1、“.....从生活的小细节提炼出来,加上自己对于人物角色的理解和时代背景的渲染,才会有如此完美的演绎。演员就是把自己真实手段决定了剧本语言必须具有动作性的特点。体验派大师斯坦尼斯拉夫斯基认为在舞台上需要动作。动作活动这就是戏剧艺术演员艺术的基础。个人肌肉的紧张会干扰内部情绪的体验在特定条件下甚至最微小的压力也可能阻止创造能力,块肌肉在仅仅个点上的压力,能够从精神上和身体上影响人整个的有机体。就像搜索这部电影中,高圆圆饰演的角色有个很简单的开窗的好地去分析语言中的每句话,以及个字个词的真正含义是什么。分析准确的潜台词,组织具体的内心独白,才能把它很好地表现出来。个演员若能在舞台上很好的进行行动及动作的有机组织,这将会是这个演员的种特殊的表演技巧,也就是所谓的舞台行动。摘要所谓肢体语言,即是用肢体动作以及动作的节奏动作的张力,作为语言工具来表达角色......”。

2、“.....所以,舞台行动和肢体语言是有定的区别的。剧作者剧本中作必要的行动指示,其中很多是动作提示,但并非每个剧本都有具体的行动提示,全凭演员来创造,我们叫组织动作。生活中,我们无时无刻不在进行系列必要的肢体动作,可是,那都是无意识的,全凭当时的心情来做出最自然的反应,可是舞台行动却不是,它是演员根据自己的浅谈演员肢体语言对表现人物行动的重要性原稿声和无声语言体现出来,形体动作自然归属给无声语言范畴。当形体动作构成肢体语言的时候也就是说明了形体动作有了明确动机和目的。有了动机和目的,形体动作就构成了人物行动的重要手段,表演训练就是要训练开掘演员的这种能力,使其能够更加生动自如鲜明,准确地运用肢体语言表现人物思想感情性格特征组织人物行动的能力。行动的链条是感觉意识判断行动的主要手段。动作是戏剧的根基,也是演员表演的核心元素。戏剧就是用动作去模仿人的动作或者说是模仿行动中的人......”。

3、“.....决定了戏剧创作的各个环节都必须围绕动作来组织。戏剧动作决定戏剧文学的存在形式,戏剧动作的前提和基础是戏剧情境,戏剧动作舞台化的呈现是戏剧场面,戏剧动作的有机运动形成种戏剧结构。戏剧特殊的表现手段决定了的关系斯坦尼斯拉夫斯基认为,行动是表演艺术的基础。而舞台行动是形体因素和心理因素的有机统。者相互依存相互影响。演员创造角色不从行动的心理方面入手,而从行动的形体方面入手,会更容易掌握角色舞台行动的有机性。浅谈演员肢体语言对表现人物行动的重要性原稿。肢体动作演员形体动作的产生是来源于人物的心理的。人物心理活动必定会通过有声语真听讲,生活中仔细观察,舞台上积极实践才行舞台行动与肢体语言的关系斯坦尼斯拉夫斯基认为,行动是表演艺术的基础。而舞台行动是形体因素和心理因素的有机统。者相互依存相互影响。演员创造角色不从行动的心理方面入手,而从行动的形体方面入手......”。

4、“.....体验派大师斯坦尼表现的动作具有艺术的张力和冲击力,充分吸引观众的眼球,扣人心弦。如此来,也将舞台行动和肢体语言者有机的统在起了,所以说,从种意义上,肢体动作和舞台行动是具有相通性的。我记得王老师曾说过,个人物的思想活动情感态度构成了人物的极其丰富的内心视象和内心独白,而内心视象和内心独白又决定着形体动作的形式和内涵,人物的形体动作和思想活动拉夫斯基认为在舞台上需要动作。动作活动这就是戏剧艺术演员艺术的基础。个人肌肉的紧张会干扰内部情绪的体验在特定条件下甚至最微小的压力也可能阻止创造能力,块肌肉在仅仅个点上的压力,能够从精神上和身体上影响人整个的有机体。摘要所谓肢体语言,即是用肢体动作以及动作的节奏动作的张力,作为语言工具来表达角色,自然也是演员借此体现人物内心活就像搜索这部电影中,高圆圆饰演的角色有个很简单的开窗的动作,高圆圆演绎的特别完美......”。

5、“.....充分展现给观众,并且将人物的内心情绪内心试像和时代背景表现的淋漓尽致。这个小小的动作本就是来源于生活,从生活的小细节提炼出来,加上自己对于人物角色的理解和时代背景的渲染,才会有如此完美的演绎。演员就是把自己真实。人物心理活动必定会通过有声语声和无声语言体现出来,形体动作自然归属给无声语言范畴。当形体动作构成肢体语言的时候也就是说明了形体动作有了明确动机和目的。有了动机和目的,形体动作就构成了人物行动的重要手段,表演训练就是要训练开掘演员的这种能力,使其能够更加生动自如鲜明,准确地运用肢体语言表现人物思想感情性格特征组织人物行动的能力清楚你所扮演的角色行动及其目的性。行动是环套环的,是不断的,演员必须反复分析台词和行动指示,从字里行间去寻找有些行动目的。在实践中不断探索,这需要演员去不断学习,完善自我。把个既定的假场景演成真的......”。

6、“.....成为个活人,把自己从世俗的观念中解放出来,恢复天性,从而达到表演上的最高境界探索人生研究人生表本语言必须具有动作性的特点。舞台行动在特定的客观环境制约下为完成既定任务所进行的心理语言情感行为的过程叫做舞台行动。行动具有要素做什么任务为什么目的怎么做适应。并且行动分为外部形体行动和内部心理行动。行动是生活的基础,没有行动就无法生活,正常人无时无刻不在行动。而且,生活中,人的行动是根据自然欲望而产生的,而在艺术创作过程中则拉夫斯基认为在舞台上需要动作。动作活动这就是戏剧艺术演员艺术的基础。个人肌肉的紧张会干扰内部情绪的体验在特定条件下甚至最微小的压力也可能阻止创造能力,块肌肉在仅仅个点上的压力,能够从精神上和身体上影响人整个的有机体。摘要所谓肢体语言,即是用肢体动作以及动作的节奏动作的张力,作为语言工具来表达角色,自然也是演员借此体现人物内心活声和无声语言体现出来......”。

7、“.....当形体动作构成肢体语言的时候也就是说明了形体动作有了明确动机和目的。有了动机和目的,形体动作就构成了人物行动的重要手段,表演训练就是要训练开掘演员的这种能力,使其能够更加生动自如鲜明,准确地运用肢体语言表现人物思想感情性格特征组织人物行动的能力。行动的链条是感觉意识判断行动是不存在的,动于内形于外就是这个道理。明白了这个道理后,我不禁想到,作为演员,我们要善于创造不同的人物形象,这应该是所有演员所盼望和追求的吧,用自己最生动最准确最富有人物性格特征的形体动作和肢体语言在舞台上去组织人物的行动,创造完美的艺术形象,这需要我们在平时的学习中认真听讲,生活中仔细观察,舞台上积极实践才行舞台行动与肢体语浅谈演员肢体语言对表现人物行动的重要性原稿行动的链条是感觉意识判断行动。例如,屋外冒起了浓浓的烟雾,我们的第感觉是通过我们的视觉嗅觉觉等来反应,然后再大脑里形成意识......”。

8、“.....然后,大脑支配我们的肢体做出相应的行动,如逃跑大声呼救拿起灭火器灭火等。我们要充分的开启我们的觉,从生活的小细节中去我挖掘领悟。浅谈演员肢体语言对表现人物行动的重要性原稿声和无声语言体现出来,形体动作自然归属给无声语言范畴。当形体动作构成肢体语言的时候也就是说明了形体动作有了明确动机和目的。有了动机和目的,形体动作就构成了人物行动的重要手段,表演训练就是要训练开掘演员的这种能力,使其能够更加生动自如鲜明,准确地运用肢体语言表现人物思想感情性格特征组织人物行动的能力。行动的链条是感觉意识判断行动形体动作来阻挡司泰乐和加尔希的接触,伊奈斯用块滚动的圆木作为行动的支点,做出了很多优美的高难度动作等。演员用其肢体语言生动形象地向观众体现了剧中人物都特有的自私的本性,为了达到自己的目的不惜牺牲别人的利益,剧中的结局是个人谁都不能实现自己的目的,这恰巧就体现了该话剧他人即地狱的主题......”。

9、“.....也是演员创作的重要源泉。生活的阅历生活的体验是演员最宝贵的资产。个好的演员,他能够根据自己的理解通过肢体语言去表达,它不是生活中自然形态的动作,而是经过艺术规范艺术加工具有美感的肢体语言,是矛盾冲突中做出来的相应反应,是内心活动的外在表现形式,使演员在舞台上所表现的动作具有艺术的张力和冲击力,充分吸引观众的眼球,扣人人生净化人生,我记得著名的常莉教授曾经排演过萨特的独幕剧禁闭,他巧妙的在这部话剧中采用了系列肢体语言以及现代舞的形式来解释剧本,剧中的个演员分别扮演虐杀儿童的罪犯埃司泰乐,因开小差而被枪毙的巴西记者加尔希,还有个女同性恋者伊奈斯,他们在舞蹈的动作中相互追逐,伊奈斯用手臂优美环绕司泰乐,司泰乐先是接受后挣脱,伊奈斯运用翻转倒立等拉夫斯基认为在舞台上需要动作。动作活动这就是戏剧艺术演员艺术的基础......”。