1、“.....也不拘泥于传统的绘画方法,而是强调了用色彩和水墨作大量渲染的特点及主观感受的绘画表现手法。表现出形式与内容并重创作方式。虽说中国画以线条和笔势见长,但常常忽略远近距离的透视而西洋画设色大胆,重视透视和实物的立体感不是像有些人认为的发展方向。大多数提倡中国画中西融合的画家,主观上都是为了在艺术上有所突破,同时促进中国画的发展。参考文献韦承江岭南画派中国现代绘画的变革者第版沈阳宁美术出版社,曹玉林当代中国画体格转型第版上海海书画出版社,作者单位浙江省出崭新的天地,可以说,此画是高氏的巅峰之作,也是岭南画派的标志性的经典之。以新颖的艺术构成令人视觉兴奋以写实技法刻画真实的物象以比较深刻的世界观诉诸作品。不绝对排斥古画那种幽雅,但画家刻画的重点应是当下的现实生活。显示了按各种对象去寻找不折衷中西，融汇古今原稿画风......”。

2、“.....他创作出了年的东战场的烈焰,画面勾勒出的是祖国河山被日本帝国主义轰炸后的乱的情景,这个乱具体是指在当时那种情况下画家的种悲愤的心境。它是揭露日寇暴行的优秀作品,这幅革命美术宣传品的主要内容是反对帝国主义的侵略,抨击生活,尤为注重气氛的运用,代表了其现代化题材的作风。揭示了日本军国对我国的侵略行径,急于以艺术来救国的思想,是他的艺术革新带有浓烈的政治色彩。他所选取这些建筑的教材,都灌注了新的方法来描写新的事物与情景,从而使人从这些现代景物中寻腻到新的诗意统和西洋的画法,创立了属于自己的新风格。而传统绘画不仅缺乏应有的思想资源,也缺乏急待引进的技术资源。因此,新中国画必须进行变革,吸引国外绘画的先进技法和语言反映现实生活,描绘当代题材提出汲取西方写实绘画语言和丰富的表现手法,并保留中国画古画家毕加索等是离不开的,他认为他们都能用简洁明快的笔墨......”。

3、“.....不难看出高剑父东战场的烈焰中所体现的艺术特色和文人画的特点是有区别的。入法脱法,推陈出新,使中国的国画用线造型的根本法则,也不拘泥于传统的绘画方法,而是强调了用色彩和水墨作大量渲染的特点及主观感受的绘画表现手法。表现出形式与内容并重创作方式。虽说中国画以线条和笔势见长,但常常忽略远近距离的透视而西洋画设色大胆,重视透视和实物的立体感,但画因此更推进步。可以说高剑父在作品中使用了不少类似于西洋画法的技巧有形象,有光影,认为在当时是非常新的流派,是新派中国画,实际上也是种探索性的绘画。折衷中西,融汇古今原稿。最后,该画是画家从国家的前途命运出发,选用建筑写实的社会景物,面向东战场的烈焰力求再现被炸毁楼房道路等城市设施的体积感和空间感背景是溶洞峭壁,壁间瀑布飞泻,各种草木顺势而生。残垣断壁,硝烟弥漫,整幅画面表现出强烈的震撼人心的视觉效果......”。

4、“.....作品的构图空间笔法形色彩等方面在近现代绘画国河山被日本帝国主义轰炸后的乱的情景,这个乱具体是指在当时那种情况下画家的种悲愤的心境。它是揭露日寇暴行的优秀作品,这幅革命美术宣传品的主要内容是反对帝国主义的侵略,抨击清王朝的黑暗统治,宣传爱国主义和民族主义,反对封建专制,鼓吹和支持革命斗为大众的艺术,为革命的艺术,这点对后人影响深远。折衷中西,融汇古今原稿。画面整体上何止勾勒出物象,并且质感色感空气感都出来了。迷蒙的空间意趣与准确的造型技巧的有机结合,并贴切的刻画对形的准确把握由大笔揉擦渲染而呈现出的苍莽淋漓迷蒙的效果而文人画是人格化地表现梅兰竹菊君子与松石等,以此寄托画家的情感和精神,成为画面的重要题材,并蔚然成风。这表明,高剑父至此已消除以往作品中过多的模仿日本画风的痕迹,形成了自己独立自存的风格力量。这种艺术效应向世人昭示只要有改革艺术思想的意识便可画因此更推进步......”。

5、“.....有光影,认为在当时是非常新的流派,是新派中国画,实际上也是种探索性的绘画。折衷中西,融汇古今原稿。最后,该画是画家从国家的前途命运出发,选用建筑写实的社会景物,面向画风。正是有了这样的思想便,他创作出了年的东战场的烈焰,画面勾勒出的是祖国河山被日本帝国主义轰炸后的乱的情景,这个乱具体是指在当时那种情况下画家的种悲愤的心境。它是揭露日寇暴行的优秀作品,这幅革命美术宣传品的主要内容是反对帝国主义的侵略,抨击特风格有画面布局重视空白,借鉴了日本画西洋画表现空间结构概念及透视原理与中国传统的笔墨形式融为体。达到了所谓的虚实相生用心在无笔墨处的效果,使画面衬托得更美妙。高剑父主张以新的科学观点对因袭停滞的旧中国画来改造番。他大胆很好地融合了中国古老传折衷中西，融汇古今原稿。具有时代感的文艺思潮,是新的题材,美的构图......”。

6、“.....从而达到真善美的效果,雅俗共赏。对于中国画来说,高剑父的影响就是大大拓宽了表现题材,使绘画成为种为大众的艺术,为革命的艺术,这点对后人影响深远。折衷中西,融汇古今原稿画风。正是有了这样的思想便,他创作出了年的东战场的烈焰,画面勾勒出的是祖国河山被日本帝国主义轰炸后的乱的情景,这个乱具体是指在当时那种情况下画家的种悲愤的心境。它是揭露日寇暴行的优秀作品,这幅革命美术宣传品的主要内容是反对帝国主义的侵略,抨击也缺乏急待引进的技术资源。因此,新中国画必须进行变革,吸引国外绘画的先进技法和语言反映现实生活,描绘当代题材提出汲取西方写实绘画语言和丰富的表现手法,并保留中国画古典画风。正是有了这样的思想便,他创作出了年的东战场的烈焰,画面勾勒出的是祖法国画家毕加索等是离不开的,他认为他们都能用简洁明快的笔墨,把事物形象高度高度概括地表现出来以及印象派对光色关系的表现对他产生的影响也是分不开的......”。

7、“.....东战场的烈焰力求再现被炸使画面在意境上是单纯的孤寂的高迈的。用笔墨敷彩钩染,使画面错落有致,大胆与细心相辅相成。高剑父主张以新的科学观点对因袭停滞的旧中国画来改造番。他大胆很好地融合了中国古老传统和西洋的画法,创立了属于自己的新风格。而传统绘画不仅缺乏应有的思想资源画因此更推进步。可以说高剑父在作品中使用了不少类似于西洋画法的技巧有形象,有光影,认为在当时是非常新的流派,是新派中国画,实际上也是种探索性的绘画。折衷中西,融汇古今原稿。最后,该画是画家从国家的前途命运出发,选用建筑写实的社会景物,面向王朝的黑暗统治,宣传爱国主义和民族主义,反对封建专制,鼓吹和支持革命斗争。具有时代感的文艺思潮,是新的题材,美的构图,颇具有神韵的笔墨和诗的意境,从而达到真善美的效果,雅俗共赏。对于中国画来说,高剑父的影响就是大大拓宽了表现题材......”。

8、“.....创立了属于自己的新风格。而传统绘画不仅缺乏应有的思想资源,也缺乏急待引进的技术资源。因此,新中国画必须进行变革,吸引国外绘画的先进技法和语言反映现实生活,描绘当代题材提出汲取西方写实绘画语言和丰富的表现手法,并保留中国画古画中中站有定的地位。所表现的独特风格有画面布局重视空白,借鉴了日本画西洋画表现空间结构概念及透视原理与中国传统的笔墨形式融为体。达到了所谓的虚实相生用心在无笔墨处的效果,使画面衬托得更美妙。他也还保持了中国画的构图和气息的特点。可是他没有舍弃楼房道路等城市设施的体积感和空间感背景是溶洞峭壁,壁间瀑布飞泻,各种草木顺势而生。残垣断壁,硝烟弥漫,整幅画面表现出强烈的震撼人心的视觉效果,揭露了日本军国主义的侵略行径。作品的构图空间笔法形色彩等方面在近现代绘画中中站有定的地位。所表现的折衷中西，融汇古今原稿画风。正是有了这样的思想便......”。

9、“.....画面勾勒出的是祖国河山被日本帝国主义轰炸后的乱的情景,这个乱具体是指在当时那种情况下画家的种悲愤的心境。它是揭露日寇暴行的优秀作品,这幅革命美术宣传品的主要内容是反对帝国主义的侵略,抨击但在表现上常以颜色的堆积为主,不太讲究线条与用笔,气韵较弱。在这作品中看到了画家是以继承中国画的优良传统为主,还以吸引外国绘画的优秀技法为辅取得了取人之长,补己之短,使得这幅国画的思想性特色性艺术性与众不同。其实这些与高剑父赞赏徐渭大山人及统和西洋的画法,创立了属于自己的新风格。而传统绘画不仅缺乏应有的思想资源,也缺乏急待引进的技术资源。因此,新中国画必须进行变革,吸引国外绘画的先进技法和语言反映现实生活,描绘当代题材提出汲取西方写实绘画语言和丰富的表现手法,并保留中国画古安市云周中学。入法脱法,推陈出新,使中国的绘画因此更推进步。可以说高剑父在作品中使用了不少类似于西洋画法的技巧有形象......”。