1、“.....有境达出自己登高谩嗟荣辱之心。而稼轩词虽是言登建康赏心亭怀古,实际上却牵古联今,层层设计,委婉曲折地表现出自己的伟大心愿与抱负,同时表现出愿望无法实现的愤懑之情。南北宋词之比较原稿。南北宋词在写作手法上的不同体现的是文学发展的必然变化,种文学体裁的成长必然是由动态美感,同时句中也暗含典故。差池字源于诗经▪邶风▪燕燕,用差池典故来表现燕子羽毛长短不的可爱样貌。再如咏史怀古,北宋人王安石吟念往昔,繁华竞逐,叹门外楼头,悲恨相续。千古凭高对此,谩嗟荣辱。朝旧事随流水,但寒烟衰草凝绿。至今商女,时时犹唱,后庭遗曲,而南宋人关键词北宋词南宋词比较纵观宋词,我们可以清楚的看到宋词由个分界点分为两个部分,即由北宋到南宋。这里的南北宋并非完全意义上的以靖康之变为界限而产生的确切分期,而是以十世纪末为界......”。

2、“.....由于政治剧变产生的颠覆性影南北宋词之比较原稿互品评。所以,由于上述南北宋的时代风气以及历史背景原因,从而导致了北宋词与南宋词的不同,北宋词注重音乐节奏,词作总是配乐演唱,是为应歌而做而南宋词人缺少音律知识,故而转工文字,文人结社风气浓厚,常常作词赠答品评,是为应社而作。南北宋词之比较原稿。姜夔江梅于此的朝旧事,商女之典故也是化用杜牧泊秦淮,借金陵旧地上的历史悲剧直白表达出自己登高谩嗟荣辱之心。而稼轩词虽是言登建康赏心亭怀古,实际上却牵古联今,层层设计,委婉曲折地表现出自己的伟大心愿与抱负,同时表现出愿望无法实现的愤懑之情。摘要宋词以靖康之变前后为过渡划多曲调随着换代而消失。由于旧谱零落,所以逐渐的,南宋词开始脱离音乐,成为种文人案头咀嚼斟酌而成的纯粹的文学形式。南宋时期词人们聚在起集结成社,通过词来相互应答,词成为了显示风雅知识的工具,所以文字上更加钻研,如南宋的浙江词人......”。

3、“.....定韵作词,而后相词句之中,对燕进行了细致描写,把燕拟人化,欲往试入两个词写得巧妙生动,具有动态美感,同时句中也暗含典故。差池字源于诗经▪邶风▪燕燕,用差池典故来表现燕子羽毛长短不的可爱样貌。再如咏史怀古,北宋人王安石吟念往昔,繁华竞逐,叹门外楼头,悲恨相续。千古凭高对此,谩嗟声里斜阳暮。南北宋词在写作手法上的不同体现的是文学发展的必然变化,种文学体裁的成长必然是由简入繁的过程,先是由于词人自身的感悟所作,而后逐渐细致,对于内容更加的雕琢修饰,唐诗与宋诗是如此,北宋词与南宋词也是如此。旷达与豪迈柔婉与骚雅宋词按照风格可以分为豪放与婉辱。朝旧事随流水,但寒烟衰草凝绿。至今商女,时时犹唱,后庭遗曲,而南宋人辛弃疾则高喊休说鲈鱼堪脍,尽西风,季鹰归未求田问舍,怕应羞见,刘郎才气。可惜流年,忧愁风雨,树犹如此,倩何人唤取,红巾翠袖,揾英雄泪,。王安石于金陵怀古,登临远眺......”。

4、“.....但首词若是让人觉得做得妙,必然是至少在个方面比较突出。相比之下,北宋词更加注重情境的塑造,以境取胜。而南宋词则更加注重情感的表达,以情取胜。北宋词重境界,是王国维先生在其著作人间词话中提出的观点词以境界为最上。有境宋后期长期战乱,人民流离失所,所以许多曲调随着换代而消失。由于旧谱零落,所以逐渐的,南宋词开始脱离音乐,成为种文人案头咀嚼斟酌而成的纯粹的文学形式。南宋时期词人们聚在起集结成社,通过词来相互应答,词成为了显示风雅知识的工具,所以文字上更加钻研,如南宋的浙江词人境与氛围的营造。南宋词则不然,南宋词通篇阅下,种强烈的情感萦绕在心头,姜词的思念愁苦之情跃然纸上,让人读来下涕,虽然也有对情境的描写,可是读者对于情感的感受远远的超出了详读具体的情境如何,这便是南宋词以情为主的特征。漫观全宋词,北宋的好词都是以境界取胜,南宋的分为南北两宋......”。

5、“.....这是由于社会环境的差异以及文学内部的演进变化所造成的结果。南北宋词从整体来看具有应歌与应社,主写境与主写情,率性而为与匠心巧运的差别。即使是同类的豪放词与婉约词,南北宋之间也是存在着可观的差异。辱。朝旧事随流水,但寒烟衰草凝绿。至今商女,时时犹唱,后庭遗曲,而南宋人辛弃疾则高喊休说鲈鱼堪脍,尽西风,季鹰归未求田问舍,怕应羞见,刘郎才气。可惜流年,忧愁风雨,树犹如此,倩何人唤取,红巾翠袖,揾英雄泪,。王安石于金陵怀古,登临远眺,怀念的是金陵城内曾建都互品评。所以,由于上述南北宋的时代风气以及历史背景原因,从而导致了北宋词与南宋词的不同,北宋词注重音乐节奏,词作总是配乐演唱,是为应歌而做而南宋词人缺少音律知识,故而转工文字,文人结社风气浓厚,常常作词赠答品评,是为应社而作。南北宋词之比较原稿。姜夔江梅桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮......”。

6、“.....与音乐息息相关,而南宋词则不然。因为古代社会缺乏比较系统的对于音乐曲谱的保存方式,因此,音乐的曲调大都是由歌伎以及乐工口耳相传留存下来的,但是因为北宋后期长期战乱,人民流离失所,所以许南北宋词之比较原稿,他们常在临安集聚,定韵作词,而后相互品评。所以,由于上述南北宋的时代风气以及历史背景原因,从而导致了北宋词与南宋词的不同,北宋词注重音乐节奏,词作总是配乐演唱,是为应歌而做而南宋词人缺少音律知识,故而转工文字,文人结社风气浓厚,常常作词赠答品评,是为应社而互品评。所以,由于上述南北宋的时代风气以及历史背景原因,从而导致了北宋词与南宋词的不同,北宋词注重音乐节奏,词作总是配乐演唱,是为应歌而做而南宋词人缺少音律知识,故而转工文字,文人结社风气浓厚,常常作词赠答品评,是为应社而作。南北宋词之比较原稿。姜夔江梅千百度,蓦然回首,那人却在灯火阑珊处的婉转心悦......”。

7、“.....在这里显现得再不能过。北宋的词大多数都是配乐演唱,与音乐息息相关,而南宋词则不然。因为古代社会缺乏比较系统的对于音乐曲谱的保存方式,因此,音乐的曲调大都是由歌伎以及乐工口耳相传留存下来的,但是因为北然产物,同时又与文学内部的演进息息相关。主写境与主写情情与境是词最为重要的两个支柱,但首词若是让人觉得做得妙,必然是至少在个方面比较突出。相比之下,北宋词更加注重情境的塑造,以境取胜。而南宋词则更加注重情感的表达,以情取胜。北宋词重境界,是王国维先生在其著作佳篇也多感人。但这并不是说北宋词无真情实感,南宋词无绝美情境,只是侧重有所不同,如论东坡念奴娇▪赤壁怀古,人生如梦还酹江月的感慨固然惊奇,可却不如前述大江东去周郎赤壁小乔初嫁的情境塑造更震人心魄再如稼轩青玉案▪元夕词,纵然烟火绚烂宝马雕车,也抵不过句众里寻他辱。朝旧事随流水,但寒烟衰草凝绿。至今商女,时时犹唱,后庭遗曲......”。

8、“.....尽西风,季鹰归未求田问舍,怕应羞见,刘郎才气。可惜流年,忧愁风雨,树犹如此,倩何人唤取,红巾翠袖,揾英雄泪,。王安石于金陵怀古,登临远眺,怀念的是金陵城内曾建都引秦少游与姜白石之词,同写远行离愁别恨之苦,但读来却各有不同。纵观秦少游的踏莎行,其中情境的塑造是最引人注目的,当我们读完这首词,感受到的是月雾迷蒙春寒料峭下的驿馆,是千里折梅传素书的相思景象,凡此种种,都如画般映射在读词人的眼中。这是北宋词的独特之处,注重于多曲调随着换代而消失。由于旧谱零落,所以逐渐的,南宋词开始脱离音乐,成为种文人案头咀嚼斟酌而成的纯粹的文学形式。南宋时期词人们聚在起集结成社,通过词来相互应答,词成为了显示风雅知识的工具,所以文字上更加钻研,如南宋的浙江词人,他们常在临安集聚,定韵作词,而后相境界则自成高格,自有名句。代北宋之词所以独绝者在此。而南宋词则更喜比兴咏物来表达词人的内心感情......”。

9、“.....凡身世之感,君国之忧,隐然蕴于其内,斯寄托遥深,非沾沾咏物矣。论词随笔试看南北宋两则词之比较雾失楼台,月迷津渡,桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒,杜鹃间词话中提出的观点词以境界为最上。有境界则自成高格,自有名句。代北宋之词所以独绝者在此。而南宋词则更喜比兴咏物来表达词人的内心感情,在借物以寄性情,凡身世之感,君国之忧,隐然蕴于其内,斯寄托遥深,非沾沾咏物矣。论词随笔试看南北宋两则词之比较雾失楼台,月迷津渡,南北宋词之比较原稿互品评。所以,由于上述南北宋的时代风气以及历史背景原因,从而导致了北宋词与南宋词的不同,北宋词注重音乐节奏,词作总是配乐演唱,是为应歌而做而南宋词人缺少音律知识,故而转工文字,文人结社风气浓厚,常常作词赠答品评,是为应社而作。南北宋词之比较原稿。姜夔江梅简入繁的过程,先是由于词人自身的感悟所作,而后逐渐细致,对于内容更加的雕琢修饰,唐诗与宋诗是如此......”。