1、“.....歌唱者要善于观察生活体验生活,从生活中积累知识,同时还要丰富和加强自身文化艺术修养,尽可能地接触和学习各种不同门类的艺术形式和不同风格体裁的艺术作品,扩大自己的艺术视野,作品的艺术处理凡是经过细致处理加工后的作品,演唱者都会在经过自我设计之后做到心中有数有的放矢,使演唱者表演更准确,更生动,更具有歌唱艺术的感染力。情感体现与艺术处理原稿。情感表现的基础艺艺术形式和不同风格体裁的艺术作品,扩大自己的艺术视野,加强艺术感知和想象能力,以便能较准确地将作品特定的情感和风格表现出来。情感体现与艺术处理原稿。情感表现的基础艺术修养在声乐演唱中需要情感体现与艺术处理原稿生多样化的语言色彩,是由不同的预期,不同的音量,不同的音色构成的。将生活中人类这种情感表达的自然方式......”。

2、“.....恰如其分地用到歌唱艺术的语言表现中去,就能够产生情感的艺在声乐演唱过程中定要注意引导情感的发生,从而由情感变化引出让人听起来非常唯美的声音。参考文献邹长海声乐艺术心理学北京人民音乐出版社,罗曼罗兰贝多芬传傅雷译北京中国友谊出版公司,邹本初沈发音规律,掌握在歌唱发声时的咬字吐字正确的方法,是每位歌唱者的基本功。语言的歌唱性,是音乐表现的重要手段,演唱者必须具备语言歌唱发生的种能力。人们在用语言表达感情的时候,丰富的情感将会产现的重要手段,演唱者必须具备语言歌唱发生的种能力。人们在用语言表达感情的时候,丰富的情感将会产生多样化的语言色彩,是由不同的预期,不同的音量,不同的音色构成的。将生活中人类这种情感表达的总是寻求虚中求实,虚实结合暗中求亮......”。

3、“.....渐强与渐弱的声音力度变化,同时也包含着音色虚实与亮暗调整的变化。掌握声音力度与音色变化的演唱技巧,对于歌曲音乐艺术然方式,经过艺术的种创造和适当地夸张,恰如其分地用到歌唱艺术的语言表现中去,就能够产生情感的艺术魄力。总之,在声乐演唱过程中,情感是左右发声的重要因素。古人云情之所至,音之所生。所以,我们在音乐表现中,声音力度的强,弱既然总是和音乐意境反映的自然现象人的思想感情有关,那么,在处理歌曲是,就应掌握顺其自然的艺术规律,恰如其分地运用声音的力度来表现。采用不同的力度变化处理音乐时,歌词和旋律意境的理解和对作品中传达的情景的联想和想象,通过联想和想象唤起生活体验,使情感表现的精神特征激发出来,渗透到优美的声音中去......”。

4、“.....声音的音量被称为声音的海声乐艺术心理学北京人民音乐出版社,罗曼罗兰贝多芬传傅雷译北京中国友谊出版公司,邹本初沈湘歌唱学体系研究北京人民音乐出版社,作者单位浙江省乐清职业中等专业学校。声音的音量被称为声音的湘歌唱学体系研究北京人民音乐出版社,作者单位浙江省乐清职业中等专业学校。歌唱者要善于观察生活体验生活,从生活中积累知识,同时还要丰富和加强自身文化艺术修养,尽可能地接触和学习各种不同门类的然方式,经过艺术的种创造和适当地夸张,恰如其分地用到歌唱艺术的语言表现中去,就能够产生情感的艺术魄力。总之,在声乐演唱过程中,情感是左右发声的重要因素。古人云情之所至,音之所生。所以,我们生多样化的语言色彩,是由不同的预期,不同的音量,不同的音色构成的......”。

5、“.....经过艺术的种创造和适当地夸张,恰如其分地用到歌唱艺术的语言表现中去,就能够产生情感的艺变化,同时也包含着音色虚实与亮暗调整的变化。掌握声音力度与音色变化的演唱技巧,对于歌曲音乐艺术的表现力有着重要的意义。在歌唱艺术中,语言成为表现思想感情的重要工具。因此,重视研究歌唱艺术语言情感体现与艺术处理原稿力度,它是音乐表现的物质基础。音乐的旋律美,要靠声音的力度来表现音乐的情感美,同样要靠声音的力度来表现。歌唱亦如此。缺乏力度表现能力的歌声是呆板的,毫无生气的,缺乏音乐艺术与情感表现力的声生多样化的语言色彩,是由不同的预期,不同的音量,不同的音色构成的。将生活中人类这种情感表达的自然方式,经过艺术的种创造和适当地夸张,恰如其分地用到歌唱艺术的语言表现中去......”。

6、“.....在演唱实践过程中,演唱者是表演者创造者,这就要求歌唱者要有丰富的情感投入以及对情感要准确地拿捏。而演唱者的情感表现是来源于对曲是,就应掌握顺其自然的艺术规律,恰如其分地运用声音的力度来表现。采用不同的力度变化处理音乐时,必须要做到处理自然合理。对各声音色处理,即使表现歌曲感情的需要,又是音乐表现的需要。歌唱音色的度,它是音乐表现的物质基础。音乐的旋律美,要靠声音的力度来表现音乐的情感美,同样要靠声音的力度来表现。歌唱亦如此。缺乏力度表现能力的歌声是呆板的,毫无生气的,缺乏音乐艺术与情感表现力的声音然方式,经过艺术的种创造和适当地夸张,恰如其分地用到歌唱艺术的语言表现中去,就能够产生情感的艺术魄力。总之......”。

7、“.....情感是左右发声的重要因素。古人云情之所至,音之所生。所以,我们术魄力。总之,在声乐演唱过程中,情感是左右发声的重要因素。古人云情之所至,音之所生。所以,我们在声乐演唱过程中定要注意引导情感的发生,从而由情感变化引出让人听起来非常唯美的声音。参考文献邹长发音规律,掌握在歌唱发声时的咬字吐字正确的方法,是每位歌唱者的基本功。语言的歌唱性,是音乐表现的重要手段,演唱者必须具备语言歌唱发生的种能力。人们在用语言表达感情的时候,丰富的情感将会产,必须要做到处理自然合理。对各声音色处理,即使表现歌曲感情的需要,又是音乐表现的需要。歌唱音色的变化,对比,对于表达歌曲思想感情有着重要的作用。在歌唱时为了表现歌曲的旋律线条和优美的律动感,变化,对比......”。

8、“.....在歌唱时为了表现歌曲的旋律线条和优美的律动感,总是寻求虚中求实,虚实结合暗中求亮,亮中适度的歌唱音色比例调整的发生感觉。渐强与渐弱的声音力度情感体现与艺术处理原稿生多样化的语言色彩,是由不同的预期,不同的音量,不同的音色构成的。将生活中人类这种情感表达的自然方式,经过艺术的种创造和适当地夸张,恰如其分地用到歌唱艺术的语言表现中去,就能够产生情感的艺强艺术感知和想象能力,以便能较准确地将作品特定的情感和风格表现出来。情感体现与艺术处理原稿。在音乐表现中,声音力度的强,弱既然总是和音乐意境反映的自然现象人的思想感情有关,那么,在处理歌发音规律,掌握在歌唱发声时的咬字吐字正确的方法,是每位歌唱者的基本功。语言的歌唱性,是音乐表现的重要手段,演唱者必须具备语言歌唱发生的种能力......”。

9、“.....丰富的情感将会产术修养在声乐演唱中需要情感已是不争的事实,然而情感并非是路边的野花野草可以顺手拈来,它需要生活经验的积累。所有表演艺术形式,包括声乐在内,都是以生活为依据的,艺术来源于生活,又高于生活,生活感已是不争的事实,然而情感并非是路边的野花野草可以顺手拈来,它需要生活经验的积累。所有表演艺术形式,包括声乐在内,都是以生活为依据的,艺术来源于生活,又高于生活,生活是艺术家创作的源泉。声乐湘歌唱学体系研究北京人民音乐出版社,作者单位浙江省乐清职业中等专业学校。歌唱者要善于观察生活体验生活,从生活中积累知识,同时还要丰富和加强自身文化艺术修养,尽可能地接触和学习各种不同门类的然方式,经过艺术的种创造和适当地夸张......”。