的场景,女子面向正前方,脸上洋溢着青春灿烂的笑容,整个画面颜色鲜艳跳跃。画中男子则背对画面体,充分表达了作者以虔诚的目光来审视这极致的女性风韵的情感,由此,雷诺阿说女人肉体,也成了十世纪法国文艺史上的段经典的语录。雷诺阿画中的裸女形象雷诺阿生以执着于身于浮华盛世的欢乐人群中。在这幅画的左侧描绘的是个舞女,这就是雷诺阿在这时所迷恋的岁女时装师玛格丽特莱格兰,他的位女神,在蒙马特画家圈子里,给她起了个外号叫玛格笔触刻画了女性充满青春活力的美丽胴体......”。

7、“.....雷诺阿的煎饼了女人。对雷诺阿来说,女性人体体现了和谐与美,她是他创作的灵感渊源和永恒主题,他用细腻丰富的笔触刻画了女性充满青春活力的美丽胴体,表达了自己对女性身体的由衷赞美裸体或优雅地端坐,或舒适地躺着,恰到好处地契合了雷诺阿说女人肉体时特别提到的弹性与质感这两个关鍵词。在光线明暗与艳丽色彩的映衬下,更将女子的内在与外在之美融为体现出粗壮沉重丰满的特点,线条流畅,刻画生动,浑身洋溢着原始之美,简直要涨破画面溢出来。在女性的各种美态中雷诺阿尤其酷爱画沐浴中或沐浴后的女子。在浴女坐着的女人等用画笔描绘健壮女人的性感裸体而著名......”。

8、“.....总是不乏其特定的体积重量密度以及色彩,他们丝不挂的肉体尽可能的展现出粗壮沉重丰满的特点,线条流畅,刻画雷诺阿画中的女性形象原稿,充分表达了作者以虔诚的目光来审视这极致的女性风韵的情感,由此,雷诺阿说女人肉体,也成了十世纪法国文艺史上的段经典的语录。雷诺阿说当我还不会走路的时候,就已经爱女性裸体或优雅地端坐,或舒适地躺着,恰到好处地契合了雷诺阿说女人肉体时特别提到的弹性与质感这两个关鍵词。在光线明暗与艳丽色彩的映衬下,更将女子的内在与外在之美融裸体或优雅地端坐,或舒适地躺着,恰到好处地契合了雷诺阿说女人肉体时特别提到的弹性与质感这两个关鍵词......”。

9、“.....更将女子的内在与外在之美融为体着于用画笔描绘健壮女人的性感裸体而著名。雷诺阿画中的裸体女人,总是不乏其特定的体积重量密度以及色彩,他们丝不挂的肉体尽可能的展现出粗壮沉重丰满的特点,线条流畅,突出了舞女的形象与表情,这就可见雷诺阿对女性形象的重视。在舞女画中,画中的女子体形健硕,符合当时社会的审美,而从现在的眼光看,这缺陷也被姑娘秀丽端庄的面容挺拔典左侧描绘的是个舞女,这就是雷诺阿在这时所迷恋的岁女时装师玛格丽特莱格兰,他的位女神,在蒙马特画家圈子里,给她起了个外号叫玛格小女孩,充满了对她的怜爱。又如雷诺阿笔触刻画了女性充满青春活力的美丽胴体......”。