1、“.....就能在影片的故事情节中形成推动故事发展的驱动力。在动画电影哪吒之魔童降世中，有哪吒和熬丙正邪的服装造型设计以外，还有个颠覆以往人们所了解的太乙真人形象的服装设计。太乙真人的服装有机融合在起，引发出许多笑点，人物角色也变得更加鲜活。按照每个人物出镜的时长主线人物之间的角色关系每个人物对影片发挥的作用，可将该片人物分为大类型第类就是哪吒和熬丙这两个人物，他们在影片中出现的时长最长，是整个故事情节发展的主线第类就是太乙真人申公豹殷夫人李靖，他们在影片中出现的镜头也较多，属于是故事主线的必须辅助第类就是大量群众，比如村民龙族成员等次要辅助，但是这些都是完善主角烘托主角的支线。电影哪吒之魔童降世对主要人物的性格进行了角色丰富化的处理，也改变了传统文化中的固定角色塑造，通过不样的人物性格来塑造电影动画的角色，尤其哪吒的性格。以前的无论是动画片还是传统符合中国优秀女性的形象......”。

2、“.....事实上，在电影动画中，为了凸显电影动画的效果，常通过对电影的道具服装设计角色设计灯光造型等进行设计，把传统文化的文化特色时代精神民族特色美术元素等融入其中并搬上银幕。年上映的哪吒之魔童降世获得了很好的反响，在很多方面都收获了好评，尤其在电影中美术设计元素更是突破了传统动画电影的发展，并推动着我国电影动画在动画设计上走得更远更广。服装的设计与色彩表达在电影中，服装的设计也是重点，可以给整个电影添砖加瓦，给角色增添情感色彩，使观众能更好地接受故事内容，让整个故事情节也更具中国神话色彩。哪吒之魔童降角色也变得更加鲜活。按照每个人物出镜的时长主线人物之间的角色关系每个人物对影片发挥的作用，可将该片人物分为大类型第类就是哪吒和熬丙这两个人物，他们在影片中出现的时长最长，是整个故事情节发展的主线第类就是太乙真人申公豹殷夫人李靖......”。

3、“.....属于是故事主线的必须辅助第类就是大量群众，比如村民龙族成员等次要辅助，但是这些都是完善主角烘托主角的支线。电影哪吒之魔童降世对主要人物的性格进行了角色丰富化的处理，也改变了传统文化中的固定角色塑造，通过不样的人物性格来塑造电影动画的角色，尤其哪吒的性格。以前的无论是动画片还是传统文化中，哪吒都是个正义的形象，但在哪吒之魔童降世美术设计元素探析美术设计论文相惜和岁月静好的情景，为进步推动剧情发展奠定了基础。整个影片的语言风格，十分诙谐幽默搞怪，同时也十分励志激情，这样的语言风格，在几种不同语言类型中交叉，呈现出影片的又大亮点。第，运用了地方方言，如太乙真人说的就是川味的普通话，抿口小酒安逸下巴适,等。此处方言的运用是有迹可循的，太乙真人的洞府为乾元山金光洞，乾元山位于川省江油市，所以符合历史也增加了人物的戏剧色彩第，个性化的说话方式，如申公豹说话结巴第......”。

4、“.....哪吒的我是小妖怪，逍遥又自在，不眨眼，吃人不放盐生活你全是泪，没死就得活受罪，越是折腾越倒霉，越有追求越悲催，垂死挣扎你累不累，不如瘫在床上睡第，与敖丙的决战场面也十分宏大磅礴，整个景观气势如虹。结语中国的传统文化历史源远流长，在传统的中国文化和现代的动画电影中要找到共同点，改编成叫好又叫座的电影是现代动画电影的关键，创新和融合也是现代动画电影的关键。改编并不是胡编乱造，它是取材于传统文化，将其创新改造。奇幻的传统神话故事传说给了艺术家无限的想象空间，他们通过视听语言的形式，将当下流行元素和人文精神进行重新塑造，对原著的主题角色剧情等大胆进行想象和艺术重构，用更多的现代化方式叙述故事，营造出更具独特魅力的银幕世界。这种方式既传承了中国传统文化，又符合当代人的审美趣味，所以电影哪吒之魔童降世上映以后取得了好成绩。参，可以起到中和作用，让火不是那么烈......”。

5、“.....以此形成角色感情上的互补，价值观得到升华。哪吒之魔童降世的听觉艺术呈现哪吒至魔童降世的配乐也十分经典，整部电影共有分钟，配乐就有分钟，既满足了观众的听觉享受，也推动了剧情的发展和走向。整个动画电影的配乐涵盖了中西的音乐思想，并且相互融合，在这样的审美中，有商业的完美追求，也有人文精神的审美思想，这样的融合就会创造更多价值。比如哪吒的出场有唢呐声，衬托出这个人物活泼好动的性格特点，而熬丙出场的画面则多配以柔和的箫声，与其冷静温和的人物性格相吻合。在哪吒与熬丙踢毽子的画面中，两个角色之间虽然没有任何言语，但是暗示了这种惺情，这样的语言风格，在几种不同语言类型中交叉，呈现出影片的又大亮点。第，运用了地方方言，如太乙真人说的就是川味的普通话，抿口小酒安逸下巴适,等。此处方言的运用是有迹可循的，太乙真人的洞府为乾元山金光洞，乾元山位于川省江油市......”。

6、“.....个性化的说话方式，如申公豹说话结巴第，打油诗的运用，哪吒的我是小妖怪，逍遥又自在，不眨眼，吃人不放盐生活你全是泪，没死就得活受罪，越是折腾越倒霉，越有追求越悲催，垂死挣扎你累不累，不如瘫在床上睡第，励志的语言，我命由我不由天若命运不公，就和他斗到底你是谁你自己说了算，别放弃等。这样的语言风格让观众在观看，呈现山河社稷图时，我们可以看出其画面的整个色调都是在绿色的情境中，天空呈现了渐变的蓝色情景，还加上了白云的白色和树叶的黄色，这几种颜色交织起来，特别清晰，建构出了种朦胧的清新的颜色体系，也把山河图中的大好河山呈现给了观众。除此之外，哪吒与敖丙的服装颜色设定也带有很明显的视觉冲击，红色与蓝色遥相呼应，完美呈现了哪吒的火爆性格，以及敖丙冷冰冰的性格。两个角色之间冰与火的碰撞注定是故事剧情发展的开端，红色与蓝色的碰撞给人种视觉上相爱相杀之感，更让人热血沸腾......”。

7、“.....可以起到中和作用，让火不是那么烈，冰以也不是那么冷，以此形成角色感情上的互补，价值观得到升华。哪吒之魔片时不会感到枯燥乏味，反而让剧情更具创新性和趣味性，能吸引更多观众。哪吒之魔童降世的画面设计哪吒之魔童降世是首部国产动画，电影的每个画面都是精雕细琢的，这是剧组历时年才完成的影片。哪吒之魔童降世剧组采用了全国的多个特效团队，光镜头就做了多个，是普通动画电影的倍，通过制作方的精挑细选，最后留下了多个。画面风格多元化想象力丰富特效逼真，比如山河社稷图，虽然是虚拟的空间，但是色调设计漂亮，空间壮阔，就像世外桃源，让人心旷神怡。随着虚拟空间世界的变幻，经历的场景也是让人觉得如梦如幻，让观众感觉身临其境。另外，龙宫的虚拟空间也设计得十分到位，感觉就是真实的炼狱般。最后，哪具有神话色彩的服装设计表达在动画电影中，各种人物的服装设计都会按照些元素进行，从而推动剧情的发展......”。

8、“.....如何设计怎样设计都必须贴近动画电影创作的主题，要烘托人物的性格和形象，也要符合人物的时代背景和文化，使影片中的人物形象设定更加深入人心，从而吸引更多观众。想要创作出深入人心的动画人物，就必须具有戏剧性，而且是每个动画人物都要具备饱满的戏剧性，人物有了戏剧性变化，就能在影片的故事情节中形成推动故事发展的驱动力。在动画电影哪吒之魔童降世中，有哪吒和熬丙正邪的服装造型设计以外，还有个颠覆以往人们所了解的太乙真人形象的服装设计。太乙真人的服装叛逆玩世不恭与魔丸的火属性相融合而熬丙身着袭白蓝色长袍，身形飘逸举止儒雅，将龙太子的身份设计得惟妙惟肖。年暑期档动画电影哪吒之魔童降世广受好评，该片中最为精彩的部分就是取自封神演义中的情节，是中国传统神话的典型代表之，其中人物造型的设计人物性格的设定服装神话色彩的表达，既能强化人物感情和人物关系......”。

9、“.....人物服装性格的鲜明表达在历史故事中，我们可以了解到传统的哪吒角色，在很多动画片影视剧中都是固定的。用荷花的元素作为哪吒服装的设计，也用了莲藕的元素来塑造哪吒的角色有红肚兜，有两个可爱的发髻，赤脚的形象，带着乾坤圈混天绫，早已经深入人心，并且已人觉得如梦如幻，让观众感觉身临其境。另外，龙宫的虚拟空间也设计得十分到位，感觉就是真实的炼狱般。最后，哪吒与敖丙的决战场面也十分宏大磅礴，整个景观气势如虹。结语中国的传统文化历史源远流长，在传统的中国文化和现代的动画电影中要找到共同点，改编成叫好又叫座的电影是现代动画电影的关键，创新和融合也是现代动画电影的关键。改编并不是胡编乱造，它是取材于传统文化，将其创新改造。奇幻的传统神话故事传说给了艺术家无限的想象空间，他们通过视听语言的形式，将当下流行元素和人文精神进行重新塑造......”。