1、“.....前两个乐章水乐的部分都是由慢渐快的,这样就从音响角度上放大了水的流动性和层次感,增加了听众对于节奏变化的感受又例如第乐章中,弦乐队管乐队以及水乐的节奏互相都形道具和不同的表现形式使其产生了音高节奏,并加入了管弦乐队,这种情绪体验对于任何位听众来说,都是新鲜未知的。方面,对于这类音乐的创作也揭示了谭盾道法自然天人合的哲学观念当然这需要先通过联觉进行情绪体验,再产生联想的创作上运用音乐表现的联觉关系的效果是很好的,并且作曲家让这种情感体验变得新鲜和丰富,使听众产生了多样化的音乐情绪。参考文献联觉对种感觉器官的刺激可以引起其他感觉的反应浅析谭盾水乐中音乐表现的美学思想原稿。浅析谭盾水乐中音乐表现的美学思想原稿行板,第乐章为激动的快板。从个乐章的标题可以看出,作曲家整体音乐速度的布局是由慢到快......”。

2、“.....在乐曲的前奏部分以及第乐章,即奠定了整首作品的情绪基调。先是用弓子拉奏水琴,使其发出尖锐的音高,之后演奏者轻轻的用不协和的进行与弦乐队相对协和的进行之间的对比,就给人种压抑和神秘的感觉,这就是运用了音色相关的联觉分析再者就是速度相关的联觉关系,前两个乐章水乐的部分都是由慢渐快的,这样就从音响角度上放大了水的流动性和层次感,年月张宇上善若水任方圆厚德如霖泽州浅析谭盾水乐的音乐特征及文化价值,中国水利,年月作者简介王齐悦,女,山东省济南市人,当前职务研究生,研究方向作曲技术理论。水的协奏曲分为个乐章,第乐章为神秘的柔板,第乐章为活跃的物理元素,水与音乐的结合这演出形式就是个创新。而谭盾更是将水作为种乐器,通过多种道具和不同的表现形式使其产生了音高节奏,并加入了管弦乐队,这种情绪体验对于任何位听众来说,都是新鲜未知的。方面......”。

3、“.....笔者认为这部作品的确是具有商业性的部作品,但它仍在音响视觉作曲技法很多方面都进行了创新。在现代科技十分发达的情况下,很多实验性作品都不仅仅将音乐局限在音响上,而是将听觉与其他感官进行结合,揭示了谭盾道法自然天人合的哲学观念当然这需要先通过联觉进行情绪体验,再产生联想的过程了另方面,谭盾也运用音乐的各个要素与联觉之间的对应关系来进行音乐情绪的表达以及构思音乐整体的布局,比如说在第乐章中水乐与管乐的耿蕾浅析谭盾水乐的中国意味,音乐生活,年月张宇上善若水任方圆厚德如霖泽州浅析谭盾水乐的音乐特征及文化价值,中国水利,年月作者简介王齐悦,女,山东省济南市人,当前职务研究生,研究方向作曲技术理论。最后笔者将从审明导管插在水中,敲击导管使其产生不同的音高等。在音乐材料上是前两个乐章的融合,作曲家使用节奏错位,序列音乐等技法,音高与节奏的交错将全曲推向了高潮......”。

4、“.....音乐渐渐恢复了最初的平静。乐曲的前两个乐章是有着对比的听众清楚的听到两个声部的不同,形成音色上的对比。第乐章的结尾,只有水乐的独奏,其节奏从慢到快,从规整到几乎失控的击打,这有着剧烈的音乐情绪上的变化。第乐章采用的音高语言是不同音色的拼贴,节奏不断变化,音乐情感从沉增加了听众对于节奏变化的感受又例如第乐章中,弦乐队管乐队以及水乐的节奏互相都形成了错位,这就增加了音乐整体的空间感,使音乐有了复风格的感觉,产生了节奏相关的联觉关系。通过上述的举例,笔者认为这表现了谭盾在音乐的揭示了谭盾道法自然天人合的哲学观念当然这需要先通过联觉进行情绪体验,再产生联想的过程了另方面,谭盾也运用音乐的各个要素与联觉之间的对应关系来进行音乐情绪的表达以及构思音乐整体的布局,比如说在第乐章中水乐与管乐的行板,第乐章为激动的快板。从个乐章的标题可以看出......”。

5、“.....由简转繁的。在乐曲的前奏部分以及第乐章,即奠定了整首作品的情绪基调。先是用弓子拉奏水琴,使其发出尖锐的音高,之后演奏者轻轻的用局限在音响上,而是将听觉与其他感官进行结合,作用是能让听众更好的对音乐进行理解浅析谭盾水乐中音乐表现的美学思想原稿。浅析谭盾水乐中音乐表现的美学思想原稿。耿蕾浅析谭盾水乐的中国意味,音乐生活,浅析谭盾水乐中音乐表现的美学思想原稿关系,而第乐章则是使音乐材料和音乐情绪达到了高潮,作曲家也在节奏和配器上有着创新性的突破。这首作品在音乐情绪的表达和对音乐情绪张力的把握,笔者认为还是非常到位的,同时根据音乐情绪的发展可以看出谭盾这部作品的美学思行板,第乐章为激动的快板。从个乐章的标题可以看出,作曲家整体音乐速度的布局是由慢到快,由简转繁的。在乐曲的前奏部分以及第乐章,即奠定了整首作品的情绪基调。先是用弓子拉奏水琴,使其发出尖锐的音高......”。

6、“.....中间部分铜管乐队的加入使乐队的音响效果更加的丰满。而这部分最为巧妙的是出现了音高的变化,演奏者将两个半圆状的木碗放置在水中,用鼓槌敲击不同的位置产生不同的音高。乐曲的第乐章,作曲家在水乐上仍有新的表现形式,如透,使听众产生了多样化的音乐情绪。最后笔者将从审美的角度再来讨论这首作品。有人说这部作品的商业价值高于其音乐本身的价值,水乐的创造也都是噱头,并不能表达作曲家自己所说的美学思想。笔者认为这种说法是有些,对于个作静到激烈,音乐具有阶段性和层次感。第乐章开始就加入了竖琴和大提琴具有中国传统音乐旋律性的乐句。在这段音乐演奏中,笔者认为,水乐是起到了音色融合的作用,作曲家将水乐及管弦乐队进行了融合的尝试,使整体的音色更加的和谐揭示了谭盾道法自然天人合的哲学观念当然这需要先通过联觉进行情绪体验,再产生联想的过程了另方面......”。

7、“.....比如说在第乐章中水乐与管乐的手拍击水面,发出了清脆的水的流动声。这几个音乐材料的呈示给人种不协和,压抑神秘的气氛。音乐发展到后半部分,水乐与弦乐慢慢形成了对比,因为弦乐是具有音高组织关系的,而水乐是无音高具有节奏型的打击乐,者融合之后,能使年月张宇上善若水任方圆厚德如霖泽州浅析谭盾水乐的音乐特征及文化价值,中国水利,年月作者简介王齐悦,女,山东省济南市人,当前职务研究生,研究方向作曲技术理论。水的协奏曲分为个乐章,第乐章为神秘的柔板,第乐章为活跃的审美的角度再来讨论这首作品。有人说这部作品的商业价值高于其音乐本身的价值,水乐的创造也都是噱头,并不能表达作曲家自己所说的美学思想。笔者认为这种说法是有些,对于个作品的审美意义有很多角度去判断,不能仅仅只从个品的审美意义有很多角度去判断......”。

8、“.....笔者认为这部作品的确是具有商业性的部作品,但它仍在音响视觉作曲技法很多方面都进行了创新。在现代科技十分发达的情况下,很多实验性作品都不仅仅将音乐浅析谭盾水乐中音乐表现的美学思想原稿行板,第乐章为激动的快板。从个乐章的标题可以看出,作曲家整体音乐速度的布局是由慢到快,由简转繁的。在乐曲的前奏部分以及第乐章,即奠定了整首作品的情绪基调。先是用弓子拉奏水琴,使其发出尖锐的音高,之后演奏者轻轻的用了错位,这就增加了音乐整体的空间感,使音乐有了复风格的感觉,产生了节奏相关的联觉关系。通过上述的举例,笔者认为这表现了谭盾在音乐的创作上运用音乐表现的联觉关系的效果是很好的,并且作曲家让这种情感体验变得新鲜和丰富年月张宇上善若水任方圆厚德如霖泽州浅析谭盾水乐的音乐特征及文化价值,中国水利,年月作者简介王齐悦,女,山东省济南市人,当前职务研究生......”。

9、“.....水的协奏曲分为个乐章,第乐章为神秘的柔板,第乐章为活跃的过程了另方面,谭盾也运用音乐的各个要素与联觉之间的对应关系来进行音乐情绪的表达以及构思音乐整体的布局,比如说在第乐章中水乐与管乐的不协和的进行与弦乐队相对协和的进行之间的对比,就给人种压抑和神秘的感觉,这就是运笔者认为谭盾之所以会将水乐与管弦乐队结合,从美学角度来说是希望让听众产生与之前不同的音乐联觉体验的。水作为我们日常生活中个不可缺少的物理元素,水与音乐的结合这演出形式就是个创新。而谭盾更是将水作为种乐器,通过多种增加了听众对于节奏变化的感受又例如第乐章中,弦乐队管乐队以及水乐的节奏互相都形成了错位,这就增加了音乐整体的空间感,使音乐有了复风格的感觉,产生了节奏相关的联觉关系。通过上述的举例......”。